自当兵离开家乡，故乡就扛在肩头卧在心底。故乡，终究是人生的胎记。
所谓的社会人生，多半是与营区相关，或者营区也如别样故乡般的身影。毕竟，我的青春是在营区度过的，我的写作是从营门内起步的。
文学，既是生命的副本，是另一番时空，又收纳了所有的人生。
如此，就有了我所理解的“三生”。
好吧，这本散文集就叫《三生有幸》。
前前后后，也出了十多本书，有长篇小说、小说集、散文集、诗集、评论集，不过，散文集《三生有幸》真的有其特别之处。
写评论，是在别人的作品里行走，收获他者的人生。
写小说，是在讲别人的故事，当然也包括打着讲别人故事的愰子，变相地诉说自己的人生。
写诗歌，多半是将真实的经历隐于其里，让抒情和意象当主角。看起来“我”处处在场，其实真正的“我”忽隐忽现，甚至模棱两可或虚晃一枪。
写散文，真实，自然是首当其冲，也是基本的力点。
与以往我的散文集不同之处在于，《三生有幸》属于非计划性、系统性的写作，是从从生活中自主流出的点点滴滴。因而，书中的篇什，是我在无意中捡拾的生活碎片。写作，真正意义上成了写我。或者说，这样的写作，成为了最为朴素的写自己。
比如，我曾经写过不少有关军旅的小说和散文，但基本上我都是叙述者和观察者。而在《三生有幸》中，则有几篇我军旅生活的最直接书写。
比如，有一些文章，最初多半是以书的后记或创作谈刊发的，其实并不是纯粹的创作谈，也不是纯粹的写作经历，似乎是两者的结合体，是文学与生活交织在一起的状态。
故乡，之于我，亲情自然是最重的那部分，因而，我会常常写到父母。
从最初的写作至今，写作一直是我业余生活的主项。因为爱文学，转业时选择了中国作家协会；因为爱文学，文学与生命互为对方，继而成为一个整体；因为爱文学，愈加敬畏文学。
《三生有幸》分为三辑：寻找失落的心跳、不想要的温暖和看着月亮吃月饼，分别对应文学、故乡和日常生活。三者不分彼此，相依相生。如果非要有个分别，在我看来，所有的一切都是在故乡的注视中；所有的一切，都将走进文学里，所有的一切，都在参与日常生活。
《三生有幸》中所收录的文章，从最早我写作之初的文字，一直延续到当下，这也清晰了我在写作中一路走来的足迹。
如此，似乎把这本书的内容说得比较清楚了。
感谢河南文艺出版社！
感谢陈静老师！
感谢李洱先生！
