在2017年的第54届台湾电影金马奖上。

一部没什么大腕，也没有多大投资的电影成为最大惊喜——

《大佛普拉斯》

这部影片，一共斩获了金马奖10项提名——并且一举拿下包括最佳新导演在内的五项大奖。

赢得“最佳新导演”的黄信尧，拥有二十年纪录片拍摄经验，而电影《大佛普拉斯》却还是是他的处女作。

影片在豆瓣评分高达8.4分；

好于86%的剧情片，94%的喜剧片。

虽然片名为“大佛普拉斯”，其实却与“佛教”没多大关系，更多是众生百相的一幅浮世绘。

在2014年，黄信尧凭着短片《大佛》入围了金马奖最佳短片，被当时担任评审的导演钟孟宏看中主动提议发展为长片。

于是黄信尧就在《大佛》的基础上扩展除了这部电影，于是这部长片，就叫做了《大佛普拉斯》（《大佛》puls）。

电影情节极其“荒诞”，没有太多台词。

导演用旁白的方式，从开篇就打破了与观众的“第四道墙”——带领观众们成为一个旁观者，窥视影片中角色们的生活。

像影片一开场导演就跳出来告诉观众：我要给你们讲一个故事。不过在这个故事进行中呢，我还会时不时地跳出来讲两句。

接下来，导演就还真的担负起了旁白的责任，让人意想不到的是，这旁白不只有解释剧情的和预告后事，还有和角色对话的部分。

像故事主人公肚财去抓娃娃，我们观众就会好奇的问：这么大个人了，为什么要去抓娃娃？

这时，肚财对着镜头会跟你解释：因为抓抓娃娃娃很疗愈啊。

这还不算特别，影片中有这么一个让人嘀笑皆非的桥段：

两人在公路上骑车，而其中有一个人骑着的摩托车是粉红色的。  

于是另个人说：这是黑白电影，你他娘的骑个粉红摩托车，有毛用啊？ 

而导演似乎听到了这不满声，本是黑白色调的电影画面上，突然就神奇般出现了一抹粉丝。

在回过头来说说主人公肚财，他没有正当工作，只能依靠回收废品为生。属于最容易被社会遗忘的边缘人。

他在白天捡破烂，到晚上经常会去找夜班门卫菜埔聊天打发时间。

这个菜埔同样属于边缘群体，年过四十依旧未婚，家中还有一位患病的老妈，下雨天家里就跟水帘洞一般四处漏水，掩盖的方式就是找一块广告布遮盖。

而肚财也只在菜埔这里说话才会大声，虽然在老板面前一副低声下气的唯诺模样，在朋友菜埔的面前，却总是颐指气使，呼天喝地。

这个屁股拍得粉嫩粉嫩的，摄影师应该得诺贝尔奖。我这辈子，能咬一口这内裤，就值了！

用我们时髦话讲：贫穷限制了穷人的想象

一天夜里，肚财让菜埔把老板奔驰车上的行车记录仪拆下来，偷窥老板的生活轨迹。

这老板名叫黄启文，是海归艺术家，社会名流，回国后做起了生产佛像的生意。他身边的女人来去无数，与身边的高委员和秘书更是日日缠绵。

而透过行车记录仪，肚财和菜埔“目睹”了黄老板和各种女人的鬼混…

这里虽然没有露点镜头，但对话非常露骨…

渐渐的，他们看上了瘾。每当夜深人静，就悄悄取下老板奔驰车上的行车记录仪，在老板和情人的淫邪的对话和呻吟中，找到一些快感。

直到有一天，他们看到了“最不应该看到的事情”…而没过多久，肚财就因为“酒驾”出了意外。

是的，肚财就这样死了，但是谁杀死了肚财呢？

没人知道，也没人想知道，也根本没人在意肚财的生死。

只有菜埔和其他几个朋友，送了肚财最后一程。

用的照片，还是肚财生前因为“妨碍公务”被警察抓捕新闻中的截图，那是他为数不多的一次反抗，可越反抗他越明白翻身的机会已经没有了。

这里值得说的是，行车记录仪里面的彩色画面将原本的黑白模式区分开来了，富人的世界是彩色的。他们的眼中充斥的，永远是大千世界的灯红酒绿。

这种截然不同的生活，被导演处理得非常黑色幽默，总让人想发出“好悲哀啊”“好惨啊”这样的感慨。

这部电影带有导演黄信尧自身经历的影子，他从事过不少低微工作，对农村和城市里的小人物及边缘人物颇有兴趣。

在对底层老百姓自嘲、调侃和讽刺的同时，你能感受到底层老百姓生活的真实。

比如导演用画外音的方式质问道：老百姓才没闲工夫去谈什么“公平正义”，光是活下去就已经耗尽了所有的气力，吃饱了撑得慌的人，才去讲这些废话。

比如，工人们说话特别粗鲁，开口闭口就是“干你娘”。

用导演的话说：大家都很关心对方的老母，每句话都要带上对方的老娘，这是一种人与人之间的关怀。

电影中最震撼的画面，是菜埔在肚财去世后去了他家。在一个像飞碟一样的小空间里，他看到一个不一样的肚财，满屋子的娃娃和收集的美女图片。

看着这满满的娃娃时，我的心抽的很紧，我曾也有这样的一屋娃娃啊。而那无非就是心灵的寄托罢了。

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