从诗文朗诵到烦恼生活，从发廊妹和老陈已故媳妇重叠的影子到双向列车行驶中对向列车上摩的司机卫卫画给洋洋的钟表盘。我的整个内心一直很平静，思绪却及其压抑，就像荡麦的天气一般压抑。天空中若隐若现的雷声仿如一记记重锤在敲击胸口，恨不得把所有烦闷一股脑儿吐出来。一种久病食苦药的感觉，这是一部药性很足的文艺片。当然，心病未生的人可以不去看，那种感觉尝试一次足矣。
影片阐述了逝去的爱，从老中少三代人入手。诊所老女人看透爱情的随口闲谈，指引了老陈对母亲爱的补偿。诊所停电的黑暗挡不住心绪的光，诉说着诗人般的心灵脉动。老陈房外的水声和屋内挂着的舞池球灯。诠释着老陈对妻子无声的怀念与缅怀。老陈用诗来完成妻子对海的向往。也是对自己亏欠妻子的自我补偿。看到这里的时候我的思绪仿如看到了那位苦苦等待爱人九年监期刑满释放的女人，仿如读懂了那种等待爱人，却又等不到自己先死的绝望和无奈。
这种诗体写实的拍摄手法估计大部分国人会看不懂。在这里狼眼帮你做个简要阐述。东西方艺术的差别根源影响了也决定了我们对各自艺术的认知上。东方人阐述心情会去观摩自然，观察四季变化，代入情感的文字或是笔墨来表达，比较西方含蓄多了。西方则比较大胆，他们会用身边的事物和人物素描来表述自己的内心世界，需要的情感大都体现在赤裸的女人面部细微表情上。所以西方艺术源于生活表于生活。而东方艺术源于自然表于生活。才会造就了《路边野餐》这部电影在国外比国内更受欢迎。
整部影片穿插的拍摄手法看似凌乱实则条理清晰。每次回忆的幻想和现实交汇的切入点都恰到好处。大小卫卫的手绘钟表盘连接了影片需要的情感，那是一种什么样的情感呢？心灵煎熬的等待被现实即将磨碎之时，本以为希望还在，却不知只是出了一座山洞又进了另一座山洞。期间那短暂的光明连温暖都没体会到就被拉回冰冷的现实。老陈出狱后驾车的那一脚油门因为路弯而不得不松开的烦闷和无助。没有眼泪，没有台词，有的只能是沉寂。懂得那种压抑情感得不到释放的沉闷。最后用诊所老女人那盘磁带里的《告别》来结束这种沉闷。老陈的压抑心灵解脱了吗？不重要。小卫卫水田边的玩乐，老陈躲在窗里的偷偷观望。转移了老陈的爱。我是这样理解的。必须这样理解，不然我怕自己会继续留在那辆列车里出不来。那辆普通的穿山列车，那辆不普通的人生列车。
就到这里结尾了，我怕自己忍不住又扯远了。毕竟是狼眼怪谈，不怪不谈。
