5月12日，国家一级文物——清方士庶墨笔《江山佳胜图》将在沈阳故宫敬典阁“沈阳故宫藏珍宝展”展出，这也是沈阳故宫室内展厅恢复对外开放后的首个新推出的展览。
《江山佳胜图》落款长句:“江山佳胜,游历所至,自无不往来于怀。然其景象直如梦中,不尽了了。阅此何异短舆孤掉,穿云涉涧,徜徉终日。而凡市桥田舍,林亭溪阁,与夫渔樵所集,仙佛所居,鱼鸟之闲暇,烟云之霭,几案间一览无尽。而且免夫登顿之劳,何其乐哉?吴鲍庵题沈石田《湖山图》卷,语意与余心洽合,与画境尤觉传神。画既,录此聊当题咏耳。乾隆乙丑夏,五,方士庶拟许道宁笔法。”
方士庶的跋文其实也是欣赏本卷的方法:卧游入画，遇渔樵，访仙佛，澄怀观道。画的是江山，其实描摹的却是心中的桃源。
跋文最后写到许道宁笔法，许道宁笔法何许人?直接上简介
虽然与宋代山水画作相比，清代山水画己不可同日而语，但此画在意境笔墨等方面均有称道之处，可以说是方士庶的代表作。所以1745年夏天这张画完成之后立刻就被内府收藏，一直到清末民国初年随溥仪流出故宫, 后来入藏沈阳故宫。因此我们今天有幸得见。
方土庶曾说:“山川草木,造化,此实际境也;画家因心造境,以手运心此虚境也。虚而为实,在笔墨有无间”(《天慵庵随笔》)。此画偏幽静，可见52岁的方士庶在此时内心更向往的是安宁。但此时的乾隆皇帝志得意满，引以为傲的盛世闭关锁国却为日后的百年衰落埋下伏笔。
放眼欧洲，此时的法国大革命影响下的人们开始在科学技术方面把大清甩在了身后，同样是在绘画领域，拿破轮的御用画师己科学成果应用于绘画成为了新古典主义领军人物。他在写实的基础上探寻人物的内心。
而此时的方士庶却将自己的内心世界展于纸上。如果不是大清的没落，中华的百年屈辱，显然中国文人画在探寻人类文明边际上走得更远。
但东西方科学技术发展的差距从这幅画的时期越拉越大。因为落后挨打导致人们认为新古典主义的油画比中国水墨画高级。
今天新中国的发展在抗击新冠疫情中交出了豪人答卷。科技上我们赶上来了，甚至开始超越，带着民族自信与自豪我们再欣赏这幅画，让我们把祖先们的哲学智慧发扬光大!
