王家卫式的电影 到底有什么魅力 到底有什么值得我去深爱的部分 慢慢走进王家卫。
下面是百度百科的一些内容：
张国荣：“王家卫是成功的，他看事的胸襟和他想表达的，实在与一般的导演不同。”
“王家卫导演的电影是一个具有独特的、颓废地或者说是虚无的世界，虽然根据影片不同时代的设定、空间的设定也不同，但是他描写的世界总是一样的。”
王家卫电影的独特性首先在于他对自己身处的城市和时代有着非常深入的理解，王家卫靠着这些标志性的元素组合出了一个世纪末的香港，最明显的例子是《重庆森林》和《堕落天使》（当然你也可以把《东邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的现代城市，而且《春光乍泄》里的那种远在异乡的无根飘零的感觉也是对香港这个殖民城市在另一个异域时空里的反照）。
当然谈到王家卫的电影，你立刻想到的还会有手提摄影机所拍摄的恍惚眩目的晃动镜头、不规则的画面构图和艳丽但冷漠的色调运用。
《重庆森林》里对快餐化爱情的反讽、《春光乍泄》里细腻纠缠的感情和《堕落天使》里金城武为父亲做冰激凌的那段戏都让人难忘。
相信只要不是彻底厌倦都市生活的人，都会多少喜欢王家卫电影里细腻耐心的画面流露出来的时浓时淡的爱、享受、期待和它们生发的种种微妙的感觉，这是城里人熟悉的感觉，很难说清楚，它是笼罩在现实与梦想的距离上的雾。
王家卫拍得是现实中的空虚，那些发生概率极少却很浪漫的事，接近张爱玲说的传奇，像雨后的彩虹，短暂，虚空，又真切，美丽。真的浓烈的感情是永远动人的，不管出自哪里，被接受还是被拒绝，当然，最好是爱，玛格丽特·杜拉斯也老提醒我们。
王家卫爱用慢镜头，无论是张曼玉去买面，还是梁朝伟喝咖啡，还是大漠风云，这里的慢有一种有意为之的味道，在城市里生活是不可能慢的，王家卫的慢，照张爱玲的话：是一个苍凉的手势，这里苍凉的手势以动人的姿态出现在世人面前，是一种小心翼翼的，有点失意气息的向往；
王家卫还爱制造华丽的画面，华丽是都市生活留给所有人的印象，在这里人、建筑、商品、灯光都同时装饰和被装饰，这里可以用华丽来形容，每个人欲望的释放汇成五颜六色奇形怪状的画面，在电影里它们就是华丽的画面（给了向往的自由，向往也就失去光彩，它在空洞绚丽的图画中游荡）；
王家卫喜欢用明星拍戏，明星是平凡生活中的神话人物，属于我们熟知的上层建筑（好像中国大陆的不是，中国大陆的明星亮度一般是20瓦，煤油灯冒充的也很多，这么说绝无贬低煤油灯的意思），明星是个人和社会共同的幻想产物，在聚光灯下他们闪闪发亮，代表着社会的光明面，多么可笑，但是很有必要，让我们生活得更有意思，我也喜欢明星，像王家卫一样，王家卫的明星政策表达了一种美好的愿望：你看，我们的世界可以如此美丽，你看看吧。我也有这种愿望，现实不太美丽，众所周知。
王家卫的电影有点像李商隐的诗，或者更准确地说，两者的创作原则接近，王家卫和李商隐不是唯美主义者，他们对现实有清醒的了解和理解，在一定范围内知道人活着是怎么回事，并且为无法改变的丑的一切感到悲哀，同时又深深迷恋（或沉迷）于所有那些在凶狠的欲望旅途中风花雪月般的平静自然的美，这种美刺痛每一颗赤裸的心。
