文/门外的奶牛猫
《十八春》里世钧和翠芝居然最后走到一起，还是让读者感慨了一番世事的无情的。
一开始两个人就互不喜欢——不是那种欢喜冤家似的不喜欢，一边不服你的气，一边要更好的表现自己——是那种完全不感兴趣的不喜欢。
翠芝的鞋跟断了，世钧帮她回去重新拿双鞋子，一路心生懊恼，非常不耐烦她这个人。甚至于连带到她的家庭，因为他们看她的样子，好像他已经是她的囊中之物似的，这让他非常的不高兴。以至于拿了鞋子之后，一定要买下一场的电影票，郑重表达自己被耽误的不满意。
但是，后来一谈到结婚，两个初历情伤的人，居然也都还乐意了——这就是婚姻吧，不是因为喜欢或者爱，而是因为时间已到，大家都没有更好的选择。
在世钧看来，和翠芝的婚后生活都是具象的，什么样的房子，什么样的家具，每一件都看得见摸得着；相比和曼桢的婚后日子的想象，就只是模糊的带着光圈的一团，只知道自己幸福就是了。
爱情是抽象的，婚姻是具体的；恋爱的是一些人，结婚的是另外一些人，在他们的婚姻里有着最清晰的诠释。
而且世钧有着大多数男人都有的，在感情上天生的傲慢和迟钝。
翠芝由于叔惠的到来，不论婚前还是婚后，都是那样的坐立不安，那样的兴奋难抑。可是在世钧眼里，都可以自圆其说，都可以忽略不计。
好像翠芝无论多么的不耐烦他，她都会死心塌地的和他过一辈子似的——这样低估自己的妻子，实在是一件要不得的事情。
好在，这样的忽视还是有好处的。因为世钧也同样选择忽视关于翠芝和叔惠的流言，而不会让矛盾升级。所以，也算得上因为缺失而变得美好的一面。
反观翠芝也是一个典型的女人的代表。她也未见得对世钧多么上心，但是她天然的对她的家庭领地有着敏锐的洞察力。
她会在觉察出世钧情绪不稳定时，给他一个拥抱；她会在看到世钧珍藏的情书后，拿腔拿调的做作的戏谑他几句——并不是羞辱，只不过是表达一种“我知道你的事，作为妻子我需要警告，但是不必计较”的豁达和娇俏，因为她最后“挺着胸脯子出去了。”
当然，她最聪敏的地方是，她让情书事件过去后绝不再提。甚至，后来碰到曼桢本人，还真心的喜欢她。
不过，用《甄嬛传》里皇后娘娘的话说，哪有妻子会不计较自己的丈夫去和别的女人亲近呢，无非是因为不爱而已。
这两个人的你进我退的探戈，从一开始茫茫无主的两个闯了祸的孩子，到后来配合的也算比较默契。划清了底线，婚姻的确是比恋爱简单得多的事。
不爱那么多，只爱一点点。这个婚姻里的至尊原则竟然一直没有太大改变，不知道是不是应该庆幸。
奶牛猫（原创）
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