我们常常被一篇文章打动，沉浸其“情”其“景”中，细细品味，或触景生情，或移情入景，或情景交融，或显景隐情，或显情隐景。无论作者采用哪一种手法，“情”和“景”总是彼此依存，相辅相成，缺一不可。真可谓，此“情”此“景”，怎能相离？
如果一篇文章单纯为写景而写景，有“景”无“情”，那就相当于作者隔着一层玻璃在和读者交流，读者可以看见作者所呈现的景，但这些景是没有温度的，苍白的，呆板的。因为作者没有赋予景物生动的灵魂，更没有将自己对这生动的灵魂的理解和情感传递给读者。反之，如果一篇文章单纯为了抒情而抒情，有“情”无“景”，那就相当于作者在自我陶醉，读者看见的只是作者的表情，这表情无法让读者产生共鸣和触动。这表情便是空洞的，乏味的。触景生情，移情入景，情景交融，显景隐情，显情隐景，此种种无不体现了情与景的不可分离。而显景隐情可谓将含蓄的美发挥到极致了。虽然情被隐藏了，但却通过景这个载体将情传递给读者，其效果更让人回味无穷。
读唐朝诗人韦应物的《滁州西涧》对显景隐情体会尤深：“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”这首诗初看似乎通篇写景，描写了滁州城西郊野西涧的景物。细细品读，便会发现其隐藏在景中的情了。韦应物一生廉洁自律，他在为官期间努力为百姓减轻繁苛赋税，然一己之力，终无力改变。于是他思归田园，面对西涧景色，他有感而发：涧边幽草生机盎然却甘于寂寞，与之对比的是在树间鸣唱的自在黄莺，而那在春潮急雨中任自纵横于野渡的孤舟，无不表达了诗人独守清白，不受羁绊，向往自由的情怀，及飘摇无所去处的无奈忧伤之情。这些情诗人只字未提，却已经悄无声息地糅入到每一处景色中。此为显景隐情，并非无情。意蕴深厚而又了无痕迹。实为抒情之绝美境界。
我们在写作中，如何处理“情”与“景”的关系是文章的深入之道。就如蕴藏着丰富营养的大地才可以孕育出生机勃勃的植物。恰到好处的情感表达才能给读者展现美好的景致。愿此“情”此“景”完美融合，在文字这片土地上盛开朵朵唯美的花。
