弱者永远玩不过强者，就像不会有人把自己的弱势拿出来编写成剧一般，写进城务工人员的编剧本身可能只是从类似《意林》、《故事会》那种杂志中见识过此类故事，所以难免生性冷漠，那是他们不曾真正接触的社会面。
当然，《渴望城市》拍就于十几年前，今时早已不同往日，但看上去依旧震撼，该剧分为上下两部，故事大多围绕个人情感展开，那时带有纪实性质的剧很受欢迎，一来画面质朴很有带入感，二来演员也不受外表拖累，演得真情实意。值得注意的是该剧同时采用了单元剧的形式，每两集就讲完一个故事，观众大可以随时开始，节奏也异常紧凑。
不像如今很多制作精良的剧都会给每集冠以各种不同名字，《渴望城市》直接用内容做区分，不搞形式主义，编剧的意思非常明显，那就是用短小精悍引发深思，这样一来不需要深挖，后续全部教给观众想像，二来更容易引发关注，毕竟一个接一个的新鲜爆点在不断闪现。
可以说这就是一部用剧情赢人的剧，但它又有着不可模仿性，毕竟如今再给任何一个群体编写上如此多的悲情色彩恐怕都有些欠妥。农村人为何如此渴望都市？并非那里有什么吸引人的地方，只是为了生存而已。
用生存做前提，很多情节似乎就变得合情合理了，比如来到退休干部家当保姆的玉珍，她本身已经习惯了自己的身份定位，在与男主人有了私情之后却误以为可以对女主人取而代之，然而这不仅不现实，更不道德，于是怀了男主人孩子的她在一次次的侥幸之后终于失望，推搡中导致了其车祸身亡。
比如居住在集体宿舍的农民工个人问题无法解决，哪怕跟新婚妻子在一个城市里，属于两人的空间却根本就不存在，只能趁工友外出才能亲热的他们终于碰上了愣头青强子，谁都不愿意让步的情况下冲突产生，强子也死在了一块石头之下。
仅仅前两个故事就描述了两个如今仍旧可能产生的社会问题，悲剧基调更由此立下，其实每个故事都是如此，这样的剧情也让不少观众感觉矛盾，一方面关注现实的做法值得提倡，毕竟这是一部用纪实手法拍就的剧集，另一方面却品出了一点嘲弄的恶趣味，难不成渴望更好的生活就一定要历经这样的苦难吗？
人生而向善，谁都不希望备受压力地活着，这完全都可以理解，更没什么错处，为何到了剧中却变成一种哗众取宠的以悲为美？还好如今各类法律设施都日趋完善，很多解决之道也早就已经产生。
如果单纯希望忆苦思甜，这样的剧看看倒也无妨，而且撇开结尾，每个故事其实都能找到发人深思的点，起到一定的点拨和警醒作用，其中很多熟悉的旧时情境更满足了不少观众的怀旧心理。
相信能写出这么多故事，编剧也是做了不少调研，只是为了让共鸣产生得更加丰沛，所以在剧情安排上有些过于戏剧化，但瑕不掩瑜，而且将生活升华，这本身就是影视作品应该做到的部分。
脱离现实的剧从来都浮夸肤浅，过于现实又看上去有些负累，找到平衡点真的很难，至少目前来看这部分做到完美的剧仍是凤毛麟角，《渴望城市》已经无限接近了，观众们也期待完全符合的剧能够早日被完满呈现。
