爱情上，费尽心思得到对方，得到后却从没有好好珍惜，是恶。
明知道对家人会造成伤害，仍然蝇营狗苟，毫无惧色，我行我素，是恶。
漠视他人，嘲讽责任，狂妄自大，奉行钱能解决的问题都不是问题的人生哲学，是恶。
表面上强大无比，内心却极度卑微，以爱的名义，不断地对爱人、孩子、家人和朋友，行加害之实，已是大恶。
以上是贾樟柯的电影《山河故人》中的张晋生（张译 饰）给我的印象。
从《小山回家》到《世界》，从《站台》到《三峡好人》，贾樟柯的绝大部分作品记录的故乡，在时光这个推土机下，逐渐陷入经济的蛮荒，道德和乡村都急需重构，但它却仍是很多人一直想回去要回去的地方，因为，那里是很多人生命的起点和魂牵梦绕的地方。
在一定程度上，《山河故人》这部电影，贾樟柯却突破了以前的风格，故事中的人物再也没有在回与不回之间徘徊与寻找，有的人一辈子呆在故乡，有的人却永远也回不去了，山河故在，故人远去······
张晋生携儿子张到乐（董子健 饰）从故乡汾阳到上海最后移民海外，他获得了所谓的自由，也过起了完全国际化的富人生活，但是他的情感和精神世界，却始终没有任何皈依感，抛妻携子，最后在异国他乡仍是孤家寡人一个。
张晋生的恶，是他从来没有站在别人的角度考虑问题，追沈涛（赵涛 饰）时，他没有考虑梁子（梁景东 饰）的感受，以老板的身份将涛从梁子身边夺过来；婚后不久就有了小三，离婚后，给了一笔钱给涛，带走了儿子，强硬地将涛由一个小学老师变为一个老板;可见，他既没有考虑妻子真正需求，也固执认为儿子跟他，会接受更好的教育，更有利于孩子的成长，因为他有的是钱。
所以，儿子到乐成了剧中最悲剧化的人物，他的悲剧是一个强势的父亲一手造就的。
他就像浮萍一样随着父亲的脚步和意愿随风飘荡、随波逐流，在父亲爱的名义下，从上海到澳大利亚，读最好的学校，接受最国际化的教育，可惜的是他没有成为父亲心目中的精英人士，而是成了一个地地道道的空心人：他不知道自己读书的意义在哪里，不知道自己会什么，能什么，他不会讲中文，也不记得自己母亲的名字，甚至和自己的父亲交谈都需要翻译，父子之间根本无法沟通和理解······
最后，身为父子的他们成了流着相同血液的陌生人。
儿子是一个人，他不是机器。
在父亲所谓爱的囚笼中他不断地挣扎着，也不断地成长，最后在空中和奶奶级别的英文教师米娅（张艾嘉 饰）开始了一场绝望的忘年恋，这个女人在到乐的心中是教师，是母亲，也是情人的象征，但是，两个被自己的世界放逐的人，身在异国他乡，企图用肉身来焊接缺失的世界和情感，也曾幻想以此来寻求精神和心灵上的慰藉，这注定是不可能的，也注定无疾而终，但，这又未尝不是儿子对父亲给予的爱，狠狠的回击和报复？
电影选取三个时间节点1999年，2014年，2025年，这三个年份，恍若隔世，物是人非，镜头一转，便是一个人的前世今生。
现实虽然不会像电影那样可以反转，可以穿越，但生活总是让人陷入怪圈：
“我们总是以爱的名义去加害我们爱的人，甚至以爱的名义去报复那些珍贵无瑕的东西。”
时代在飞速的变化，说白点，今天的生存法则，在未来你的孩子成年时，也许不复存在，我们很多人当下的安全，仅仅是我们成年人目前的想法，只是某种假想，我们所谓的爱，其实可能是在扼杀自己最爱的人。
如果你是一个为人父母者，当你看完这部电影，如果你正在设定自己孩子的人生或准备设定，请你问问自己：
孩子真的热爱你选定的人生吗？
孩子快乐吗？
如果说《山河故人》呈现了一个充满欲望的父亲对家庭和孩子的戕害，那么，另一部电影《万箭穿心》说的是一位倔强、强势且悲情的母亲，对爱人、孩子的无意识的伤害。
上世纪90年代，武汉。
不惑之年的售货员李宝莉泼辣、直接、仗义，以城里人的身份，嫁给了有文化的乡下人马学武。她爱自己的丈夫，却不知如何表达，市井出身的她，脾气“冲”，斤斤计较，说话刻薄，嗓门大，在外人面前也不顾自己男人的面子。
男人在强势的妻子面前，日益沉默、逃避，晚归，最终出轨，最后跳河自杀。
倔强的宝莉以自己的柔弱之躯担起一个家的责任，含辛茹苦的培育孩子，但是，孩子的世界非黑即白，孩子无法原谅自己的母亲，他固执地认为是自己的母亲害死自己的父亲，所以一直无法和母亲靠近，最终，将自己的母亲赶出家门······
现实中这种以爱是名义行加害之实的例子，比比皆是。
我们真的理解身边的人吗？
你是爱自己的孩子还是想控制孩子？
没有任何人可以真正控制任何人。
安妮宝贝说：
“容易伤害别人和自己的，总是对距离的边缘模糊不清的人。”
人一旦越界，痛苦便滋生，悲剧将漫延······
