你在写小说吗？

你想写出吸引人的小说吗？

你认为只有情节才能吸引读者吗？

如果你的答案是yes，那么《小说创作基本技巧-从计划到出版》这本书可能会给你帮上一点忙。

《小说创作基本技巧》的作者琳恩·巴瑞特-李从一九九几年开始，就成为了全职作家，出版了《无名的女孩》《永不言死》等多部畅销小说，到了2009年她又在卡迪夫大学教授小说写作的技巧。

所以，不同于大多数的小说写作书籍，《小说创作基本技巧》来自与一门课程，它是作者琳恩·巴瑞特-李在卡迪夫大学的畅销课程“小说工作坊”的浓缩版。

这本浓缩了作者写作经验的总结精华中，介绍了从计划到出版的12个小说创作的基本技巧，而其中的7个技巧“主题”，“设定”，“人物”，“情节”，“开头”，“对白”“简介”对打造小说的吸引力极其有帮助。

一、主题与吸引力

主题是整本小说的中心，是重中之重

小说的主题会跟吸引力有关吗？当然。比如以爱情为主题的小说，张爱玲认为“娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”  ，娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”于是有了《红玫瑰与白玫瑰》这本经典小说。

再比如顾漫写到：“如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就”。于是有了2017年改编的电视剧《何以笙箫默》。

所以要写出吸引人的小说，就不能够写爱情是爱情，写亲情是亲情，而是要在心中对主题进行思考，做出一个独一无二的见解。也就是说，你对主题的思考和见解越深刻，越独特，你的小说才会有吸引力。

二、设定与吸引力

设定是指在文学或游戏领域中的特定方面的设计、制定，例如人物、场景、事件、背景、世界观、宗教、计量、人文、风俗、战争等等。 

一个好的设定本身就会十分吸引人，戏剧界就有句老话：“戏不够，神鬼凑”。

例如《人鬼情未了》，例如《来自星星的你》这些超出常规世界的设定会让人觉得新鲜刺激，但是如果为了吸引而吸引，那么设定就会成为摆设，甚至是累赘。

为此作者琳恩给出了一些建议：

1、选好主题以后，请回答这个问题：你的设定对于主题或者剧情是否是有必要？

2、一些特殊设定必须要考虑到细节，读者对于事实的错误是不能容忍的。

3、角色与地点的互动必须的有意义的，是能推动主题的，

三、人物与吸引力

精彩的人物设置可以补全情节的单薄

人物的特征有时候比情节更吸引人，一个有趣的人物可以把一个无聊的情节变得让人发笑。

比如说：我同学跟她妈妈微信聊天，她告诉妈妈说你发语音消息，发过来我就可以听到你的声音，结果，她妈妈发了一条文字消息，然后还兴奋地追加了一条消息问：你听到了吗？

这就是一个微信聊天的普通情节，但是由于妈妈不了解互联网的人物特质，就让这个情节多了点趣味。

所以，不是所有的故事都要靠车祸，失忆，暗算这些紧张刺激的情节来吸引人的，面对日常情节时，不如想想作者琳恩的这句话：“精彩的人物设置可以补全情节的单薄”

四、情节与吸引力

情节是为了描绘故事主题而发生的事件。

这就是为什么前面说要对主题有深刻见解了，你对主题的见解也决定了情节的走向。假如你对主题已经有了深刻的见解，那么要怎么写出有吸引力的情节呢？

关于这一点，琳恩提出了一个原则：作为叙述者的主要任务就是提出问题并延迟回答问题的时间。

在这方面最好的范例，恐怕就是《一千零一夜》了。

《一千零一夜》讲述的是为了拯救被国王娶一个杀一个的无辜少女，宰相的女儿山鲁佐德自愿嫁给国王，为了自保，她每夜讲一个故事，并且把故事的最精彩处留到天亮，而国王为了知道故事的下文，就留她一命，让她下一夜继续讲故事，她也重复着同样的方法，把故事讲了一千零一夜。

你看，这就说提出问题并延迟回答问题所带来的巨大吸引力。

五、对白与吸引力

坏的对白无处藏身

好对白的吸引力是强大的，它会让你在初看时眼睛一亮，还会让你在多年后念念不忘。比如三毛与荷西的对白：

荷西说：你是不是一定要嫁个有钱人？

三毛说：如果我不爱他，他是百万富翁我也不嫁，如果我爱他，他是千万富翁我也嫁。

荷西说：那如果我呢？

三毛说：那只要能吃得饱的钱就够了。

荷西思索了下：你吃得多么？

三毛说：不多不多，以后还可以少点。

当然，除了上面的这种对白，好的对白还有很多种，所以不会有写出好对白的唯一方法，但是琳恩还是在《小说创作基本技巧》中给出了一些写对白的建议：

1、该做：念出对白，决定对白风格

2、不该做：不要用方言，不要让角色一边做，又一边说自己正在做的，不要滥用感叹号

3不一定要写出谁说了某句话

4可以从对话中间写故事

5除非特殊情况，新人物说话时就要另起一段

六、开头与吸引力

一条很有用的准则：描写业已发生的事件即直入主题

其实写出有吸引力的开头并不难，难的是新作家们总是忽视“直入主题”这条准则，他们认为第一要做的是把事情说清。

琳恩甚至认为有些小说只要把第一章和第二章换个位置，就会有很大的不同。而且除了“直入主题”以外，琳恩还建议：在书的开头，某个重要角色身上必须发生重要事件。

就像卡夫卡的小说《变形记》中，开头就是：

“一天早晨，格里高尔.萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”

七、简介与吸引力

如何写出有吸引力的简介？琳恩的回答是：

“简介需要“钩子”，提出许多问题，但千万不要回答问题。”

比如2017年的畅销小说《解忧杂货店》的简介是这样的：

该书讲述了在僻静街道旁的一家杂货店，只要写下烦恼投进店前门卷帘门的投信口，第二天就会在店后的牛奶箱里得到回答：

因男友身患绝症，年轻女孩月兔在爱情与梦想间徘徊；

松冈克郎为了音乐梦想离家漂泊，却在现实中寸步难行；

少年浩介面临家庭巨变，挣扎在亲情与未来的迷茫中……他们将困惑写成信投进杂货店，奇妙的事情随即不断发生。

这个简介中几乎每一句话都是钩子，月兔的选择？松冈克郎的结局？少年浩介的决定？简介中提出了这么多问题，但是不翻开书是不会有答案的。

总而言之，小说失败的原因各有不同，但成功的小说都有一个共同点，就是它们能吸引读者读下去，而情节也不是吸引人的唯一法宝。

所以，把“主题”，“设定”，“人物”，“情节”，“开头”，“对白”，“简介”这七个技巧都放在口袋里吧，当你为吸引力所困时，它们会为你解围的。

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