彩线穿珠并不是《古玩夜话》所独有的文章结构。古今中外，以《福尔摩斯探案集》为代表的侦探推理小说尤其钟情于这种文章结构安排。然而《古玩夜话》采用这样的文章结构，在玄幻言情小说中并不常见，确实能给人惊艳：每一个故事，既可独立于整书之外，也服务于整个大的故事情节，珠圆玉润，颗颗璀璨。
当我跳出读者的视角，以一个行内人的眼光来审视《古玩夜话》这部作品时，不得不说这是一部精心打造的作品。那么，它究竟妙在何处呢？
首先，在作品题材上，作者很明智地选择了“玄幻+爱情”这两个领域。对神秘事物的好奇、对爱情的向往，是人类根深蒂固的本性，也是拥有读者数量最多的两个题材领域。作者巧妙地将二者结合起来，不得不说“妙”哉！
其次，故事构思精妙，故事情节有新意。每一个小故事托器物之名，讲述的是红尘情爱中每一个人的姿态。有的故事是凭空创造，无迹可循；有的故事取自传说古籍，进行了想象再创作；而有的故事则有向经典致敬的痕迹。比如，《玉鱼儿》一篇，取自西施“沉鱼”的故事；《步金莲》则取自南唐李煜的故事。而《白玉蝉》一篇，构思上则很容易让人联想到琼瑶的经典之作《婉君》。这正如武林高手，无论是十八般兵器，还是柳叶飞花，皆可以随心所欲成为武器。
作者的文字功底也是相当深厚的。故事行文如流水般流畅，情节不拖沓。遣文造句用字雅致。
然而，这本书或许是一本不错小说，却注定不会是一部能流传长久的书。
整本书读完之后，虽有一两个让人印象深刻的小故事，然而，读者心里的情绪却如同天边的流云，很快地消散而去，无法让人持久地记忆，更无法引发出进一步的思考，这是一部作品最大的硬伤。或许，有人会认为：短篇小说受篇幅所限，不能展开太多的笔墨渲染氛围、刻画心理，所以不能像长篇小说一样读完后心潮起伏。可是，如果你读过张爱玲的《原来你也在这里》，便会明白：即使是很简单的故事情节，即使是很短的篇幅，依然可以写得荡气回肠。
其次就是在故事情节的衔接上，有一些的瑕疵。譬如，《银香囊》这一篇，女主人公翩翩为什么单单钟情于淡薄名利之人？作者只在故事末尾给出了四段对话作为解释。可是这四段对话在我看来，的确能让故事的情节更饱满，却不能从逻辑上解释整个故事发生的前提。从对话中，我察觉到翩翩在遇到刘健之前，必然有曲折的原委，或许有更多铭心刻骨的故事，可是这些惊心动魄的故事被折叠起来了，只通过四段简短的对话，投下了淡淡的影子。不得不说有些遗憾。另一篇《玉鱼儿》，以银鱼的视角来讲述整个故事，故事情节是完整的。然而不足之处在于作者没有着墨细细刻画出西施对于银鱼产生情愫的微妙过程。她是何时发现这尾银鱼可能不是一般的鱼，而是一个精灵？她又是何时爱上了它？为什么会爱上它？当她察觉到自己感情的时候，有经历过惊骇、犹豫等挣扎吗？她又是如何下定决心为国而牺牲自己的爱情的……这些在文中都没有体现，自然也就影响了故事整体的深度。
最后一个硬伤，便是在于人物的雕刻有些平面，没有立体而生动。莫泊桑当年师从福楼拜，福楼拜教导他：“对你所要写的东西，光仔细观察还不够，还要能发现别人没有发现和没有写过的特点……当你走进一个工厂的时候，就描写这个厂的守门人……让我看了以后，不至于把他同农民、马车夫或其他任何守门人混同起来”。《碧玉簪》这一篇是整本书中让我印象最深刻的故事。一方面是由于这个故事中所传递出的强烈的爱与恨，让我引发了思考；另一方面也是作者对于女主人公玉兰的成功塑造。一个热烈似火、为爱执着、受困于心的情痴女子跃然于纸上，让人可叹可泣。但这篇故事在人物刻画上依然有不足。男主人公在故事中的地位本应与女主人公旗鼓相当。然而作为鲜明的对比，这样一个负心汉的形象展示给我们的是大众化的脸谱——他风流倜傥、嫌贫爱富、始乱终弃。当我们把他扔到一堆负心汉里，我们很难把他挑出来。
这就是《古玩夜话》，一部能把我们带入情节，却也让我们看到它裂隙的作品。它的优点与缺点是如此明显，正如爱与恨如此强烈，构成了它独特的存在。
