前几天看了蒙曼老师那本《四时之诗》，不禁勾起了我对诗词的回忆。蒙曼老师从50000多首唐诗中，精心挑选32首四季最好的唐诗进行解读，让我们看见从未觉察的四季之美。
我们总爱说“唐诗·宋词·元曲”，诗是唐朝的最醇，词当属宋朝的最美。在此，我从自己的视角出发，挑选4首我最爱的宋词和大家分享。
春，是万物萌生的季节；提及春，首先会想到杨柳依依，蝶飞花舞，而词牌《蝶恋花》再恰当不过。在我心底，东坡先生的这阙《蝶恋花·春景》最具代表。
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
这首词的背景应该是春末夏初，上阕写道：尽管柳绵将尽，春事无多，然而燕子低昂，绿水环绕，芳草从生，透露出夏日初临的生机勃勃；下阕写道：围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，让墙外的行人惘然若失。
此篇是东坡先生，被贬任密州(今山东诸城)太守时所作。虽然，“枝上柳绵吹又少”，感情低沉；转瞬，即是“天涯何处无芳草”，强自振奋。现实残忍，却依旧胸怀大志，心存梦想。东坡先生，不愧是“豪放派”、“乐天派”的代表。
夏，是郁郁葱葱的季节；提及夏，首先会想到骄阳似火，接天莲叶。而稼轩先生的这阙《清平乐·村居》，却带着诙谐的童趣，仿佛最清凉的风，驱散夏日的炎热。
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。(亡 通：无)
上阕：首先是远景，低小的茅草房，绿油油的碧草，含有醉意的吴侬软语，温柔又美好；下阕： 大儿子在溪东边锄草，二儿子忙于编织鸡笼，最令人喜爱的小儿子，剥着刚摘下的莲蓬。其中“卧”字最妙， 它把小儿的天真、活泼、顽皮，和盘托出，跃然纸上。
此篇是稼轩先生，落职闲居带湖（今江西省上饶市城外）期间所作，表现了生活之美（安宁、平静）和人情之美（老人及尚无劳动力小儿悠然自得，两个大儿子辛勤劳作，供养家庭）。稼轩先生虽然和东坡先生合称“苏辛”，也是“豪放派”的代表，但我更青睐他在归园田居时的作品，另一首《西江月·夜行黄沙道中》（明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片）也是意境无穷。
秋，是寂寥萧瑟的季节；提及秋，首先会想到采菊东篱，无边落木。秋，就像一滴朱砂泪，牵扯着文人骚客们心底的离愁别绪。文正公的这首《苏幕遮·怀旧》，我认为最具代表。
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。(留人睡 一作：留人醉)
上阙写秾nóng丽阔远的秋景，暗透乡思。起首“碧云天，黄叶地”两句，即从大处落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地橙黄的高远境界，却无衰飒之气；下阕点出“乡魂”“旅思”，诉说羁旅的惆怅，思乡的愁绪。
这首词作于宋仁宗康定元年（1040年）至庆历三年（1043年）间，当时文正公任西北边塞陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事。背井离乡，忠孝难两全，秋风秋雨愁断肠。但是，他笔下的秋，柔而有骨，大气磅礴，黯然又不颓靡，委实值得钦佩。
冬，是万物凋零的季节；提及冬，首先会想到白雪皑皑、红梅独放。古人爱梅，咏梅之诗无数，而宋词中，我认为，当属放翁先生的这阙《卜算子·咏梅》最具代表。
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
五柳先生爱菊，为的是 “采菊东篱下，悠然见南山” 的闲适；濂溪先生喜莲，为的是“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高洁；而放翁先生重梅，则为的是“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”的坚贞。
放翁先生出生名门望族，自幼聪慧，然而仕途坎坷，屡遭排挤。这阙《卜算子·咏梅》以物喻人，托物言志，巧借饱受摧残，花粉犹香的梅花，比喻自己虽终生坎坷，绝不媚俗的忠贞，可谓“双鬓多年作雪，寸心至死如丹”。
“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪"，四时之景不同，而乐亦无穷也。
四季更迭，斗转星移，前人笔耕不辍，为我们留下人间好时节，以及饱满的热情和不屈的气节，在滚滚的历史长河中熠熠生辉。
话外音：
言至于此，亲爱的小伙伴，你是不是很疑惑，为什么没有易安居士的作品呢？
其实，是因为我对她的偏爱，想专门讲述她的四时之词，她的辗转一生。
未完待续……
