AlphaGo战胜李世石的硝烟还未散去，又传来了Google出售波士顿动力公司（做出有点吓人的、被踹被踢还能维持平衡的机器狗和机器人的公司）的消息。人工智能已经成为永不褪色的热门话题，在文艺界也不例外。而占舆论多数的态度还是对人工智能的未来的恐惧，影片《机械姬》是此类观点的代表（影评链接）。也有另一种观点，是站在伦理和人类自我检讨的立场上的，其中一部著名作品是斯皮尔伯格的《人工智能》。
这部电影改编自短篇故事，简单来说就是一个有感情的机器男孩渴望得到妈妈的爱的故事。本片是大师库布里克的遗愿，斯皮尔伯格接手之后，将这部电影打造得更加通俗并充满感情（你也可以说俗套和煽情，但做得确实相当成熟），更加易得普通观众的青睐。其实核心的主题就两条：我们何以回馈机器人对我们无私的爱？面对生命短暂的我们，爱我们的机器人如何面对永恒的时间？
都与爱相关，而主角是个孩子，选角和表演成为了这部电影的最大挑战。但海利·乔·奥斯蒙（Haley Joel Osment）以大大超出一个儿童演员的惊人水准，把这个名叫大卫的充满感情的机器人孩子铭刻进了每一个观众心里。
“妈妈，我一点也不疼。”
“妈妈，我会乖，不要扔下我。”
“妈妈，我爱你。”
机灵的好奇，炽烈的憧憬，痛苦的哀求，致命的绝望，无助的祈祷，千年的执着，倔强的努力，深情的注视，喜悦的泪水。光看这些截图都会眼眶一热，这双眼睛真的会说话，这个幼小的身躯里装载的是一个无比深情的灵魂。
这不仅是十分的虐，更演出了机器人和人类之间无解的情感错位。他悄无声息的出现在你面前吓你一跳，他突然放声大笑让你心神不宁，他打搅你如厕让你尴尬万分，他乱吃东西把自己搞坏，他甚至应激反应障碍无意中伤害你的亲人。另一方面，他对你的爱是如此彻底，如此浓烈，如此毫无保留，有时让你甚至难以承受。更要命的是，他也渴求你的爱，这份沉重难以回馈。片中裘德·洛演的机器人也会爱人也很正直可爱，但他并不渴求爱的回馈，这个虐的程度就和大卫不能相比了。总之，他们与我们如此相像，但是与人相比，他们的性格是不健全的。但是同样和人相比，他们又是如此的正直、乐观、无私。这种扭曲感，正如如在惨白的假月光下，走向灭亡的保姆机器人给大卫哼着摇篮曲的一幕。斯皮尔伯格确实擅长这一手。
另一大问题是时间，以及由此引申出的自我存在问题。50年长吗？对妈妈来说基本上就是一辈子了，但对大卫来说远远不够长。假设机器人是近似不朽的，我们作为有限的生命把它们造出来，最终必要把他们遗弃在这世上，注定无法承担这份“造物主”的责任。我们造一个机器扔在世上，我们不会愧疚，但遗弃大卫，我们谁都于心不忍。差别就在于大卫有了灵魂，就像伊甸园中的亚当夏娃吃了禁果一样。这种“非我族类”，又拥有独立的灵魂的宿命就是，像亚当和夏娃一样被驱逐。处于被驱逐状态的独立灵魂们，除了像大卫一样渴望爱，还有更为普遍的对自我存在的认同需求。裘德·洛演的机器人乔最后说的“我存在，我存在过(I am, I was.)”以及暴怒的大卫喊的“我是唯一的”说的就是这一点。不过本片对此浅尝辄止，如果是库布里克应该会对这个方向更感兴趣。
除了在一些方面浅尝辄止，本片的另一大缺憾是尾声的外星人部分。个人认为，这段完全可以砍掉，大卫在黑暗的深海中反复祈祷中结束影片就可以了。如果非要表现2000年的祈祷和最后的如愿，光用画面完全可以表达清楚，时长可以缩减一半，外星人的台词和更加冗余的旁白只会冲断这种情绪，实乃画蛇添足。
最后，再私心补上一只可爱的萝莉，人类最初的美好，几乎都集中在他们身上。
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