首发：石墨社（smshe189)

相信很多人都是冲着胡歌去看的《南方车站的聚会》。

还有一部分人，是抱着一种侥幸：我就不信刁亦男还能再像《白日焰火》一样，把我再搞懵一次？

事实证明，他还真能。

以胡歌为目标的观众发现，胡歌在里面的镜头并不是很多，他也不再像其他电视作品中男主角一样，帅气有爆发力。

总体看下来，胡歌饰演的周泽农邋遢憔悴、茫然无助。

倒是有几场戏，周泽农亲自参与暴力打斗，但仔细咀嚼起来，却又似乎是导演想要表达独特的“个性暴力美学”。

以看懂作品为目标的观众，出了电影院，大概已经忘了片中的场景，还有一些大概的人物和故事。

所以，最后看来，《南方车站的聚会》到底讲了一个什么样的故事？讲的是哪里的故事？

01

没有地点

如果说贯穿全片的武汉方言和偶尔出现的“鄂A”车牌，还能让观众稍微有一点关联现实社会的可能。

但是这绝对和其他影视作品中喜欢将“深圳“化名为”海滨“，却有一些标志性建筑总能让观众感觉似曾相似不一样。

刁亦男并没打算让观众对《南方车站的聚会》发生的地点有一个明确的对标。

拍摄地点选在武汉之前，其实还看过广州、银川，但都没有找到符合导演心中感觉的场景。

因为《南方车站的聚会》其实最重要场景的不是车站，而是湖，以及湖周边的城中村、错综复杂的破落建筑以及昏暗的街巷和楼道。

这就是导演真正想要拍的，一个跳脱出我们熟知的真实社会的空间载体。

不同于上部作品《白日焰火》中，导演用东北小城市的破落和压抑，挖掘出男女主对情和爱的渴望。

《南方车站的聚会》要显得更加激进。刁亦男把这它形容为黑色电影，这很符合本片四处可见的破落场景，粗鄙的社会人，以及鲜血四溅的暴力场面。

为了给予这个空间载体更多的话题权和想象空间，刁亦男用110多分钟，将观众带进这个陌生的环境。

但其实，导演留下了两个口子。

第一个，是电影开场的那个酒店负二楼地下室。

周泽农的盗窃团伙正是在这里与另一伙人发生冲突，由此引发的后续追杀故事。

这个酒店代表的是社会光鲜的一面，可以看作是与我们的真实社会关联的窗口。

然而，这座看起来令人艳羡的豪华酒店，却在底层收纳了社会罪恶，一群盗窃团伙煞有介事的开着内部培训课，讲解偷车的专业知识。

同时，为了分工协作，总负责人还为大家分配了盗窃负责片区。

有意思的是，在后来警察队伍全城搜捕周泽农团伙时，也出现了分配各自负责片区的场景。

这当然是刁亦男作为职业编剧的黑色幽默所在。

第二个，是周泽农和刘爱爱相约在野鹅湖相见之后，刘爱爱领着周泽农经过的一块广告宣传牌。

那块宣传牌上描绘着这块区域未来开发的美好图景，然而，宣传牌之后，则是破落的野鹅湖。

在酒店的时候，老板就有过吐槽，这座城市其实在发生着经济衰退，成片的烂尾楼预示着这里真正有钱的上层人，都已经离开了。

所以，老板说自己接手这个酒店就是一个错误。

因此，这个描绘了未来美好图景的宣传牌，其实就是掩盖这块地区破败的虚假繁荣。

就像刘爱爱在野鹅湖上对周泽农说的，要起雾了。

如果一定要给导演选的这个地点取个名字，那就叫野鹅湖吧。其实，这也正是本片的英文名字《WILD GOOSE LAKE》。

起雾的野鹅湖，滋生着罪恶，湖水下尽是欲望，但谁也猜不着远处正在发生着什么，就像每个人都不知道自己的未来将会怎样。

刘爱爱曾问周泽农为何不逃？

周泽农说，逃去哪？

刘爱爱说，往南边逃。

但是，南边在哪里呢？这里有尽头吗？

导演费尽心机构建的这个叫“野鹅湖”的空间，其实是想表达对正义与邪恶的思考。

在这个没有明确所指的空间里，正义和邪恶并不好区分。

就像那座酒店，楼上住着代表社会光鲜的旅客，底层，却掩盖着社会龌龊。

就像华哥、马哥等人，嘴里喊着为兄弟义气，维持公平，却在背后计划着黑吃黑。

就像周泽农犯罪之后，想的却是让自己的老婆通过举报自己获得悬赏金，为她们母子的下半辈子做打算。

02

没有故事

不要被这部电影的名字和片头那场车站旁的鬼祟相聚欺骗了，《南方车站的相聚》重点并不是周泽农和刘爱爱在车站旁边讲的那几个回忆故事。

周泽农回忆里的遭遇，是偶然，也是必然。

一个逐渐被罪恶包裹的城市，每个人都在被自己的欲望驱使着。

没有周泽农，猫眼和猫耳还会对其他人发难。也会有另外的人，被曾经的兄弟华华欺骗和出卖。

而周泽农与妻子和陪泳女之间的故事，也同样会发生在其他人身上。

因此，所谓车站的聚会，那些已经成为事实的过往，都不重要。

周泽农期待的是为妻子做点什么，让她在车站举报自己，然后获得公安悬赏。

陪泳女刘爱爱代替周泽农妻子前来，配合周泽农完成这一计划，她是为了钱。

为了完成这一计划，周泽农从车站，到废弃屋子，再到野鹅湖，兜兜转转最终死在湖边。

不像《罗生门》一样的故事，这一路，周泽农并不是个讲故事的人，他其实是整个故事的参与者。

刁亦男才是那个讲故事的人，他将镜头捆绑着周泽农、刘爱爱以及其他人，带我们去发现这个不存在真实社会里的“野鹅湖”，撕开这个罪恶横生的空间里，人心的丑恶。

离开车站的周泽农，在这个故事里越来越不可自拔，对回馈妻子的执念，使得他一意孤行。

而刘爱爱和自己的妻子受着30万奖励的牵绊，联合起来配合周泽农完成自己的救赎。

这样看起来，周泽农是一个非常悲情的人物，在他身上的遭遇，正好剥开了这个社会最冷血的一面。

得知原来丈夫要送给自己30万奖励，妻子承认原来自己一直跟警察有联系并透露过行踪，而这之后，她改变想法，决定联合刘爱爱拿到这笔钱。

刘爱爱则在利益的驱使下，明白了自己只是华华的棋子之后，私自与周泽农妻子结盟。

如果说周泽农的归案，是罪有应得，而周泽农用性命去完成对妻子未来的保障，这种罚，却是理所不应当的。

特别是，妻子和刘爱爱欣然接受了这一切，以周泽农死在野鹅湖边为代价。

这30万的魔力很大，刘爱爱和妻子都心动了，猫眼心动了，华华心动了。

倒是周泽农一心赴死。

03

刘爱爱才是主角

这也就回答了，很多胡歌影迷去看这部电影之后，发现胡歌饰演的周泽农并没有太多的展现个人魅力的镜头。（如果说裸半身，和暴力打斗算的话，那也行吧）

周泽农很好的完成了一个故事引子的任务，而承载起故事内核的，其实是刘爱爱。

刁亦男真的是很钟爱桂纶镁，很可能是桂纶镁那与生俱来的艺术气息，以及那张看似禁欲其实欲望横生的脸。

从《白日焰火》到《南方车站的聚会》，桂纶镁都是妥妥的女一，也是刁亦男镜头下，装满故事的女人。

回头看全片，刘爱爱似乎没有我们想象的那么简单。

刁亦男说起这部电影的创作初衷，其实是某天的一个突发奇想，然后看到了一片关于陪泳女的新闻，最终成型的这个剧本。

因此，裸泳女才是本片的主要人物。刘爱爱的出场，有两次处值得深思。

第一、借火。

刘爱爱与周泽农之间的相处，有过几次借火的动作。

最后，周泽农的火机，在他被击毙之后，出现在了刘爱爱身上。

这说明了两人其实已经达成共识。片中最终是刘爱爱去领了这笔悬赏金，因此刘爱爱是举报了周泽农的。

而两人达成共识和刘爱爱举报的场景都没有拍出来，这应该是周泽农辗转找到了刘爱爱，并没有杀她，反而转进了一家面馆吃饭的过程中，偷偷进行的。

因为周泽农刚刚在猫眼那里确定，刘爱爱既不是猫眼的人，也不是华华的人。

第二，刘爱爱的回忆。

刘爱爱在车站跟周泽农回忆中，提到为何周泽农的妻子没有来。因为她被警察监控了，而在上一次约见过程中，妻子还举报了周泽农的行踪。

这段很值得玩味。因为在刘爱爱的回忆里，她去过一个纺织厂找周泽农妻子，然后才到了对方现在的住所。

但是她后来再经过那个纺织厂旁边时，却被里面的人欺负和嘲笑。

这说明，刘爱爱其实并没有真正找过周泽农的妻子，而是一开始就去与对方达成了共识，而她们与周泽农的第一次约见就被妻子举报，说明是刘爱爱与她两人私下已经背着华华谈妥的。

刘爱爱与周泽农在车站的谈话过程中，刘爱爱有一段话是被列车的声音盖过去了，细想之下，这段话应该就是刘爱爱坦白自己已经跟周泽农妻子约好了，所以不用担心相不相信华华的问题。

为了让周泽农相信刘爱爱，妻子其实给了一个信物，就挂在刘爱爱的包上。

如果不是遭遇了猫眼的突然袭击，他们之间的这场交易早就顺利完成了。也正是在那一次，周泽农跟猫眼确认刘爱爱的真实身份。

片中对刘爱爱的性格展现，要比其他角色多很多。

比如一开始在船上接客时，所表现出来的泼辣狠劲，说明刘爱爱这个人，并不是她表面上看起来那样文艺和弱不经风。

还有就是她从别人那里抢来的一顶帽子，这顶白色时髦的帽子，和她红色的上衣一样，充满着欲望。

那顶帽子最终沉在了野鹅湖里，而那一次，正是刘爱爱陪同周泽农在船上独处的时候。

夜幕之下，刘爱爱舒展着自己的身姿，挑逗着周泽农。

刘爱爱和这一湖水一样，深不可测。

04

刁钻的刁亦男

感觉刁亦男和毕赣应该是相见恨晚的知己。

两位导演选演员的眼光都是如此刁钻。毕赣在作品中请过的黄觉和陈永忠，都被刁亦男请来打酱油了。

两位导演其实最大的共通点，就是对艺术电影的执迷。

稍微有差异在于，刁亦男是编剧出身，毕赣是摄影出身。

后者，极其喜欢长镜头，而且是任由演员发挥的长镜头。个人觉得，在毕赣眼中，最需要捕捉的，就是演员不被打扰的情绪。

这一点，毕赣和贾樟柯很相似，早期出道时，贾樟柯非常喜欢镜头前非专业演员的尬聊。

后来商业市场的锤炼，基本治好了这种病。

不过毕赣还在尝试，因为剧本是他最缺失的。

当年《路边野餐》的横空出世，除了惊世骇俗的长镜头，还有就是导演构建的那个迷离梦幻的虚拟世界。

陈永忠去凯里的路上，经过山洞出来之后的那个村庄，就是导演虚构的世界，它承载了陈永忠对妻子对儿子的亏欠和悔恨。

而在剧本功底更强的刁亦男这里，就会喜欢长镜头与故事的结合。

刁亦男的故事虽然也有毕赣般的梦幻，但因为有观赏性更大的故事承载，而不只是摄影的意象表达。

《南方车站的聚会》，最后周泽农与猫眼、警察在旧楼中追逐的戏，就是刁亦男将戏剧性和摄影相结合的典范。

刁亦男虽然也喜欢给予演员发挥的空间，然后捕捉他们的情绪，但是，刁亦男强烈的个人风格之下，他的空间其实是在自己规定的范围之内。

想必，这也是胡歌在这部电影中所要适应的地方吧。

-END-

一部电影，一个平行世界的故事

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