一、情节到底是什么

LOCK系统：

L：lead 主角——有趣的主角（运用车祸现场的原理：即引人注目的角色，不论好坏）

O：objective 目标（贯穿故事主线，主角的目标）

C：conflict 冲突（主角达成目标的过程中，有阻力）

K：knockout 冲击结尾

情节由lock系统组成，想要与众不同，还得加以下三种调料：

（1）角色：拥有不同的鲜明个性

（2）背景：不一样的世界（场所）

（3）对话：通过对话彰显角色的特色，还用来推动剧情发展。

二、结构：稳固你的情节

1、三幕式结构：

（1）第一幕（开头）

故事基调（欢乐、严肃...）

世界背景（长篇画卷的开头景色）

主角（务必出现）

一些扰乱事件：打乱主角日常生活的事情（没人会关心普通人的生活）

（2）第二幕（中间）

产生冲突与矛盾

解决冲突与矛盾

再次产生冲突与矛盾（例因为上一次解决冲突时产生新的矛盾）

再次解决...

循环

冲突问题不断解决，但实质问题并没有解决（LOCK系统中的最终O没有解决。）在这一幕中，支线剧情不断增加，人物之间的关系不断加深。（同时，长篇画卷的景色也越来越清晰）

（3）第三幕（结尾）

第二幕乃至第一幕中的伏笔收尾

留下余韵（第二部？外传？系列作品？）

三、如何头脑风暴情节点子：

1、点子来源

（1）书名：

先起一个很酷炫的书名，然后写出相符的作品

（2）角色优先：

创造一个立的角色，然后看他怎么走

（3）向大师取经：

独特性就是让你剽窃成功的关键

（4）研究

通过史料（或其他资料）构建作品

（5）开场白

用一句超酷的开场白来构建作品基调

（6）感动人心的结尾

深度、耐人寻味、大呼过瘾的结尾来反推 一部小说

2、点子诞生，如何培养？

（1）热情：即写作热情。不论好坏，写出完本的热情

（2）潜能：作品是否有挣钱的能力

（3）精准：抛弃一切与写作方向基调不吻合的部分

四、强劲的开头（第一幕）

1、吸引读者

（1）开场白

有名字的角色出现（增强现实感）

开场白中有事件发生（读者感受情节移动）

（2）行动 

从“中”开始（事件的中间开始）

对话呈现（两个角色的语言冲突）

（3）真实情感

与主角产生共鸣（悲伤或开心）

（4）回到过去

先抛中间或结尾的精彩部分（告诉读者接下来的故事不容错过）

（5）序章

以麻烦问题做序，也就是坏事情即将发生或已经发生

奠定想要笼罩主线情节的清新风格

2、通过角色建立与读者的链接

（1）认同（读者代入）

（2）同情（角色可怜、脆弱，激发读者同情心）

（3）喜爱（令人讨喜的性格，常出现的角色：勤俭持家的妹妹，温柔可靠的兄长）

（4）内心冲突（角色理性和感性的对抗）

3、呈现故事的世界

（1）故事背景设定

（2）主角过着怎样的生活（以其视角出发观察世界）

4、奠定风格

严肃里有诙谐，还是诙谐中有严肃？

5、说服读者读到中段（让读者跨过第一扇门）

（1）出现主角的对手（给予对手阻止主角达成目标的正当理由）

“最成功的反派在令人恐惧的同时，也会让人觉得可怜，甚至真心同情他。”

（2）处理说明段落（交代设定的办法）

先有动作，再做解释

解释的时候模仿冰山：先解释一点点，后续再慢慢放出来

将设定和各种信息包装在冲突中

五、中间部分（无尽的冲突与矛盾）

1、死亡

（1）肉体的死亡

（2）精神的死亡

（死亡的阴影从头到尾笼罩主角）

2、对手（未必是坏人，只要有足够的理由阻止主角即可）

 冲突的元素（因何有矛盾）

生与死

职责相关（小偷与警察）

道德义务（伸张正义）

偏执（容不下邪恶）

….

强烈的关系与情境，将冲突双方绑在一起

3、准备好冲突用的武器

即：“行动、反应、继续行动”

主角必须行动（先行动，再合理解释），而后被某样事物阻止（主角的反应和对手的反应），继而再行动。

4、吸引读者读下去

（1）拉长紧张段落

建立紧张情绪（确定紧张场景真的让人紧张）

拉长实际的紧张段落（慢动作 ，类似扩写紧张情绪）

（2）提高代价（即角色在解决问题时要付出的代价）

情节造成的代价（如招惹更可怕的对手）

    Q1：主角会遭遇哪些实际伤害？能把这个威胁推展到什么程度？

Q2：哪些新势力会对抗主角？能加入哪些角色把状况弄得更糟？这些势力如何运作，他们会怎么阻止（迫害）主角？

角色的内心代价（如二选一的境地）

    Q1：怎么样才能让主角的情绪更加纠结？

    Q2：主角在乎的人有没有办法陷入麻烦？

    Q3：主角有没有过往见不得人的秘密可以揭露？

社会造成的代价（如种族冲突）

    Q1：与角色紧密相关的社会状态如何？

    Q2：角色需要面对什么重大的社会问题？

    Q3：社会冲突的两方可以安插哪些角色？

（3）唤醒昏昏欲睡的中间部分

分析故事中的代价

增强冲突的元素（与对手的矛盾）

提高情节的复杂程度（原来是从A到B，现在必须从A到CDEFG...才能到B）

增加新角色（如突然增加来自主角过去环境里的人，而且握有主角的秘密）

增加新的副线情节（恋爱情节）

六、结尾

1、冲击结尾（尽可能将情节的紧张情绪拖到最后一刻）

2、带出“真好”或“糟糕”的感受

（1）真好——完美的结局、充满希望，所有人都善终的结局

（2）糟了——不祥的预感，绝望，主角的目标似乎无法完成

3、选择结尾

（1）正向结尾——主角达成目标

（2）模糊结尾——读者不知道主角是否达成目标

（3）负面结尾——主角没有达成目标

或者可以把结局变复杂：主角达成目标，但结果不好；主角没有达成目标，但结果很好

4、意外结局

读者猜想不到的结局，但仿佛又是注定如此（前提是合理，即前文中已经埋下了很多线索）

5、收掉四散的梗

6、最后一页的回响

（1）语言：充满哲理与诗意

（2）对话：把稍早中令读者难以忘怀的一句经典台词再复刻一遍

（3）叙述：类似对话，不过是换成场景描述或角色动作

（4）总结：类似童话故事里：“王子和公主幸福地生活在一起”

七、场景

1、场景的四个和弦

主和弦：行动、反应

副和弦：铺陈、深化

（1）行动：角色做事以达成主要目标时，就会产生行动

（2）反应：角色遇到事件时，他情绪上的反应

（3）铺陈：为了让随后场景合理（只需要丢一个问题到铺陈场景里即可）

（4）深化：加深读者对角色或设定的了解（脱离情节去深度刻画角色或世界）

【注意】场景与摘要的区别：

摘要是作者告诉读者“场景外”发生了什么事情，并没有以现在进行时的方式呈现。（有点像旁白的感觉，镜头没有对着角色的当下行动）

场景如：

辛西娅手里握着匕首。

“宝贝儿，那东西伤不了我。”戴维冷笑，越靠越近。

“不，这是用来让我解脱的。”女孩儿摇头，闪着寒光的匕首没入胸口。

摘要如：

辛西娅明知一把小小的匕首没办法对抗一个身经百战的佣兵，为了维护女性的最后一份尊严，她选择了自杀。

2、场景需要的其他元素

（1）引子（开头就抓住读者的心）

通常用“对话”和“行动”来做引，有时叙述也可以，但重点在于烘托气氛。

（2）紧张程度

舒紧结合（如紧张情绪之后，往往辅以欢乐场景过度）

（3）推手（让读者读下去，像每一章的最后处和电视剧的最后30秒）

一句神秘的对话

突然揭露的秘密

重大的决定或誓言

公开撼动情节的事件

逆转或意外（让故事急转弯的新消息）

尚未解答的问题

八、复杂的情节

“写作就像建砖墙，你学着将砖块一块一块叠起来，在中间抹上厚厚的灰泥。”

1、发展主旨

（1）希望读者从你的作品中看到的价值

（2）先发展好你的角色，再将他们放入情节的世界，让角色间的价值观互相冲撞

2、长篇小说（同样用LOCK系统，不过L变成了locale）

《天国：拯救》

地点目标冲突推手（场景结尾）

斯卡里茨逃跑   （副线情节：搭救女仆） 敌人来犯家人死亡

木腾堡安葬家人 （副线情节：练习）  领主不允重回家乡，遭埋伏...

副线情节：每个段落中可以加入副线情节，让故事更复杂。

副线角色：跨越段落，串线整本小说的主线情节。

3、平行情节

多个人物的情节同时发展，最终情节交回时，即故事达到高潮

如：《1Q84》、《世界尽头和冷酷仙境》、《两杆大烟枪》、《疯狂的石头》

4、非线性叙述

以不同的视角（对手和主角，杀手和受害人，警察和小偷）、不同的时间线（过去现在和未来）讲述同一个事件

如：《金刚川》