除了中世纪奇幻要素和名字贼长以外跟其他轻小说共同点并不算多的作品，以无血缘的家人间的复杂亲情为主卖点推进剧情主线，这一特性也使得制作阵上的不足并不会对改编效果有太大影响---------监督柳濑雄之能力平平，制作公司MAHO FILM去年才成立，这次是动画处女作。。。。还好有稳定的剧本家吉冈孝夫负责系列构成，他在情感剧方面的节奏控制和细节设计水平不错。
青年顶级冒险者兼溺爱女儿的笨蛋老爹，冈本信彦的模式切换相当有趣，而前面《重来吧，魔王大人!》感想中提到的高尾奏音在本片中的表现显然更好（出道天赋变成了专精被捡回家的萝莉角色）。作品硬件上资源不多，贵在细节用心，孩子的一些小的动作、反应等行动模式，和家长照顾孩子的一些日常小桥段的演出提升了角色的鲜活感，当然也进一步突出了拉缇娜的懂事和可爱。
虽然原作风格并非一直轻松，但动画化一季的改编应该不会进度走太多，主要围绕少女期的拉缇娜的日常生活和心理成长展开，我姑且擅自定位成温馨系作品好了。
惯例的鼓励新公司 略提高到B
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女高中生的虛度日常
片名很容易让人联想到《男子高中生的日常》，同样也是校园系日常喜剧，但与高松信司监督的男高的角色偏重行动卖蠢和无厘头走向不同，本作主要沿着时间和平常对话推进，台词后的留白和人物反应构建了主要的氛围（关爱智障的眼神是无需台词的），虽然剧情上毫无关联，但这一手法上的共通之处，莫名的让我想起了系列构成横谷昌宏去年的那部佳作《青春猪头少年不会梦到兔女郎学姐》。
赤崎千夏饰演的笨蛋女主的行动核心基于“如何在毫不努力的情况让好男人喜欢上真实的自己”，姑且不论其才色皆无的现实，在女校躺平了等男孩子上门邂逅这一点已经暴露了智商。全剧依靠这位愚行具现化体串起其他个性角色，丰富了整体的观感。这几年丰崎爱生的冷漠毒舌角色有点略多。。。。
RAP风的OP很是有毒，但ED我觉得对于青春这一主旨的把握很到位，值得一试。
总之比预估的“单纯只是脱力卖蠢系动画”要好出不少，桥段结构上的和台词结构上的节奏控制都比较优秀。
评分 B
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骚动时节的少女们啊。
惯例的可看可不看的业界杂谈
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关于岡田麿里其人，我虽然写了这么久的感想好像并没有聊过她的个人，虽然也多半只是些基于她的自传《不能去学校的我直到写出《未闻花名》《心在呐喊》》（此自传有前田敦子出演的电视剧版本）的闲聊罢了，只是希望更多的人能够从她的人生经历去更好的解读这位颇具争议的剧本家的作品吧。
国内观众基本都是从《未闻花名》开始了解到岡田麿里这个名字，这部作品实质上是她个人经历的写照。作品舞台之所以安排在埼玉県秩父市，这是她的出生地，三岁时候父母离异，作为那个时代的日本（1976年出生）的单亲家庭的孩子，饱受来自于周围的压力，开始了长期不去学校的生活。这状态一直持续到了高中毕业，但岡田麿里并不是自艾自怜的人，她高中毕业后孤身东（京）漂（1995年，19岁），学习了PC技能和游戏剧本编写，走上了剧本家之路。人生最终塑造了她纤细敏感，孤僻而有强烈的控制欲，渴望沟通却又害怕受到伤害的标志性格，这些特质也成为了她笔下的经典角色的属性。（未闻花名的制作企划时候对于主角设计为“不登校者”还要不颓废保持角色人格魅力这一项经过了很久的争论才定下来）
有人称呼其为岡田玛丽苏，其实很不恰当，玛丽苏的基本特征需要缥缈的空想设计完全脱离现实的角色或情节，但岡田麿里的作品之所以会深深的戳痛观众，恰是因为敢于撕去遮羞布，将虚伪、迷惘、嫉妒等最不愿展于人前的情感赤裸裸的呈现出来吧。
有着独特个人风格和视角的剧本家，感性和表达方式都独树一帜（但这个性格也在动画制作职场造成了很多麻烦，这就是题外话了）。
按照我一贯的比方来说，大约有点像东南亚的菜式，香辛料繁多而不浓烈逼人，有着独特的味型。虽然也出现过被拉去烹饪鲁菜铁血高达的惨案 23333
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本作很容易被看成打着文学部旗号的性研讨会这种喜剧结构，然而“文学与性”这一话题更大的意义是体现青春期对于性的好奇，对于自身性别的认知，乃至于对于自己在社会和异性心中的形象定位，进而呈现在这一冲击下五位主角的心理描写与所展开的行动。（角色介绍犯懒复制自网络）对异性交往抱有成见的曾根崎里香，渴求文学中性与爱的真实感的本乡一叶，感觉到儿时玩伴飞快成长而陷入纠结境地的小野寺和纱，与曾根崎相对、想要了解异性与体验不曾有过的感情的菅原新菜，和纱与新菜的好朋友、对过去同学的纠缠有所困扰的须藤百百子，五人五样，但是她们又借文学世界，来逃避现实。
拍摄感性如此之强的岡田式作品对于监督要求很高，这次是老搭档安藤真裕出马，很令人放心。配色淡雅，线条简约，但对于日常环境细节刻画非常精细，也有大量的无人物的纯美术分镜用于映射角色内心状态，值得品味。
无争议的青春文艺风作品，请谨慎食用。吃不惯还要点，不满意还要骂厨子，这种货从来也不少。
我一贯对于小众文艺作品会提高评分 到 B+
