其实咱们自古以来就有种“神童情结”，人们不但善于发掘“神童”，慢慢地还擅长人为打造“神童”，所以从古至今随便哪儿出了个“神童”都能轰动一时被人传颂。家族里边出了个神童，其荣耀程度大概是仅次于出了个状元。
但是“神童”不等同于“神人”，小时候的天赋异禀超人神通，随着时间的历练有可能真的修炼成“神人”，比如诸葛亮就是从神童到神人“神”了一辈子；
也有的神童只不过是昙花一现，长大后就成了毫无建树的“神棍”，比如《伤仲永》里的那个小乖乖。
当代的神童更是如雨后春笋一茬茬，艺术界的神童则有两个典型，绘画当属广西的谭文西，当年被炒成是有望超越齐白石的绘画神童，结果长大后几乎销声匿迹成为路人甲；
书法则当属中书协当年最年轻的会员何世龙，十一岁时一幅字就要卖到十万的超级神童，如今十年已过他的书法却又写得怎样呢？
早在十年前，书坛就传闻江湖中出现了一位百年难遇的书法奇才，七岁的时候就获得了国家级艺考的五级证书，八岁就走进庙堂之上和顶级头面人物谈笑风生舞文弄墨，更是受到书坛大佬另眼相待特招加入中书协，一幅书法能卖十万不说，更是被誉为书法神童好不风光。
很显然，在那个“初代网红”风靡的时代，一个被誉为书法神童的少年简直不能用“红极一时”来形容，相较于大多数要到而立之年才能赚的第一桶金的普通人来说，何世龙在十一岁就已经在名利两方面都积累起了原始资本，他的前程不可谓是金光大道坦途无限。
络绎不绝的节目邀请和求字者，让这个书法神童不得片刻静心安神，“神童”毕竟只是“童”，面对这些繁杂的世俗规则他并没有分辨力和抉择权，神童也只不过是成人世界里的提线木偶，各种展览各种节目各种露脸，神童脸上的疲惫换来的是围绕在他身边成年人脸上的眉开眼笑。
在如此“栽培”之下的何世龙，逐渐褪去“神童”的光环，但他却没能脱变成一代书法“神人”，如今仍旧在书法江湖继续着自己的表演，继续消耗着十年前“神童”称号带来的荣耀光环，而他如今写出来的字也被网友批评为“江湖体”。
对于一个从小有着书法神童之誉的书坛新星来说，成年后写的字却被人称之为“江湖体”，无疑是失败的。
“江湖体”是书坛最为诟病的书体，这种书法有个特点，就是极受世俗审美的欢迎，但却脱离了真正的艺术审美，当一个书法家为了迎合俗世审美的需求时，就会摒弃真正的书法艺术转而拥抱这种“江湖体”，因为这种字不愁没人买单，写起来又快又轻松。
虽然当年那个书法神童如今依然能写出畅销的“书法”，但书法神童的“神”早已在书法江湖的诱惑中沉沦不见，书坛期待的一代奇才并没有出现，而是又多了一个写江湖体的大师。一代书法神童带给当代书法什么样的启示？少造一个所谓的书法神童，或许就会少一个未来的江湖大师。
