1：对纪录片调色
纪录片主要是修复瑕疵和画面匹配。对于旅游性质的专题纪录片来说，可以不进行大范围调色，只进行针对不同拍摄相机的光线优化，即只需调整白平衡，最大限度保留素材原始面貌；对宣传性质的纪录片而言，可以对色彩进行适当的美化。
2：调色的N要素
- 层次，远近中景和色彩构成层次
- 细节
- 切忌融入自己的主观感受
- 正确的调色是让人感受不到的
3：提亮中间调压低暗部时，画面亮的同时发灰
一个是软件的问题，一个是素材的问题。如果素材质量导致色彩空间差，建议调整好相似的画面然后“应用调色”。
4：快速进行白平衡校正
- 新建串联节点
- 使用遮罩工具选取画面中“应该是白”的一小块部分
- 参考示波器，调整亮部三种颜色分量，使得三种颜色到达平衡
- 在新建节点上取消所选取的遮罩，这样白平衡的调节会应用在整个镜头上
5：一级调色时的暗部注意事项
调暗部的原则是三色同时触底，当不同时触底时，即暗部偏色，此时画面显脏。需要使用一级调色条对暗部分量进行微调。
6：配色方案
- 双色互补色（橙青、红绿）
- 三、四色互补色
- 有限配色，其他的消色处理
- 近似色，即单一配色
- 荧光色，高亮度高饱和
- 粉彩，低亮度低饱和
- 末日，低饱和，各种消色处理
7：一个实时的tip
对于MBP13党而言，可以通过以下步骤提升DaVinci的使用体验：
全选剪辑片段：
8：对于修改颜色
通过HLS工具选取某种颜色后，先降低饱和度，添加串联节点后（颜色和属性均要带过来），使用色轮进行染色，这样的操作可以使得颜色更纯净。
9：对于雾霾的处理
对比度调整（配合支点工具），当单纯使用对比度工具影响了饱和度时，使用Y-Only工具拉伸对比度；分层调整，远景、中景和近景，通过饱和度和冷暖增加景深。
10：套底时需要注意的
在软件预设中进行如下设置：
11：跟踪时需要注意的
当跟踪过程不够准确时，需要配合自动关键帧联合处理，即选取需要做关键帧的元素（某个节点的某个元素），手动移动游标，修整跟踪效果
12：关于键控和合成
当画面需要新建选区时，一般通过原始图像的数据做键控；当多个键控需要统一操作时，用键混器；当多个键控分开操作时，用层混合器
13：当画面颜色过杂过乱时
参考矢量图分析画面，对于矢量图中某些非画面主体元素的不合理的色相元素，用HSL选出，去饱和（当需要去掉某种色相的高饱和部分时，使用饱和度VS饱和度工具）或该色相，只留下画面主体的颜色，最终的目标是让矢量图看上去干净整洁，即使画面的配色更简单
14：当高光出现白切时
Power Windows或动态关键帧选取高光区，在此基础上添加过渡遮罩，需要的时候染色，即可解决白切问题
15：log的使用技巧
调整高低范围精确地控制中间调，并使用log模式下的offset工具做整体影调
16：关于饱和度的调整手法
当画面存在细微杂色时，如果整体升高饱和度，也会使杂色突出，可以采用色相VS饱和度曲线有针对性地提升饱和度
17：当素材丢失时
在媒体池中选中丢失的片段：
18：移除物体
DaVinci可完成初级的物体移除工作，方法如下：
- 自定义曲线选中需要被移除的物体，并跟踪
- 移动上述选区到需要覆盖在被移除物体的位置
-
Node Sizing中操作pan等参数并柔化
19：替换天空
-
时间线分为两轨
轨道 - 选择需要替换的蒙版
- 右键添加
Alpha通道输出 - 调整
Node Sizing
20：暗部染色又不影响黑位的办法
log模式调整低范围，使用log中间调染色
