提起中国的传统工艺，我们会想到刺绣和剪纸，二者都有着悠久的文化历史，被列为我国的非物质文化遗产，是中国传统文化的璀璨瑰宝。
最初的刺绣是部落的象征，表达人们对图腾的崇拜，后来随着纺织品的出现，刺绣工艺和服饰相结合，刺绣的图案也就有了更多的象征意义，在我国的古代社会，服饰的图案有着严明的地位标志，不同的人穿着不同的图案，一旦图案弄错了，那是要杀头的。从一定意义上来说，刺绣是从上层社会发展起来的，它更多的是为了服务皇族和权贵。
而剪纸 则不同，它是从民间发展起来的，出自劳动人民之手，表现更多的祈吉纳福，趋利避害而产生的一种民间艺术，人们把心中美好的愿望通过剪纸的手法变现出来，贴在家里，期盼健康幸福。
刺绣和图案看似两个不同的手工艺，但却在某一点上紧密的结合在一起，二者相辅相成，共同发展。刺绣离不开绣花纹样，剪纸同样也离不开剪纸纹样，尤其是发展到了今天，少了森严的等级制度，刺绣纹样和剪纸纹样许多都是相通的，相互融合，许多刺绣的底样本身就是剪纸作品。我们可以从以下两个方面来讲解二者的共性
一、刺绣和剪纸所采用的纹样一致，寓意一致，下面我们拿植物纹样来举例。
植物纹样可以分为三种，分别是花草类、树木类和蔬果类。这几种在剪纸和刺绣作品中都大量普遍的被采用，寓意都是采用相同的寓意。
花有百媚千红，女子则有风情万种，在我国的传统女红工艺中，常常把花赋予人格，而把人赋予花格，比如，在传统诗词中，常有文人雅士把女人比作“闲静时如姣花照水，行动处似弱水扶风，”古人也会用花来寓意风雅，例如用荷花来表达出淤泥而不染的处事清廉，用葫芦来表达万代长青，用兰花来象征素洁高雅，牡丹则是富贵大气。
首先，在花草方面，在民间女红中往往是“有绣必有花，有花必吉祥。这些花草纹样普遍的存在于刺绣剪纸中，常见的装饰是在荷包上，幔帐中，或者衣服的衣领，下摆，前胸处，这些花草形象鲜活秀丽，他们或含苞，或怒放，无论是单独装饰还是连缀铺开，都被安排的洒脱自在。
在民间女红的纹样中，花草是最常见的题材，以莲花，桃花，佛手、牡丹最为常见。以莲花为例，”莲“与”连“谐音，莲是盘根植物，取自枝叶茂盛，本固枝荣之意，祝愿家道昌盛，世代延绵。又因为莲花有着出淤泥而不染，濯清涟而不妖的高尚品德，被人们称为花中君子。
莲花的图案被应用在儿童的围涎上，整个围涎就像一朵盛开的巨大莲花，亭亭玉立的花瓣上挺立着一个五彩莲蓬，花瓣里面绣有各种花草，与内圈的荷叶相互映衬，底部的荷叶托起了灿烂夺目的莲花。人们认为孩子带有这样的围涎，能够免于受到天灾人祸的打击，得到庇护。
一般来说，植物都是先开花后结果，但是莲花在开花的同时结莲子，含有早生贵子的含义，另外，鱼钻莲，鱼戏莲，坐连等纹样与人物纹样相结合，有连生娃娃，观音坐莲等，被认为是生命繁衍，连绵不绝的美好象征。与鲤鱼结合则是连年有余，与铜钱结合则是富贵连连。
花草纹样常采用花中套花，果中套花，花中套果的布局形式，使造型简单的各式纹样丰富而不单调，同时又赋予某种吉祥的寓意，从生活中捕捉形象，再大胆想象，运用娴熟的技巧组合成各种纹样。
树木类：树木与人类生活息息相关，是远古先民赖以生存的主要生活物资来源，它成为生活中果腹、遮阴、盖房子不可缺少的材料。在民间的传统女红中，树木的形象丰富多彩，其中常见的有”石榴“桑树”桃树，松树等。
松树四季常青，历经严寒而不衰，象征青春常驻，寓意长寿，柏树象征坚贞不屈的英雄气概。松柏身姿挺拔伟岸，具有凌霜傲雪的高贵品格，和梅花，竹子组成岁寒三友，作为吉祥纹样。有的纹样是人站在松树下，寓意品格高洁，或者是松树下站立着一只梅花鹿，表达长寿富贵，用来馈赠长者。有的树木纹样还寓意着升官发财，如常见的剪纸的摇钱树，寓意着升官发财。
三、蔬果类：蔬果类纹样多和繁殖，孕育有关《诗经》中《大雅。绵》的开头两句“绵绵瓜瓞、民之初生，自土沮漆”将瓜瓞与人的出生联系在一起，人从瓜出，实则人从母体中诞生。另外，传说中的瓜瓢，葫芦又是先民们躲避洪水，安然复出的而繁衍子孙的处所，民间姑娘出嫁时要绣子孙葫芦。
其他的蔬果纹样包括莲蓬，葱，桃子，佛手，石榴等。其中桃子和石榴也是常见的剪纸纹样，桃子味道鲜美，春天的桃花色彩鲜艳，《诗经，桃夭》中有“逃之夭夭，灼灼其华”之句便是描绘了桃花盛开，灿如云霞的美丽景象。桃亦有辟邪之意，民间中的桃符蕴含的便是这层意思。此外，自古就有西王母蟠桃庆寿的传说以桃子作为庆寿的必用品，桃子也蕴含了助人长寿的美好寓意。在儿童的围涎中，也会看到桃子的造型，希望孩子健康长寿，长命百岁。
石榴则是因为其多籽的特点故称为多籽的象征，古人称石榴“千房同膜，千子如一”，石榴的纹样经常用于衣服以及孩子的帽子和围涎中，寄托着母亲对孩子的祝福。
佛手是刺绣中经常出现的植物果实，果实色泽金黄，香气浓郁，形状奇特似手。在民间，佛手是佛的象征之一，寓意吉祥。佛手能是人们吉祥如意。佛与福谐音，代表福气，好运。佛手纹样经常和桃子，石榴放在一起，称为"三多“即指，多福，多寿，多子。其中，桃子象征着长寿，石榴象征多子，佛手象征多福。
从以上纹样可以看出，花草，植物蔬果无不蕴含着人类的情感，植物总是能恰到好处的把人类的美好情感表达出来。也 正因为如此，这些植物纹样被大量的应用在剪纸和刺绣中。
二、漂亮的刺绣离不开好底样，好的底样本身就是一幅剪纸作品。
刺绣要想绣得漂亮，首先要有好花样。花样不光要好看，还要适合刺绣工艺要求，花样中每一个形象的轮廓线都要清晰，不能互相连成一片，俗语说“要闪枝闪叶，清清楚楚。”花卉的花瓣、枝与叶、鸟兽的头尾和上肢，以及人物动态、五官等都要分清楚，不然不便于刺绣针法的安排使用，不利于物象的艺术形式表现。
民间剪纸为刺绣提供花样：民间刺绣纹样大多以剪纸作为样本，街坊邻居在相互串门的过程中，根据自己的需要，向心灵手巧的剪纸娘子讨要剪好的花样，贴在布料上用针线绣制，以求吉祥与喜气 。与刺绣纹样相比较而言 ，剪纸纹样概括且夸张 ，不如刺绣纹样细腻、丰富，但是剪纸中的阴阳剪却成为其独特的艺术语言。透过阴阳错落、面积的大小分布即可表现出形式美感和空间感 ，透过光线的打射 ，变化玄妙 ，展现出无穷的张力。
刺绣最终是要靠各种针法把绣线铺排成面，用色彩来表现各种客观自然物象的艺术形象。若是过多使用细线造型，便不能充分发挥绣线的色彩表现力。因此，用于刺绣的剪纸花样很注意“面”的表现，但是每一“面”又不能太大，否则会使绣品绣成后发闷，且费功费料。这就需要在线和面之间要掌握好一个“度”，过“度”不好，不够亦不好。
综上所述，我们可以看出刺绣和剪纸是一对姊妹花，刺绣的底样就是剪纸作品，所采用的各种纹样和剪纸纹样是相通的，二者相辅相成，在各自的领域中各自绽放，相互借鉴，共同发展，为中国传统文化的发展做出了重要的贡献。
