生命都是一样的，万物皆空。
看似心门之外的世界无时无刻不在变化，我们受到诱惑，总想出去看一看，受到了伤害我们又躲回来。成长之漫长，总有太多的诱惑和伤害使我们不停地进出心门，直到走过四季，看遍百态，我们更愿意守住心的一方净土。
幼年，是非不分，行之过错之处好在有长辈指正教导，不至下犯下背负一生的罪过。
少年，外间诱惑更加分明，欲望丛生抑制不住，远离心门之外，追逐诱惑的同时也要承担后果。
中年，历经世事，回归心门，静守一方净土，修身养性。
暮年，看尽人间百态，悟得四大皆空。
影片中有三扇门，我推测最外面的那扇门是隔绝和尚和外界的，也就是宗教信仰之门，这就是为什么外面的人能够进来（求医的母女，警察，求助的母子）；中间的那扇门是心门，是一个人真正存放情感的所在，求医的女儿能够住进去而其他人只出现在门外是因为这个女儿是世间女子的缩影，女人是男人身上的一根肋骨，男女本为一体；最内的一扇门也就是那方净土，只有小和尚和老和尚能安息其中。最外和最内的那扇门是没有围墙的，说明对于每个人来说有不同的原则和界定，中间那扇门却是围城了一个房间，因为有七情六欲需要陈放。
其中小和尚长成懵懂少年时，最开始出现的画面是他看到外界蛇在交合，接触到了淫欲。此时外面来了一个女孩，第一次也是在外界发生，是荷尔蒙引领他进入淫欲的世界。之后朝夕相处，第二次画面是在房间内，暗示那不只是受淫欲支配，随之而来的还有爱情，为了她小和尚不是从门出去而是穿过无形的墙过去，说明他为她打破了某些原则，此时的他为爱情执迷。第三次在湖上的小船纵情，不在意佛也不在意外界，颇有抛开世俗为爱而生的意味，此处也渲染得最浓烈，描绘了最原始的人类欲望。所以老和尚并没有过多的责怪小和尚，因为人类的根源就来自于性，性没有错，但淫欲却能使人丢掉性命。老和尚请病好的女孩离开，小和尚追随女孩而去，他也就掉进了世俗的欲望的泥潭中。后来他杀掉女孩，选择回到寺庙，即使逃离了外界，他仍然受内心的欲望带来的痛苦折磨，苦苦挣扎，靠刻心经来减轻痛苦，并从中顿悟。
也许影片中的老和尚其实就是小和尚，只是因为知道世间世事无常，总会犯些过错，所以他希望自己能去指正那个年轻的自己。这就是为什么有一幕老和尚问小和尚，你不知道世事无常吗？小和尚从小在寺庙长大，又怎么会知道呢，不过是因为老和尚觉得小和尚应该知道，就像很多人希望二十年前的自己能更懂世间事一样，不过是说给自己听罢了。但是该犯的错还是会犯，我们篡改不了事实，所以当悲剧发生的时候我们只能作为一个旁观者，就像老和尚看着小和尚犯下过错却不出手挽救，因为老和尚只住在我们心门之内，门外面的世界他干涉不了。
世事无常，活在当下，应该要做的事今天做好，给明天的自己一个更好的答案。不怕犯错，怕的是回不了心里那方神圣的净土。
