一、观察力
世界不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。所谓“世事洞明皆学问,人情练达即文章 ”指得就是观察力。
到一个地方旅游，有人能写出一篇文采斐然的游记，将风土人情看得入丝入毫，一山一水、一草一木，在他的笔下被描写的栩栩如生。而有的人来去匆匆，上车睡觉，下车拍照，满足于到此一游，旁人问起，说不出子丑寅卯。
都说熟悉的地方没有风景，其实是关闭了眼耳视听。观察力强的人，像一个孩子对世界充满好奇，在他眼里一切都是新鲜的，对世界的触角是张开的。能迅速抓拍到与之偶遇的一切。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”“大漠孤烟直，长河落日圆”就是观察力强最好的例子。
说到底写文如同十月怀胎，肚里没有货，终归免谈。而观察则是最好的输入途径。
二、感受力
感受力通俗地说是对事对人的直觉。一见如故，弦外之音，指得都是感受力。
生活中我们常说这人木讷，没眼力见，其实就是说这个人感受力差。感受力强的人即使不懂音乐，凭直觉便能区别是春风化雨还是金戈铁马，是溪水潺潺还是剑拔弩张。
感受力强的人，大多是敏感的人，能随着作品入戏，时而抹泪，时而嘻笑，能随着作品的脉搏舞蹈，感同身受的强度与深度非常人所能比拟，所以对文字与事物的理解力也非同凡响。甚尔能让感受演变成通感，借助于拟人、比兴手法，让文字灵动、充满诗意。如“一日不见，如隔三秋“，“感时花溅泪，恨别鸟惊心“都是鲜活的例子。
如果说观察是作者借助慧眼，把世界的纷扰看得清楚，强化输入，那么感受则是沉淀，过滤脑中素材再输出的工匠。根据感知的深浅，分门别类，去芜存精，而后有感而发，撰字成文。
三、张力
一篇文章是否有大气象，有穿透力，肆意汪洋，引人入胜，就看行文是否有张力。
如果说观察力、感受力是写手必备的条件，像九年义务制教育，那张力就是个人的造化了。
文字张力中所蕴含的美，不是那种“浅易的美”、“流畅的美”，即一般人仅凭直观，立刻就能作出好恶反应，使普通感受者觉得愉快的美。有张力的文章，文字的充盈感、情感的饱绽，对矛盾冲突的包孕，在作者手里挥洒自如。笔在其手中如魔术棍，看是天马行空，但意象的丰富，意境的深䆳，文字的洗炼让人拍案叫绝。
如一本红楼梦，千人千相，“经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事。”
提高写作水平，提升文字的张力，是每位写手绕不过去的坎。通过了，笔力自会段位倍增，妙笔生花，力透纸背，给读者冲击力与震撼力。
