今年，你看了哪些“IP电视剧”？
看电视是一种娱乐，也是一种文化。它既打发了空闲时间，也多了和别人谈资的话题。它也反映了一种文化，是一种基于群众和文学之间的文化权衡。所以，电视、电影带给我们的不仅是娱乐，还有更多的思考。
今年，在看电视剧的我，不仅也会关注着颜值和剧情，还在思考电视剧之外更深层次的问题。这个问题，关于电视剧本的来源，比如是编剧还是改编。
回顾今年的国产电视剧和电影，数量层出不穷，但始终逃不出“IP”的影子，比如《云之凡》《秦时明月》《幻城》《青云志》的“IP+鲜肉+玄幻”的电视剧模式，还有《微微一笑很倾城》《最好的我们》《翻译官》的“IP+偶像+青春”的模式，还是《芈月传》《锦绣未央》的“IP+大制作+古装年代”的模式，都是IP转化的输出。
所以，我们不难发现，现在的电视和电影行业几乎已经被“IP”包围。当然，你也许已经看到过许多次“IP”这个词的出现了。
那么，“IP”究竟是什么？
“IP”是英文为“Intellectual Property”的缩写，也就是所谓的“知识(财产)所有权”。从商业和资本的角度，它的内涵已经有了无限的外延，“IP”被已引申为“可供多维度开发的文化产业产品”。也就是说，“IP”可以是漫画作品、文学作品、原创短片，甚至只是一个概念。一个好的IP极具商业价值，它可以后续衍生为电影、电视、游戏、音乐、动漫、文学、周边创意等等娱乐产品。
所谓的IP变现，其实就是形成一套产业链，最大程度地挖掘IP商业价值。也就是说，当一个IP在一个领域崛起，那么，它可能会被衍生到其他领域，从一个单独的IP发展成一个IP体系，最大程度地发挥品牌效应。最受欢迎的“IP”转化是将网络小说转化成电视剧、电影和网剧的输出。
上面所说的这些电视剧，他们本都是网络文学的流行小说，因为在网络上具有超高的人气和点击率，从而被转化成电视剧和电影，实现IP转换的价值。比如，《滚蛋吧!肿瘤君》由热门漫画IP转化成电影，《同桌的你》从流行金曲IP能转化成电影，《十万个冷笑话》走的是人气漫画到动画再到电影的路径，《芈月传》《锦绣未央》等都是从热门小说转化成电视剧。
可以看出，2016年，无论是电视剧，还是电影和网络剧，都已经成为“IP”的转化基地。当我们看着一部部电视和电影都源于我们曾经点击过的网络小说时，我们的感受是什么？
你看的剧为什么总是网络小说的改编？
我现在有了一习惯，当我看到一部电视剧或是电影的出现时，我总是不自禁地去搜索这是不是来源于网络文学？因为，不知从什么时候开始，我看到电视剧基本都来源于那些热门的网络小说。网络小说已经成为影视创作的重要来源之一。
记得从《失恋三十三》《致我们终将逝去的青春》《步步惊心》等从网络小说转化成电视剧或电影，并且取得了巨大成功之后，整个影视行业便将选材的视野转变到网络小说之中。
网络小说的影视改编一般包括电影、电视和网络剧三种形式。比如《匆匆那年》网剧和大电影的制作，《何以笙箫默》从小说转化成电视剧和电影，《鬼吹灯》系列也是实现了多重渠道的IP价值转化。可以说，IP热潮，让网络小说迎来了价值高潮。
几乎整个影视行业都在寻找适合改编的网络小说，有的影视公司已经购买了大量的版权。他们将版权握在手里，就像是握有一种资本。
而这种热潮带来的是，网络小说版权费的不断飙升，从以前的六位数直接上升到七位数之多。同时，这种趋之若鹜的选择万罗小说的IP转化，带来的不一定就是价值的转化。
现实是，其实网络小说的转化率并不高。
盲目的采购已经不适宜当前的环境，囤积IP是也变成了不明智的选择。比起眼花乱坠的网络小说的改编，被囤积的网络小说数不胜数。很多影视公司顺应网络小说改变的热潮，大量购买了网络小说的版权，但出于各种原因，并未能够拍摄成电视剧或电影，真正的影视转化率却很低。或者说拍好了，却出于各种原因没有播出来。
比如，前段时间热播的《遇见王沥川》，是一部三年前拍摄的作品。那时是网络上非常流行的一部小说。我依然记得我的一个好朋友，和我在操场散步的时候，总是跟我眉飞色舞地讲着小说剧情，并对已经拍摄好的电视剧十分期待，然而这份期待保持了三年。小说被影视公司买了版权，拍了电视剧，但因为请的不是大牌明星，没什么吸引力，所以没有电视台购买。直到今年，这部电视剧才播出，并且反响很好。
后来，我问我那个好朋友，看到“王沥川”的出现，开心吗？她说，“这部剧拍得挺好，但我已经没有那时的热情了，这么多小说改编成电视剧，我已经对网络小说失去了热情。因为更多的小说的二次转化，仿佛是扼杀了读者对网络文学的幻想。”
那么问题是，为什么不去原创剧本呢？
所以，我在看电视的时候我就在想，为什么总是选择网络小说，而不是选择去原创剧本？
著名编剧六六曾对媒体表示，现在IP剧大行其道，正是说明了当前好剧本的过度匮乏。“因为影视行业中的题材都被拍尽了，所以只能借助网络寻找 ‘脑洞大开’的故事，但最终能否成功无法预见。 ”于是出现了整个影视行业都在寻找适合改编的网络小说的现象，而不是去寻找编剧去创作剧本。
如果拿一部热门的网络小说和一部好的原创剧本来竞争，投资方显然对网络小说的IP改编有更大的倾向性，原因在于：网络小说在被改编之前就已经具有了一定的人气和群众基础，已经经过了市场的检验，所以风险会小点，而风险小、市场大正是影视行业投资和出品最为看中的因素。这正如《花千骨》《甄嬛传》在热播之前就具有一定的关注度和热度一样，品牌和效应已经产生了，风险自然会小，收益会大。
但是，对于IP热的盲目追逐和过度炒作，显然已经伤害到中国的原创编剧，挤占了原创编剧的空间。这些网络小说被购买版权之后，制作公司还会聘请专业的编剧对此进行二次创作。改编和原创，都具有一定的难度。而大多数中国编剧的原创时间被改编占据了，他们没时间去原创，静不下心来去原创。
影视的核心竞争力应该是原创，我们不能一味的去消费网络文学。我们应该保持着原创的热情，给影视行业带来新的热情。我们更应该去鼓励和支持更多的原创作品和原创编剧，毕竟这个行业，就是为了创作而生。
尽管未来的几年，IP的热潮不会退却，但我们还是希望能够看到更多的原创剧本以及原创影视剧的产生。
