《我是猫》是一部典型的批判现实主义讽刺小说，一部对鲁迅弃医从文影响巨大的书，被誉为日本“国民大作家”夏目漱石的成名处女作。作品创作于1904年至1906年9月，共307000字。以独特的猫族视角，冷眼观世界的一本另类名著，于猫儿的满腹牢骚中，让人清楚地认识到世间百态。
作者淋漓尽致地反映了二十世纪初，日本中小资产阶级的思想和生活，尖锐地揭露和批判了明治“文明开化”的资本主义社会。
作品没有完整的故事情节，以第一人称“我”即猫为故事的叙述者，通过它的所见所闻，写出主人穷教师苦沙弥及其一家的平庸、琐碎的生活以及和他的朋友迷亭、寒月、东风、独仙等人经常嘲弄世俗、吟诗作文的故作风雅的无聊世态。以实业家金田小姐婚事引起的纠葛为线索，资本家金田的妻子为了选择女婿到苦沙弥家里打听理学士寒月的情况。苦沙弥有些傲慢，不大理睬她，于是招来了金田夫妇的肆意迫害：先是指使一伙人污辱谩骂；接着唆使苦沙弥的同事进行报复；以后又买通落云馆的顽皮学生闹得他不得安宁；最后还叫苦沙弥过去的同学对他进行规劝、恐吓。
如果说书以无数片段式插话细节构成为绝笔之作，而我更倾情于几个活灵活现的场面描写；如果说书以猫的视角洞察人和社会是主旨，但我更感兴趣于猫族本身的观察和思考。
片段一：猫的新家
首先作品主人公“我”即猫的出场：我是猫，还没有名字。我不知道自己出生在哪里，只恍恍惚惚记得自己在一个昏暗、潮湿的地方，“喵喵”地叫唤个不停。在那儿我第一次见到了人这种东西，也就是碰见了我后来的主人。别的不说，那张本应毛茸茸的脸竟然光溜溜的，简直像个热水壶。我舒舒服服地蹲坐在书生手心里，可是片刻工夫，超觉得飞快旋转起来。我不知道是这书生在转呢，还是只有我自己在转，只觉得头眼昏花，我被书生摔到地上，清醒之后，发现自己兄弟姐妹和妈妈都不见了。这预示着猫不得不自力更生。猫费尽心思，几经周折，忍着饥饿和疼痛，努力从篱笆洞里钻进一户人家院子，猫看到生的希望，仿佛篱笆洞就是机缘和恩赐，真是“一树之荫，前世之缘。”篱笆上的破洞，直到后来，依然是这只猫去拜访邻居三毛姑娘的通道。猫儿溜进厨房偷吃秋刀鱼遭到女仆几番虐待，恰巧碰见书生，猫儿被主人勉强留下，真是天大造化，猫儿说：“就这样，我决定把这户人家当做自己的家”，这是一只幸运的猫。
猫儿住下，并不招人待见。邂逅街道对面白婶（一只猫妈），听完白婶生下四只小猫仔四天小猫仔就被主人扔到外面水池边，猫义愤填膺；
隔壁“三毛姑娘”（另外一只猫）也气愤地诉说：“人类根本不懂得什么叫所有权。在我们猫族里，历来是谁先找到的吃的，谁就有吃的权利，不管是沙丁鱼串的干鱼头，还是鱼肠子。如果对方不遵守这个规矩，就可以对其动武。但是人类丝毫没有这种观念，总是把我们找到的好吃的东西夺去。他们仗着身强力壮，抢走理应属于我们的食物，还若无其事。”整个世界在猫族的眼睛里十分的清楚而荒唐。“世人褒贬，因时因地而不同，像我的眼珠一样变化多端。我的眼珠不过忽大忽小，而人间的评说却在颠倒黑白，颠倒黑白也无妨，因为事物本来就有两面和两头，对同一事物翻手为云，覆手为雨，这是人类通权达变的拿手好戏。”多么辛辣的讽刺，多么痛的领悟。
片段二：邂逅“老黑”
作者夏目漱石笔锋细腻中透着锐利，场面描写极具生动活现。
一个风和日丽的秋日午后，猫公大梦初醒，移步至主人房子后的茶树园，嗅着每一株茶树根，来到西侧杉树篱笆跟前，发现一只大脑躺在苦菊丛上面呼呼大睡，他好像根本没有意识到我走进，又好像注意到了，却毫不在意似的，伸着四肢，打着响亮的呼噜，舒坦地躺着睡大觉。偷偷跑进人家院子里，居然还睡得如此坦然，使我不得不暗自为他的胆量吃惊。行为描写彰显老黑之霸气。他是一只纯黑色的猫，正午的太阳将透明的光线洒在它的皮毛上，从那熠熠发光的软毛中仿佛会燃起肉眼看不见的火焰，他有着堪称猫族大王般的伟岸体格，那双闪闪发光的眼睛远比人类特别珍爱的琥珀还要晶莹剔透，从双眸深处射出的锐利目光凝聚到我窄小的额头上。出神入化的肖像描写使得一只霸气的猫跃然纸上。
“你是什么东西？”
“在下是猫，还没有名字。”
“哟，也算是猫？真叫老子开眼了！你到底住在哪儿？”猫公从他的谈吐判断，不像是有身份人家的猫，不过，看他那满脑肥肠的样子，多半是成天吃香的喝辣的，过得很滋润。我忍不住问道：“那么请教一下，你怎么称呼啊？”“老子是人力车夫家的老黑呀！”他昂然回答。因为他是车夫家的猫，虽身强体壮，却丝毫无教养，他成了被人家敬而远之的家伙。
两只猫，一只出于书生之家，一只出于商人车夫之家；一只瘦小却谦卑有礼，一只庞然却盛气凌人；一只具有明锐洞察之力，一只透着鲁莽霸道之气。
小说用大量笔墨来描述猫客观的叙述人的世界，我在品读每个细节的同时，不断转换着动物与人的角色。小说最后一章，一群闲人，猫公主人苦沙弥和一群朋友在下围棋调侃时说的那样：“在我看来，世上再没有比美和爱更珍贵的东西了，因为爱和美，我们才会心怀感激，生活才会美满幸福。”
