擅长写作的人最好有两个方面丰富。一是感官感受敏锐而带来的情感体验丰富。二是内心戏丰富。
多愁善感的人明显是情感体验丰富，他们知道如何去描写气氛，如何去烘托环境。他们擅长把各个感觉器官揉捏进文字中去，以更好地以气氛感染读者，从而进一步以自身感情感染读者。
在这方面，我深有感触。我性格大多是内敛型，但偏偏人不安分，容易走神，容易胡思乱想。中学时代读了郭敬明的文字，第一感觉是他的情感体验要比他的内心戏更丰富。他在《悲伤逆流成河》中，经常大段大段的文字来描写梦里光怪陆离的场景，尤其是没有人物，没有故事情节，只是模模糊糊的光晕就可以以大量文字去描写它，去把好多人认为只可以感受而无法阐述的画面表现出来。而另外的《左手倒影，右手年华》则大多全都是心绪的描写了。而他的《幻城》《爵迹》在这方面表现的更为明显。（但是，我喜欢，煽情不肉麻，高级言情萌萌哒，哈哈哈哈）
毕淑敏的风格也大概如此，《西藏 面冰十年》里面更多的感触来自于一种画面冲击感，而有足够趣味的故事则相对较少。俯冲而下的鹰，圣洁而永恒的雪山，凌乱的山之巅的脏器，万古奔流不息的狮泉河等等，这些组成一幅少见的极寒而辽阔的场景。造物主的万古恒长和人的渺小形成鲜明对比，从而在人性深处引起某些方面的激荡。
内心戏，姑且让我用这个不恰当的词来侃侃。内心戏丰富的人不太在意外在情绪的渲染，因为他们有更好的载体。他们有酒有故事，或者即使没有酒没有故事但有想法，内心的戏码很足。举个例子，同样一本武侠小说，情感体验更丰富的人读完后的记忆重在故事中人物的情感体验上。他们会醉于某个人物的痴情，会耽于某个人物的大悲大喜。他们如身临其境，对各个人物的内心有着更为深刻的理解。而内心戏码很足的人，更多的关注故事情节，他们会言某某豪气不足，某某颇为老成但不如另一故事中的某某，某某虽快意人生但终究不敌宿命等等之类的想法。嗯，他们喜欢比较，个人喜好外露，有很强的介入感，是天生的小说鉴赏家。
看过王小波和冯唐一点书，他们是天生内心戏码很足的人。他们的日常生活就是一部有趣为的小说，他们拿起一个剃须刀就能想起一个故事，写出个有意思的段子。但这并不说他们情感体验不丰富。恰恰相反，他们每个情绪都寄托于外物外事，很少会直面抒情。当然，这样子的文字可读性更强，也更受男性读者欢迎。
柴静的《看见》是我觉得把情感体验和叙事结合的比较好的作品。叙事与情绪各占半壁江山，很容易打动读者。最近有看到凤凰新闻记者雷宇的《现场》，感觉是和前者有很大差距的，叙事丰满但情绪描写插入的不够及时，不够丰富，看着很容易陷于冗长的事迹的报道中去。（但是我喜欢啊，低调有气质，天天向上的姑娘）另外一本书，唐师曾的《我从战地归来》，就明显是亢奋的记者历险了，叙事讲得精彩有趣，也不管什么乱七八糟的情绪了，不管是“大炮轰他娘兮”，还是“弹洞前村壁”，先写进去，多么凶险你自己瞅瞅。余秋雨的书个人感觉抒情和叙事组合的很默契，抒情更多的是对客观事情的再补充，补充进去抽象的情感体验，所以叙事也能把人读出泪来。史铁生的也是，大概高手就是高手。（泪奔）
感觉呢，情感体验丰富的人更适合只字片语的文字。更适合写出动人的短句，随笔来。（所以诗人不擅长写小说，尤其是长篇小说吗？）而若是把它写成一篇文章，怕是要费很大的功夫。他们也容易陷入无病呻吟的空洞的文字中去。内心戏码很足的人令人羡慕，但再高级煽情点感觉就会更好。
虽然文学有大的分类，不同的类型对叙事和抒情有着不同的侧重点，比如东野圭吾笔下的悬疑推理类小说自然以情节为王，但我只是想对所读过的文字有一个直觉的体验，胡乱扯扯，不必较真。
