《刻意练习》中说，如果想要进步得更快，最好还是有一个好的导师。可是当我们无法再现实生活中遇到导师的时候，书籍会帮我填补空白。
我时不时会看一些关于小说写作的书籍，但是从来都没有哪一本书比《这样写出好故事》更详细，更具有实操价值。同时，它最大的意义在于回答了一个问题：写作，到底是靠天赋吃饭，还是靠努力吃饭？
作者一开始就给出了明确的答复：普通人也可以学会写作。
詹姆斯·斯科特·贝尔有资格这样说。
他是美国畅销书作家，出版过20余部小说，2000年基督教小说奖得主，《图书馆周刊》赞其为“悬疑大师”。著有《创作伟大的小说：修改与编辑》《作家眼中的战争艺术》等。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，经常进行巡回演讲，还开设有写作班，指导学生写作。
而在成名之前之前——他在文章中也有透露——他阅读了大量的小说写作的书籍，并不断地去写，才有了今天的成就。
他的真实经历向我们证明，写作确实可以学。而他的这本书《这样写出好故事》，则是他这句话最好的注解。全书分为十三个章节，极为全面地阐述了写小说需要具备的基本技能。第一章到第三章讲得是情节设置，如何找到好的情节点子。第四章至第六章分别讲了如何写开头，中间和结尾。第七章至第十一章，讲的是小说写作的进阶篇，内容广泛，有关于场景的、复杂情节的、人物成长的和文章修改的。最后第十二章至第十四章则重点讲了其他的一些情节模式，写作中可能遇到的一些问题，和作者最后的建议。
我读的关于小说写作的书也不在少数，但这本书最大的亮点在于，阅读的时候，你甚至可以感觉作者在旁一一指导你，告诉你明确的步骤，而不是一番笼统的说辞。换句话说，只要你认真阅读了本书，把作者告诉我们的行动方法一一写下来，照着做，那么你就能写出一本还不错的小说。
这简直是教科书级别的书，他为大家提供了可操作性极强，任何人都可以轻松上手的写作技巧。接下来我会为大家重点介绍其中的三点。
1. 发现情节点子
书中一共介绍了20种不同的方法，在这里为大家找出可操作性最强的几点。
1.1 如果游戏
简单来说，就是看到每一篇报道、文章、电视节目等都问“如果呢”，把如果问题汇集成表。
举一个简单的例子，前一段时间章子怡怼了郑爽，那么我们可以尝试问问，如果郑爽怼回去了会怎样呢？肯定会引起更大的轰动。可能你会考虑郑爽的性格和环境地位不可能怼回去，但是正如作者所说，想到一个很好的情节点子，那么接下来怎么让情节变得合理，也是作者必须要考虑的问题。
1.2 向大师取经
撷取别人故事的一小部分，再施加独特的魔法。在别人的基础上有所改动，不应该直接照抄。这里请一定要注意是别人故事里的“一小部分”，而且必须要有自己的创造，不然就真的成了抄袭。
1.3 其实我真正想写
早上起床的时候什么都不要管，什么都不要做，直接来到书桌前，打开电脑先写上个百把字再说。我自己非常有意思的经历是，晚上的时候构思一个情节，早上醒来的时候，突然灵感突然来了，把全文的大纲都列出来，真的是文思泉涌，建议大家一试。
1.4 偏执
哪些事物会让人偏执？自尊？外表？欲望？工作？敌人？成功？找到主人公异常在乎的事情。掌阅的姜小牙写了一篇偏执总裁，大卖，月入二十万都是小事，更不要说后续的种种改编了。足以看出偏执的魅力了吧？
1.5 思维导图
简单来说，就是——寻找情节和人物之间的各种链接，可以激发很多新的想法，还能让情节更加出乎意料。
2. 写出强劲开头的10种方法
写过小说的人都知道开头是何等重要，如果在前三章无法吸引读者，那么后面读者就很难看下去。两千字左右的公众号则是，如果第一段话抓不住读者，就很难成为十万加的文章。这里我们也只介绍其中的几种方法。
2.1 开场白
这个开场白必须有以下特征：角色名，马上要开始的扰乱事件。
比如这个：
周二是加州常见的好天气，慢慢的阳光和希望，只可惜哈利·里昂得在中午去杀个人。（《恐龙的眼泪》）
这个开头是不是很吸引人，不仅有角色名，而且很快就出现了扰乱主人公生活的事情——他要去杀人。
2.2 真情实感
通过大家都能理解的极端的情感，无论是快乐还是悲伤都能够引起大家的共鸣。
在《寂静》游戏里，读者读到了一名爸爸带着女儿在迪士尼乐园排队：
安妮在我怀里猛然一扭，指向人群。
“爸爸，我看到妈妈了，快点！”
我没有看，也没有问她在哪里，因为安妮的妈妈七个月前就过世了。我静静站在队伍中，看起来跟一般人一样，只不过滚烫的泪水开始刺痛我的眼睛。
看到这一段的时候，大家是不是有种沉浸其中的感觉？这就对了！好的小说就是如此。
2.3 动作场景序章
这一点用电影来解说最好不过，因为很多电影都非常擅长这个，比如说《变形金刚5》的开场，场面非常宏大，无数的骑士从山坡上冲下来，和敌人进行激烈的搏斗，战争，死亡，危在旦夕的场景结合在一起，无疑能够很好地吸引观众。
同时这也是一个序章。序章未必一定要主角出场，《变形金刚5》里，主角就没有出现。同时序章又必须要和主线情节联系在一起，不至于让电影的情节显得松散。
3. 大纲
如果你写的是长一点的小说，中长篇的，那么可能就需要大纲。
不过，也有很多作家非常随性，他们会任由情节和人物带领自己，走到那里就是哪里。这种方法不建议新手尝试，因为写到后期，你会发现情节的逻辑漏洞百出，人物的性格会不一致，这种情况会被称之为——“写崩了”。
在这里特别为大家介绍的是写大纲的方法。
索引卡系统
步骤如下：
一、花几个小时在脑中想象生动的场景，然后把内容写在索引卡上。
二、有了空闲就拿出索引卡，写下场景和点子。
三、想想结局，写下来，把它变成倒数第一章或者第二章场景索引卡。
四、思考情节的主要场景，想出扣人心弦的开头，扰乱事件，写在索引卡上。
五、布局索引卡。确定开头和结尾，将其他的索引卡填充在中间，如果有连接不上的情节，则想出相应的情节，写在索引卡上，补充索引卡布局。
六、玩一玩索引卡。增加或者拿掉索引卡，或者觉得情节在这里还不够丰满，想要多想几个场景，那么可以先放几张空白的索引卡，有时间了将情节补充上。你还可以给索引卡编号，然后像洗牌一样打乱情节，寻找情节之间的新连接。
七、动笔写。每写三四个场景，就把索引卡排列一次，如果需要可以增加索引卡，更改排列顺序。
这个方法只是作者介绍的大纲写法中的一种，作者还介绍了如果没有大纲应该怎么写，简直是考虑到了各种人群的不同需要。
反观其他一些小说写作的书籍，很多都是作者个人写作经历的简单合集。而本书的作者詹姆斯·斯科特·贝尔，则完全站在一个新手写作者的角度，手把手教你应该如何写，才能写出动人的故事。任何在新手期遇到的困难，贝尔都帮你想到了，并且给出了详细的解决方案。
但是，对于本书的阅读，仍旧需要一定的写作知识。比如说书中提到的“角色弧线”，就是出自于美国的约翰·特鲁比的《故事写作大师班》。指的是，主角在小说的最后应该有所转变和成长，能明白新的人生哲理。《阿凡达》里的主人公一开始是代表军队，帮助军队进行掠夺，但是当他知道事情的真相之后，他站在了军队的对立面。这就是主人公的成长，他学到的人生最重要的一课。
当然，如果你是一个已经在小说写作上有比较丰富经验的写作者，你在本书中将会有更多的收获，因为作者已经为你提供了很多精妙的方法，帮你打磨写作技艺，让你的故事更上一层楼！
