我国花鸟画构图，大都不画背景，以净化画面，使主体物象突出。但有时为了丰富创作的意境，增强主体形象的表现力，也常在画面适当的部位，加画一部分点缀物，以资烘托。兹将最常用的几种，例述如下:
树干点苔法
1.苔:是用“点法"表现出来的，习惯上称为“点苔”。在花鸟画中，主要用以表现花木技干和坡石阴面的苔藓。但这些富有概括力的点子，并不只限于表现苔，有时在花木技干上，可以代表疣权、结节:在坡岸、水面上，丛、萍藻;甚至在山水画中，还能代表远山上的树木、林莽，点苔往往是在花草树石画完后进行，用之得当，可使画面眉目清新，用之不当，也会出现堆积臃肿，芜杂纷乱，故要慎重使用。
平点点平苔技法
点苔有圆点、横点、竖点的区别，至于用那种形式为宜，可根据树石等表现的需要而定，但形式要统一，不要混用。圆点可用藏锋垂直点下，有时选用秃笔，点出的圆点，松毛古拙，别具风味。横点、竖点，都是采用露锋的侧笔点出，只是方向不同罢了。
点苔要有大小、纵横、聚散、开合的变化，以所谓“攒三聚五，不即不离”的方法，疏疏点来，勿过繁琐。在笔墨上，要有浓淡、干湿之分，或焦墨干点，或水墨湿点，都可因画而异。
攒三聚五法
一般讲，工笔树石，点苔多细小谨严，有时松干、石隙的笔墨感到沉滞，可以浓墨点苔，干后，在上面加点石青、石绿，使其微露墨边，谓之“嵌宝点”，非但能增加苍翠，且有开醒笔墨的作用。写意树石，点著多粗大疏放，落落数笔，浓淡兼施，笔情墨趣，自有丰神。
水草点缀法
2.草:多点缀在花卉的根株周围，或坪坡、水畔，用以 开拓主体花卉的空间境界，加强季节气氛，增加天趣。故这些小草的表现，要合乎主体花卉的环境、时令:春嫩、夏茂、秋衰、冬枯。例如:迎春、杏花等早春花卉，根下的小草，应画得轻淡含蓄。石榴、蜀葵开放时，已是草木畅茂的夏季，配草也应浓郁苍翠。菊黄枫红的秋天，篱下配草。应是瘦劲疏放。水仙、山茶等冬季花卉，配草只能以赭墨略加勾点而已。
山草劲利
此外，山草与水草，形象也有区别，山草多劲利而随风偃仰，高低参差，反映出地势的起伏。水草多柔曼而顺流摇曳，浓淡隐现，显示出水层的厚薄。
配草的工简，应与主体花卉协调一致。工笔重彩的花卉，点缀细草应是笔笔不苟:水墨写意的花卉，配草也应概括简要。草的表现方式，可点可勾。大片细草，要注意整体的统一效果，可选定一种形式为主，不要在个别枝叶上，搞得五花八门。
我们的艺术前辈，经过长期实践，在表现草的方式上，为我们创造了一些行之有效的方法。如:梅花点、鼠足点、介字点、松叶点等.用以统一草丛的构图。
松叶点法
草坪的表现，有的先以淡草绿渲染铺底。干后，再在上面以浓谈不同的色彩勾点草丛。有的直接勾点，不做衬垫。勾点时，要胸怀全局，似乱非乱，灵活配搭，数笔一组，连续勾点。偃仰交插要顺随风势，高低起伏要适应地形，使笔触、色彩构成统一基调，有的还可用一两种株丛略大的蒲公英、蟋蟀草、地黄、车前、野菊、荠菜等，疏落穿插其间，就可陪衬得主体花卉，如植根山林旷野衬，逸趣横生。
梅花点法
此外，如:红梅根旁掩旗墨竹，白荷丛中穿插芦获，金菊簇下点缀杞果，绿柳溪上抽生野蒲等，都是很好的配合，但须明确以上这些点缀物，都是为了陪衬主花，故须轻描淡写，适可而止，切勿轻重倒置，喧宾夺主。
以上，是花鸟画背景点缀技法，具有一定的参考价值，值得收藏。本文有不足之处，望各位大师悉心指教，谢谢！
