有这么一部电影，和《你好，李焕英》有着诸多共同之处。
同样是时空穿越题材；
同样充满喜剧元素；
同样关于亲情；
同样是跨界导演执导；
同样在春节档上映。
说的就是2017年的《乘风破浪》。
两部电影都是“10亿+俱乐部”成员，不同的是，《你好，李焕英》现已突破52亿票房，距离内地影史票冠《战狼2》只剩下4亿左右的距离；《乘风破浪》却只是刚好破10亿，而且在春节档的竞争中并不强势，最后总票房排位只能位列第三。
为何同一种类型和套路，会出现如此差距？
是韩寒的导演功力不如贾玲，还是邓超、彭于晏的票房号召力不如沈腾？
或许都不是。
而是……
①市场环境
《你好，李焕英》拥有着一个更优越的市场环境。
而在4年前，口碑效应并不像现在这么强劲。
从2013年春节档开始，到2017年，除了有两年周星驰亲自出马，以碾压之势取胜之外，其余3年，进入到春节档的影片品质都不咋地，夺得最终票冠的，并不是口碑最好的。
那时观众更热衷于凑热闹，真正去鉴赏电影的，更集中在影迷群体，所以导演和演员都有谁，宣发下了多少功夫，商业元素够不够多，对票房的影响更大一些。
品质不够好没关系，只要有周润发，周星驰，成龙这些大牌坐镇，市场针对性做得强一些，一样可以拿到票房总冠军。
以至于一些不错的片子会被埋没，比如2015年的《狼图腾》。
估计很多人都不知道，这是一部春节档电影。
当年其实也有口碑效应，不过很有限。在单日票房逆袭《天将雄狮》之后，《狼图腾》的总票房却没能超过去，而与总票冠《澳门风云2》始终还有一定差距。
2017年的环境比2015年好了一些。
春节档口碑最好的《乘风破浪》相比《狼图腾》有着更强的竞争力，开画票房排名第四，第二周冲进前三，第三周第二（仅计算春节档电影），并最终单日和单周票房反超了总票冠《功夫瑜伽》。
好了一些，但还不够好。
毕竟《乘风破浪》还没到“得口碑得天下”的地步。
2018年，中国电影市场才迎来了真正的口碑时代。
春节档《红海行动》，国庆档《无双》，两部佳作都靠着强劲的口碑攻势，逆袭成为档期总票冠。
2019年就轮到《流浪地球》表演逆袭好戏，暑期档的《哪吒之魔童降世》更是一路走高，示范了什么叫“得口碑得天下”。
2020年的影院停摆对良好发展的市场环境并无颠覆性的影响，越来越多人去影院不再只是凑热闹，更会对电影进行不同程度地鉴赏，评价，这种现象仍旧在持续，品质较好的片子还是有着比以往更大的优势。
于是获得好评度最高的《你好，李焕英》，便轻松地搞定了《唐人街探案3》。
2017年的春节档要是放到2021年，说不定《乘风破浪》就是最后的胜利者。
②情感力量
要是将《乘风破浪》单独拿出来，代替《你好，李焕英》参战2021年春节档，却很难能迅速打败《唐探3》，乃至是《刺杀小说家》。
原因可想而知，是口碑确实没像贾玲那样，达到好评如潮的程度。
那就是因为从小说界过来的韩寒的导演功力，或者说导演天赋，不如从小品界过来的贾玲？
理论上来说，韩寒在拍《乘风破浪》时，已经有了处女作《后会无期》的经验，且对电影的品味和认知都是不错的，论实力他绝对不输刚拍处女作的贾玲。
那是什么导致韩寒没能拍出口碑爆款呢？
是选择。
首先是素材选择。
贾玲选择的是，以她亲生母亲的真实经历为故事蓝本，真实的故事更容易让观众信服，哪怕她增加了奇幻穿越元素。
韩寒实际上是改编致敬了《回到未来》、《新难兄难弟》、《时光倒流七十年》三部老片，基础其他电影改编的（也就是翻拍），在市场上的爆发力远不如基于真实事件改编。
随便看看内地影史票房榜就知道了。
超30亿的。
《战狼2》，《红海行动》，基于撤侨事件改编；
《我和我的祖国》，还原重要历史事件；
《八佰》，取材于1937年淞沪会战；
《我不是药神》，改编自轰动一时的“陆勇假药案”。
超30亿的翻拍电影，一部都没有。
《西虹市首富》和《误杀》这两部，已经是国产翻拍当中的佼佼者。
今年春节档的《人潮汹涌》，上映前就明说是翻拍，结果预售成绩是非常惨淡。
素材选择没贾玲的那么容易受观众追捧，其次在创作方向的选择上，韩寒也和贾玲有所不同。
《你好，李焕英》的制胜关键，不是电影拍得有多有趣搞笑，而是情感力量之强大。
母亲李焕英的经历是真实存在的，贾玲拿出了她的真诚，将她的情感融入到了自己的作品中，同时观众感受到了她对母亲的那种强烈的爱意，以及遗憾。
电影上映后，宣发上着重的，也不是观众看《李焕英》如何笑，而是看《李焕英》如何哭。
韩寒通过《乘风破浪》找到了自己的喜剧风格，但是，他却未能给观众带来足够浓烈的情感共鸣。
《后会无期》的问题就很明显，他创作出大量金句，直接写成台词，可对于电影来说，这是一种拙劣的说教方式，就算观众觉得有道理，也很难因此有移情于角色。
到了《乘风破浪》，他终于学会用故事去表达思想，然而，他并没有专注于彭于晏和邓超从反目成仇到称兄道弟的父子情，各种次要情节，并不是齐心协力地烘托父子情的主线，有的甚至只是为了搞笑而存在，比如未来富豪小马同学。
《你好，李焕英》的支线则要简单有力许多，比如陈赫的那条母子情支线，就起到了激发贾玲去懂得珍惜母亲的作用。
贾玲一心一意想要致敬母亲，结果迎来了情感爆发，赚足了观众的眼泪；
韩寒就比较贪心，他想做好电影的各个方面，奈何执导经验还很有限，没能一蹴而就。
两人的选择都没有错，只是不同的选择，会造成不同的结果而已了。
③剧情设置
如果结局没有缝裤子的巧妙反转，《你好，李焕英》的口碑可能还没这么出色。
将《乘风破浪》拿来比较，结局一对比，就将两部电影的差距比了出来。
穿越已经是接近烂俗的情节，因此此类故事的创作难度是越来越高，没点细节、伏笔，都很难脱颖而出。
《乘风破浪》基于三部老片改编，却没能做出有力的创新。
整部电影的剧情可谓是波澜不惊，肯定有很多观众看到一半就已经猜到了结局。韩寒作为作家也没有制造出什么惊喜，结局就在父子二人安静淡然的“重逢”中落幕。
也许韩寒是觉得这样的含蓄表达会比较“高级”，可对于大部分观众来说，脑细胞是奢侈的，要转个弯再get到泪点，可能人都已经在影院外面了。
更何况韩寒在前面埋下的情感伏笔并不够多。
专注母女情的贾玲，绝大多数情节都是“为了母亲而做”，才让最后的情感堆积到一个高点，随着结局而爆发。
结局的反转可以用震撼来形容。
反转不仅带来了惊喜，让前面大半部电影的平庸焕然一新，而且，更重要的是，这反转设置是紧扣主题的。
贾玲终于顿悟李焕英的“真实身份”，然后想要追上母亲，追回遗憾。这其实是暗示，母亲其实一直在身边，但贾玲却没发现，现实中她没有好好珍惜母亲的存在，等到觉悟母亲一直都在自己身边关心自己时，却已经为时已晚，再也没有好好相处的机会。
人就是这样，总是要等到失去的时候，才知道眼前人就在身边。
这样的共鸣点一出来，掉眼泪是人之常情。
确实贾玲在结局的用力煽情，手法上相比韩寒的要简单粗暴很多。光从表现手法来说，韩寒要比贾玲更会玩。
但如今绝大多数的观众都不会在意手法是否足够高端，能看懂故事，能感同身受，能有所感想，那就足以给出一个大大的好评了。
韩寒能让观众看懂故事，可惜不甘俗套的他，在电影的表达上，还差了一点火候。
