文/蝉十七
看过《聂隐娘》后最大的感受是美，每一帧画面都美。仿若一卷移动着的中国山水画，和一轴盛唐人物画卷交叠在一起，在近两个小时里徐徐展开。画卷中的美，就在这一帧帧的慢镜头里，奢侈地停留。侯孝贤用胶片拍摄整部电影，没有后期特效，胶片的质感最大程度还原了山水人物的本来面貌，美得心旷神怡、不可方物。
风
唐朝的风放佛穿越荧幕，轻柔抚过。风无形无色，却影响万物。侯孝贤善拍风，用帘、用树、用云。帷幕动、衣衫动、树动、水动、云动，实则是风动。而古人讲究心不动则风不动。心动，风亦动。
我想侯导也是有意用风表现人物的情感波动。窈娘归家后坐在母亲身边，听母亲讲公主娘娘的故去。公主娘娘借聂母之口说，她临死仍放不下阿窈，因觉当年屈叛了她。一旁的窈娘听到此处已是泣不成声。聂母讲此段时，屋外的风吹得帷幔翩跹飘飞。屋内有风时时吹过，丝绸帘幔在两人身旁不停摆动，仿若窈娘波动不平的心绪。
还有聂母送夫和兄出行的那场戏。秋野辽阔，空气肃杀，城外瑟瑟的风吹乱了众人的衣衫发髻，袖口和裙摆杂乱地飘飞，颇有风萧萧兮易水寒之感。众人亦只此行艰险，秋风吹过心更寒。
片中还有几处表现温情的戏份，风未入，我很喜欢。一是片头部分，聂隐娘奉师命杀大僚小儿一家，却见大僚小儿可爱而未忍心下手。当时大僚小儿卧榻嬉戏，而后小儿睡在其父怀中。人心安静平和之时，心不动，则风不动，帘亦不动。庭院里安静美好，只听得蝉声微弱。聂隐娘也被这份静谧祥和所感染，她没能下杀手。终归，她做不成刺客。还有田季安教儿子摔跤那场戏，田季安手把手教儿子姿势，脸上露出放松的笑。屋里帷幔静静地垂着，楼阁安静，只能听到父子二人的笑声。此时的填季安是平和快乐的，他在用心教儿子武艺，没有想发兵，也没有想夺权。
树
很喜欢片中的树。有绿得苍翠欲滴的大树，冒着灵气；也有掉光叶子的枯木，透着韵味。田季安庭院里的树很有特点，树干高耸，枝叶繁茂，树干底部还铺着翠绿的青苔。树高，则威严；枝繁，则富庶；青苔遍生，则显历史沧桑。
其实，植物是最接地气的。侯导用胶片还原植物的本来景象，是想在荧幕上展现万物造化，万物灵韵。万物的灵气不是飘在虚空中，而是植根在大地上。它们，是离大地最近的生灵。戏里磨镜少年的居处是最接近人间烟火气的地方，于是聂隐娘总要穿过一大片田野地走到他家。田野金黄，随风摇曳，芦苇和庄稼摇出柔和的弧度。置身其境，只觉这就是自家屋外的田野，是童年时常去玩耍的野地。而清晨时分，那屋外树影婆娑，湖水微荡，远处雾气烟岚，山影隐在晨雾中。最是人间烟火处，却偏偏美得恍若幻境。
我总觉得侯导也是有意用植物的翠绿柔化一些刺杀的肃萧。田元氏派黑衣人寻聂父田兴一行、企图将田兴活埋那场打戏，其背景是一片翠绿的树林。林里植物繁茂，叶子绿得好像能滴出水来。刀剑在树缝之间穿过，剑风杀过，却感觉不到冷。绿当真是极有魔力的颜色，看了总能让人心旷神怡、心生温柔，轻而易举化解了眼前一场打斗的惨烈。因为有绿，所以从一开始就知道结局应是好的。看到这段的时候，突然就想到了小时候读《长恨歌》时读到的那句：“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情”。他说，我对你的爱是绿色的。如今想来，这是多好的一句情话。
聂隐娘与戴上面具的田元氏打斗的那场戏。她们在一片白桦林里交战，群鸟惊飞，叶散枝乱。白桦是我特别害怕的长满“眼睛”的那种，那些眼睛就这般看着形影飘飞的二人，更觉肃杀。
花
道姑送隐娘回家，隐娘沐浴回忆时有一个时间很短的镜头。那是嘉诚公主与众人骑马经过山林间，山林葱郁青翠，惟近处有一树杏花，花瓣雪白、摇曳生姿，明亮了整个画面。远处队列里的嘉诚公主没有露面，可这一树如雪般摇曳的杏花已然让人觉得美得沁人心脾。美人不露面，借花出镜。观花之貌，便可想象美人之颜。风吹杏花如飞雪，美得让人心动。
片中提及最多的花是白牡丹。白牡丹是公主娘娘从京师带到魏博的。当年，她受了皇帝的玦，为表决绝之心辞退了所以自京师带来的随从，以表从此京师自京师、魏博自魏博。可是她还是把自京师带来的上百株白牡丹种满了轩堂前的庭院。白牡丹盛开似千堆雪，公主娘娘坐在其间教儿时的隐娘抚琴，给她讲青鸾舞镜的故事。“罽宾国王买得一鸾,三年不鸣。夫人曰:‘尝闻鸾见类则鸣,何不悬镜照之。’王从其言,鸾睹影悲鸣,冲霄一奋而绝。”鸾见类则鸣，而公主娘娘自京师嫁到魏博，始终是一个人，没有同类。于是她只得和白牡丹依偎在一起。她从不肯真正和京师断绝，只守着京师带来的白牡丹，也是守着惟在京师才可觅的同类。当她听闻皇帝和皇侄相继驾崩时，咳血而亡，园子里上百株的白牡丹也一夕间全都萎了。我想这花儿应是代表了公主娘娘的同类，同类远在京师，魏博没有。
影
影片中的烛台精致，烛影也很美，每处的烛影也有不同。田季安议事处的烛光明亮，烛影翻腾跳跃，如一条想奋力跃起却又紧受束缚的龙。田元氏处的烛火也是亮的，烛影看似收敛却也肆意翻腾。而瑚姬房中的烛影是柔和的，微微地摇曳着，浅浅的亮着。也唯有在这个房里，田季安是放松的、舒服的。而且当二人在房中依偎时，心形的烛光映在帘幔上，明亮却不刺眼，微微晃动，放佛两人给予彼此的那种温暖。
同是用“影”捉人的还有瑚姬被小纸人魔怔的那场廊道里的戏，半明半暗的廊道，影影绰绰的人群，轻易造就了一种风流影动之感。妖气便在这影间氤氲，整个画面似美似幻，又煞是骇人。
俗世
影片中我最喜欢的两场戏，一是瑚姬与田季安依偎，田季安给他讲儿时故事之时；还有一处是故事的最后，隐娘回去找磨镜少年欲送他回新罗国那场戏。这两场戏里，有俗世里微小又暖人的幸福。
田季安唯有在瑚姬处，才能收起戾气，放松又舒服地抱着他的爱妾。他抱着瑚姬，给她讲他和聂隐娘小时候的故事。讲聂隐娘对他的爱，讲他对聂隐娘的愧疚，听瑚姬为隐娘不平。他们依偎在一起说话，像这世间所以平凡又幸福的夫妻一样。而此时聂隐娘就在屋里的帷幔后，静静地听他的六郎讲故事。那一刻她明白，她的六郎已然找到自己的青鸾，再不需要她了。而她，是时候去找自己的同类了。屋里烛光昏黄，床边有一束花，插得活泼又有灵气。田园氏房里也有花，一瓶艳丽的串红，被田季安发怒打翻的一瞬，串红撒了一地，艳的肆意，也艳的寂寞。
最后一场戏是隐娘回去找磨镜少年。磨镜少年从新罗来到这里，没有同类。他平时给人磨镜，几乎不说话，只是笑。可是当看到隐娘兑现承诺回来时，远远地，他就兴奋地喊出：“隐娘！”然后快步跑过去，为隐娘牵马，对她笑。如果我没记错，这应是影片中唯一一个叫她“隐娘”的人，而且是在影片最后。其他的人都唤她窈七，阿窈，窈娘或是七娘。可是从此以后，她不再叫聂窈。磨镜少年喊出了她新的名字，她叫隐娘。从此隐于山间乡野，不问朝堂江湖事，也终于可以忘了少时的恩恩怨怨。
最后一个远镜头，隐娘带着磨镜少年离开，他们穿过那片金黄的田野，远处雾气山岚，一行人走向田野尽头。那是俗世的大地上，最常见的景致。此时高昂的音乐响起，隐娘终于也找到她的青鸾，去向她真正想去的地方。我突然想到冯唐说过的一句很烂俗的话：“我不要天上的星星，我要尘世的幸福。”
从电影院出来，天下着雨。我和睡睡一边讨论着剧情一边往回走，秋雨还是有些冷的。回到学校商量着晚饭吃什么，想了半天也没结果。突然，睡睡灵光一闪说下雨天就该吃泡面！两个人一下子就兴奋了起来。于是回宿舍，拿小锅煮水，看水花翻滚沸腾，然后放进面，加鸡蛋和榨菜。面香浓郁，汤水暖人，边吃边看一部韩剧，所谓幸福，大抵如此。想到前两天和一个结婚一年的朋友聊天，她说不过是平凡人过小日子，而幸福，都挂在了脸上。
吃完面在阳台站了一会儿，秋雨连绵，笼罩了整个天地。
天地辽阔，容得下每个人的悲喜。万物有灵，温暖了所有的俗世幸福。
