文/澡堂阿姨
影视剧里的圣母情怀着实泛滥，女主角们大多一味只知痴情善良，偶来几笔腹黑，也时常坏得没有实质，空洞乏味。
相比之下，有一种角色，她们既不纯情，也没有那么多无处安放的善良，脱离世俗的道德规范，又不是坏得那么没有道理，敢做敢为，还带着些与众不同的邪性，令人印象深刻——那些不纯、甚至还有点作的妖艳女鬼女妖们。
1、《道道道》小卓&《青蛇》白素贞
《倩女幽魂》里的小倩，一双清眼不知迷倒多少人，同时也是王祖贤最有代表性的角色。
不过小倩虽美，但人物性格稍显单薄，所以这里要说的是王祖贤的另外两个女鬼（妖）角色——《道道道》里的小卓、《青蛇》里的白素贞。
同样是女鬼，同样是以色相愉人，小倩与小卓，前者是不幸误入歧途的孤苦女鬼，一双清目泛着泪光，惹人怜惜，一袭白衣出场，明明是鬼却带着不食人间烟火的仙气；
后者虽也有不幸的成分，但更懂得如何在夹缝中谋求生存，也就更加圆滑市侩。只见她姣好的面目上眉眼上挑，带着世俗的老练狡黠。
听命于姥姥，勾引男人，害人性命，也不觉得怜惜，反正都是交易：我卖色相，你卖命。
直到遇见不为美色所动，还一直劝她改邪归正的小和尚十方，不仅情愫暗生，更勾起了久违的善意。以至最后为救十方，不惜跟姥姥作对，险些魂飞魄散。
谁说夜场女郎只有虚情假意？苦于谋生的她们只是没那么幸运，到处灌溉真情意而已。
和小倩这种从开始到结尾都纯美到让人惊艳的角色比起来，小卓这种先沉沦后觉悟，最后完成自我救赎的形象，更加有血有肉。
她更像现实生活中的我们，脚步匆匆，爱追那镜花水月的欢愉，待到夜深人静时，也许才会偶尔想起些诗和远方之类云云，但房租、报表……又扑塞进来，将这念想挤地好小，想想无奈，不如沉沉睡去，反正眼一闭一睁又是一天。
王祖贤的另一个妖艳角色是《青蛇》里的白素贞。
白素贞的打扮，并非传统印象里的全白，而是透着一点点娇艳的红，就是这一点红，让她绝了人们想象里白衣飘飘的清纯。
一出场，翘首弄姿，带着熟女的老练与风韵，一颦一笑，皆是风情，妖之美艳皮囊和特有的妖性，是全有了。
勾引起许仙来，更是这般媚到骨子里。
只是谁曾想，到影片中部时，一切尽在掌握的傲媚面目上，会出现这样一副落寞神情，眼里是透彻的寒意，语调清冷，对小青说：
“做蛇也好呀……做人有太多规矩，硬去做，是不能做一个好的人。”
之后，水漫金山救许仙，原本娇媚的人儿又似脱胎换骨般，显出不屈、无悔的刚毅来。
这边厢白蛇产子，那边厢，许仙已背叛出家，看到这里，不胜唏嘘：又一个被情爱所误的人（妖）。
白素贞最后被淹没在江水之中，不禁想，如果有再来一次的机会，她是否还会选择不做蛇而做人。
王祖贤对白蛇的塑造无疑是十分成功的，以至于即使片名打着《青蛇》，但人们依旧会想起西子湖畔执伞而过的白蛇。
2、《青蛇》小青
比之白素贞对人世的热情和尽在掌握，小青更像个不情不愿误入其中的孩子。
面对纷繁的人世，她询问、质疑、模仿，想要融入却总是格格不入，没想到到了最后却比她姐姐更懂人世：
“我到人世来，却被世人所误，你们说人间有情，但情为何物？真是可笑，你们世人都不知道……”
片中有两幕印象特别深：
一是法海叫小青帮他“修行”，张曼玉半裸的身体似蛇般柔滑，伴着氤氲的湖光景色，耳边响起辛晓琪的“人生如此，浮生如斯……”，众生皆有的情欲被演绎地既原始又浪漫。
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二是白蛇产子后，小青前往寺庙寻许仙，看到已剃度出家的他时，先是既惊且悲地愣在那里，禁不住流下一行清泪，旋即又惨然一笑。
悟与不悟只在刹那之间：原来人、人世不过如此。
网上有文说青蛇对白蛇是同性之爱，这一点阿姨觉得是比较牵强的。
归根究底，还是大家把爱情看得太重了。殊不知这世上属爱情最虚无缥缈，而除了它，还有亲情、友情……很多别的深情。就像小青对白素贞说的最后一句：
“你老说人间有情,难道妖就无情?我们姐妹相处五百年也是情。”
影后张曼玉演起青蛇来，相当传神。虽然当时比演姐姐的王祖贤还要大2岁，但仍演出了作为妹妹的活泼俏皮，即使是妩媚也带着些玩性。
可娇可媚，可俏皮可深情。
讲真，张曼玉之后，阿姨就再没见过如此妖颜惑众的青蛇了。
3、《无心法师》岳绮罗
岳绮罗上榜，应该会有些争议吧。就妖性来说，没前者们的丰满、有内涵，就演员来说，咖位、演技都不够。
但阿姨还是想把她放上来，一为萝莉身+蛇蝎心的搭配，蛮有新意。尤其在一众清纯向玛丽苏女主盛行的时候，这样一个明明可以靠卖萌吃饭却偏偏要靠害人的小萝莉&老妖婆，简直让人耳目一新。
二为新年代也该有些新鬼怪了。如果永远都是古书里的鬼怪（虽然它们确实经典~），那么后人在聊起我们这个年代的志怪文化时，会做出怎样的评价呢：
这到底是个怎样神奇的年代，TM连个像样的妖怪都没有，真没劲！
澡堂志怪
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来呀，一起搓澡啊，不要害羞嘛~
