《书籍设计》[英]Andrew Haslam

1书籍的过去现状及未来

2图书出版

3书籍设计方法

4版式

5网格

6印刷调色板

字体

编辑结构

图像交流

排版

封面和护封

前期制作

纸张

纸工程

印刷

16装订

2

出版业内的主要角色

作者

经纪人（著作、插图、设计、摄影）

出版商

图书包装者

组稿编辑

编辑

校对

顾问

审稿人

艺术总监

设计者

图片搜集者

版权经理

图像制作者

法务经理

市场经理

印刷采购商、生产经理

印刷商

印刷后期

装订者

配送经理

销售代表

经销商

3

文献法、分析法、概念法、表现主义手法

仅靠一种方法很难完成一部优秀的作品，实际操作中，每种方法比中不一，各有侧重，大多数作品还是综合应用了上述方法。

设计是理性和可被分析的感性认识的混合物。

文献是图书的起点。它保留了人类的思想，超越人类而存在。例如收藏的新闻报道图片、拍摄的事件、情景和人物，这些照片是设计者插在书中的视觉文献。

当一部作品通过分析法设计时，设计者通过顺序和层次的运用使作品编辑结构以视觉化方式呈现出来。

表现主义手法很难定义，通过色彩、符号、象征主义手法重塑读者的感情。

概念法试图找出可以概述总结图书信息的“大思想”，即支撑全文的概念。即复杂的想法经过提炼而变为间接而精炼的视觉化的内容：明智的标题、双关语、隐喻等。

4

三种版式：竖开本（portrait）、横开本（landscape）、正方形（square）

黄金分割 1：1.61803斐波纳契数列-从正方形中获取具备黄金分割的长方形的方法、数列（每个数字是前面两个数字之和）、鹦鹉螺的内部结构展示了斐波纳契数列的对数螺旋。

有理矩形、无理矩形可以被正方形再分（算术基础）、只能被长方形再分（几何基础）1：2、2：3、3：4的版式都是有理矩形，而黄金分割是无理矩形。

由内容决定的版式，如摄影画册的底片版式（长条）、曲线切口、南瓜的形状、不规则的切割版式

5

网格决定了纸张的内部分割，页面设置决定了不同要素的位置。网格的使用赋予图书连贯性、使整体看上去更加和谐一致。

维拉尔.德.欧内库尔图表：9×9 单元(13世纪)

保罗.伦纳和单元（1948年）

方根矩形

现代主义网格设计者在设计网格的时候，必须作出关于字体、字号、行间距的决定。

网格系统越复杂，版式可变化的数量就越大。

基于印刷要素的网格在设置具体的边距宽度之前，先根据内容确定文本和图片所需要的栏数。

没有网格的图书为了印刷的方便，今天字体的形式都是统一的，但是他们的排列既可以采取流线型，也可以严格遵从于网格结构。

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栏高

结合栏宽、间隔、装订线、版式比例 一起考虑。

为了持续的阅读，采用更高的栏高、更多的行数。《大英百科全书》72行。为了持续长时间的持续文本阅读，添加适当的行间距会有利于阅读，使阅读体验变得更加舒服。

缩排

今天设定任何值都是可以的。黄金分割、数列、基于单独网格的缩排

悬行缩排

首行与下一行之间的关系，与版式、网格结构、字号相宜。

左对齐：连字符减少行长度不同造成的视觉上的不规则。

右对齐：要求眼睛在行与行之间搜索起点，产生阅读困难。

居中对齐：很少在正文中使用，同右对齐一样，阅读障碍。

两端对齐：词间距变化，要求排版技术。

逐渐居中：今天很少使用

分散对齐：很少使用。

水平空间：

六个要素：行宽、每行字符数、词间距、铅字宽度、字距、字距调整

数字排版运用Quark XPress软件，字体2磅—720磅

垂直空间

适当的行间距增强文章的可读性。

在许多例子中，设计者选择采用带有不同行间距的几种尺寸的字体，采用逐渐增加的基线，和谐的设计。如，10磅的字体和2磅行间距的基线是12磅卖；另外一栏采用7磅字体和1磅的行间距，就有8磅的基线。如果两栏在页面上以同样的高度开始，每栏的第三行都要具有同样基线。

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三种字号系统：

狄多点制（Didot Points）--欧洲

英美点制（Anglo-American points）

Adobe Apple点制

数字排版软件使设计者们可以使用任何一种度量单位。

如何决定字号？

读者群、材料质地、图书内容、目的和版式

成年读者的小说字体一般在8.5磅到10磅。

网上可供选择的字体的发展速度不断在增加。许多字体设计者组成设计部落，跨越国家和地域之隔。

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本书在101P提供了图书从装订到结尾索引的基本结构图解。（推荐）

在本章中，作者提供了众多的样品，阐释了，设计没有定律，但整齐、规律是和谐的基础。

涉及到的要素包括：

目录—条目与页码谁在先，效果不同

页码—不拘一格

章节序言—一般放在右页

注释—一图一注、顺时针标注数字的采用、左页说明右页图、指引线视图片标注情况选择，不要线条毁了图片。指引线用于连接标签和具体内容，不需要箭头。

脚注在页面底部，肩注在页面空白位置。

资料注释 引用的是相关想法的来源，不是直接引用。一般在上角印刷，如果是数字，则按照每章重新编号。

原始参考资料可以作为尾注（放在页面底部）、每章的最后、图书的最后。

术语表通常在图书最后出现。带有大量术语的科学图书采取按每章的相关性分组排列术语的方式。

索引 图像按标题索引，许多索引值作者、设计者也将图片索引，使读者更快找到插图位置。

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柱图（数字量比较）、饼图（整体比例）、线图（穿越时间的变化，可延展）、散点图（密度和频率）、

视觉化表现时间（P118的三张图很有创意）

视觉化呈现区域在二维平面上作出三维图像效果，需要运用投影（光源）。投影种类、投影图绘制方法很多。

表示关系的图表：

维恩图（Venn）集与集—表达型号间共有特性和差异特性时候可使用

树形图—族谱、目录菜单、阐述分析思维

线性图—地铁图。表示节点关系，常使用彩色编码

二维平面表示三维：

平剖图—显示正视图、侧视图、平面图

轴侧投影—在一幅图上呈现物体三个面。每个物体呈现一定角度的倾斜。

爆炸图—分解显示所有零件，要按轴线放置。提供标注。

透视图—近大远小。如运用在设备机架安装时候，各角螺钉的入钉位置，虽然只有一个观察角，但图示你能看到所有背部的螺钉。

序列图：解释步骤经过仔细的设计和思考，即使没有文字说明，图标也可以作出清晰的解释。尤其是销售到不同国家的手册来说非常有用，因为这样就避免了翻译的需要。

经典案例：HP打印机手册

其余图片案例点评：

所有图片同一个视角、或精心挑选最佳视角、等比例

颜色纯净，手握（重点）部分呈现强调色彩，其余统一单色

图注数字顺序、或移动指示

揭示隐藏信息的图表：剖面图、示意图

表格和矩阵设计者应该考虑图表是怎样阅读的。网格支持数据来增强可读性。如果两个元素按照相同比重对待，通常会导致有很多线条的表格有失明确。有色背景可以用来加强行。

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排版的两个重要部分是文字和图像，前者按照阅读顺序来安排，后者则结合制图考虑。

准备排版内容：文本和图像文件QuarkXPress、Indesign、Pagemaker

组织形式：内容序列显示文图位置放入模板，设置各模块的页码用量。

脚本图：适合的文字和图片画出临时排版细节。

文字的排版设计隐形，顺畅阅读。

在这一章中，很多灵活的设计并不依靠独立的理论，建议你仔细翻阅其中的排版案例，体会文字与图像、思想的结合创意。

排版方法：以文字为主的书连续文字排版---小说参考书---强调视觉层次、入口清晰、两栏图像配合---图像放在参考文字下、单页多重叙述---边注、同正文不同宽度的栏、在阅读周围的惯性位置在栏和行中使用图像---栏中容易各栏图像上下错位，整体混乱，行中插图更整齐，占据空间大多语言出版---完全新设计、一页两种语言、图像在相同位置翻译内容采用黑色印版）

排版方法：以图为主的书现代主义网格---正式化规则）-文字衬托---写真集，各图片大小、剪裁、顺序影响着视觉动态挂图跨页---不反映阅读次序，挂图从中间对折。白边、基线、页码位置有严格限制连环漫画和小说---排版有插图画者决定，对白框包含在图像框内框的使用---全画面设置，摄影类提供正规结构完全出血图像---打破网格到达页面边缘的图像--出血，如果占据整个页面—完全出血。经常与有大量白色空白的页面来形成对比。

排版方法：基于照片的页面排版插页、折叠插页展示照片全景。按照你自己的规则工作。抽象派美术元素组合创造了层次，传达出深度的概念。控制页面明度，图像和文字可以被覆盖。如果采用透背，纸张必须足够薄。

其它类型举例：剧本、视觉文化图书、儿童插图图书、摄影作品图书

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请查阅P161封面、书脊、封底、勒口、ISBN、条形码的构成元素、印刷要求。

当我们通过书脊颜色、设计就能够从书架中找到我们需要的图书时，可以说是一种难言的喜悦。

封面、封底、书脊作为整体结合使用。封面 在问好，封底在道别。每本书后面的内容简介可以吸引读者购买，其作用仅次于图书标题。具有提升品牌的营销作用。

设计方法：写实法—标题印刷、写实摄影、书中一组典型图片概念化—讽喻、双关等实现图像文字的有趣融合、对图书标题进行抽象化设计、 对内容的视觉总结写意化—结合标题制作制作艺术图片，创造诗意朦胧，激起读者好奇心，想象作片核心和本质。

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现代色彩印刷术主要采用：单色、双色、四色、六色印刷。

单色作品潘通（pantone）配色系统，中文名称为彩通。1000种基色可用于单色、双色作品，还可以和彩印颜色配色。该系统提供设计者轻淡柔和的真实色彩，而不只是淡色、金属色、亮膜。由于易配色，是书籍设计者的好帮手。

双色作品使设计者运用第二种色彩作为文字内容的一部分，或者提高插图质量。大多数双色作品还是采用黑色为主色，专色为辅色。

印刷效果普通印—不通过叠印、反显直接印刷精印—使用淡色叠加文字时候，字体色要比背景色至少强30%反显—文字或图像是白色或比背景色要浅。有糊版危险。叠印—一种颜色印刷在另一种颜色之上。需要两个以上的印版。简单的叠印是在彩色背景下印刷黑色字体。色调之间存在30%以上的差别字体才可读。叠印特别色—四色和一种选定颜色的叠加就形成了特别色，这个过程就在六色印刷中使用。（特别色由选定色、金属色、局部印光油或封漆叠印而成）

全彩再现光原色：RGB加色法颜料原色：CMYK减色法（印刷术语，代表黑色的是k）

色彩全范围人眼可以看到1000万种颜色。RGB色彩范围比CMYK范围大很多。Pamtone配色系统以Quark XPress和InDesign程序为基础，扩展了CMYK范围。

网点增大—油墨越粘越有吸附性，易保持点。黑色最粘，黄色最不粘。铜版纸由于不易吸墨，拥有高清晰度值（175-200dpi）来提高鲜明度和清晰度。

稿样湿稿样（wet proof）--四色印刷在相应承印物上干稿样（dry proof）--数字印刷机，通过数字复制纸张

只需要3—5套稿样时候，干稿样通常比湿稿样便宜。如果需要多套，50，湿稿样更经济。

书贴正反面印刷了很多页的一张纸，经过折叠后就有了正确的页码顺序。除了每页都分开的活页书之外，多数书都是由书贴组成。

拼版每个书贴中间的跨页成对出现，这样就使得设计者可以跨越装订线对文本进行设计。

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纸张有7个特性：尺寸、拈重、厚度、纹理、不透明度、纸面修饰、颜色

应当引起注意的特性还有：吸水性、ph 值、可回收部分比例

A0：841*1189、B0：1000*1414、C1：917*1297

当设计者有机会为所设计的图书选择纸张，纸张和样本的大量积累是非常有用的。结合手感、主题、读者群、印刷和装订流程、分析7特性，将更好的作出明智的选择。

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各形状的制作讲解

设计中主要是实线、虚线、粘贴点、插口位置的标示

你想玩手工吗

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印刷流程：

凸版印刷--油墨涂在印版或活字凸起的印文标表面，活版前身，已被平版取代。限量版图书生产。

平版印刷—不同时期，在文、图处理上不同。直接制版类似于打印。

凹版印刷—适合高质量要求的印刷品，如纸币、票据。也适用于目录、服装杂志、包装纸等便宜的大量产品的印刷。成本高，少采用。

丝网印刷—油墨含量高、色彩饱和度高。

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直到19世纪，机器才成为装订流程的一部分。直到20世纪初，典型的图书装订形式依然是手工缝制。

装订工序：折页---集贴配页---锁线、穿孔、压平---裁切（圆脊、起膊）---上胶----粘贴

切口设计精装书的切口都是通过颜色、大理石纹、镶金来修饰的。出血图对边缘色彩的影响是设计者考虑出血图如何裁减。

装饰凸浮压印---在压力机下形成纸张表面的图像。素印不使用油墨。烫金---凸印技术与金箔、银等金属一起使用，热度和压力共同作用。

装饰膜切---从纸张上切割想要的大小和洞。激光切割---成本高、速度慢，但能够精细切割。打孔---留下很小的洞或者形状，使其容易撕开。钻孔---一次对很多张纸打孔。拇指索引---在工具书中使用。拇指切口是图书切口处半圆形切口。切口贯穿全书，便于查找信息。

封面装饰覆膜---提供避免磨损的保护。腰封和角期----腰封有时候充当内容或新版本说明，现在设计者将其作为呈现生产质量的表现手法。角期—装订后，也可以在封面上添加附加信息。护封---精装书的一部分。保护封面，甚至保护天头地脚。插页---运输之前，对图书添加任何活页信息。如，促销资料、勘误表。

黏插页---手工粘贴附加插页。如立体书，需要手工粘贴各种移动元素。

透镜光栅图像---变换移动的视觉效果。从不同角度绘画和摄影，将连续的图像分解成条，再组合成一个图像。由塑料条三棱柱组成的透视镜聚集在图像表面。

装订材料皮质、布料、纸质纸质分为普通纸、强力纸（精装书）、合成纤维（耐撕、较高的白度）

装订风格图书馆装帧---手工完成。封面较厚。常有法式书籍槽。活面装订---精装。胶装—无线装订、胶粘装订，最快最便宜。手风琴图书（无脊书）---封面封底的连贯性骑马装订---为了防止书钉外露，通常封面会直接粘贴在最后一页来修饰书脊。螺旋装订---（手册中）书页可以完全打开。书页独立，在装订区钻一系列小孔，用塑料螺旋卷穿孔。活页装订---（文具用品）活页日记簿。可以随意移动纸张，有方形或圆形孔。也用于法律文件。

塑膜采用聚乙烯或玻璃纸覆在图书表面，将空气挤出，进行热封。如新书上架，为避免读者把玩造成损害。通常书店拆开一本作为样书来吸引读者。