13、捷速
李斯曰用笔之法，先急回，后疾下，如鹰望鹏逝，信之自然，不复重改，王羲之曰一字之中须有缓急，如乌字下，首一点，点须急，横直即须迟，欲乌之急脚，斯乃取形势也。“風、鳯”等字亦取腕势，故不欲迟也。《书法三》曰“風”字两边皆圆，名金剪刀。
14、满不要虚
如“園、圖、國、回、包、南、隔、目、四”之类是也。莫云卿曰为外称内，为内称外，“國、圖”等字，内称外也。“齒、豳”等，外称内也。
15、意连
字有形断而意连者如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”之类是也。
字有形体不交者，非左右映带，岂能连络，或有点画散布，笔意相反者，尤须起伏照应，空处连络，使形势不相隔绝，则虽疏而不离也。
16、复冒
复冒者，注下之势也，务在停匀，不可偏侧欹斜。凡字之上大者，必复冒其下，如“雨”字头、“穴字头之类是也。
17、垂曳
垂者垂左，曳者曳右也。皆展一笔以疏宕之。使不拘攣，凡字左缩者右垂，右缩者左曳，字势所当然也。垂如“卿、鄉、都、夘、夅”之类。曳如“水、支、欠、皮、更、之、走、民、也”之类是也。
18、借换
如醴泉铭“祕”字，就示字右点作必字左点，此借换也。又如字写“鵞”之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也。作字必从正体，借换之法，不得已而用之。
19、增减
字之有难结体者或因笔画少而增添，或因笔画多而减省。
20、应副
字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如“龍、詩、讐、轉”之类，必一画对一画，相应亦相副也。更有左右不均者各自调匀，“瓊、曉、註、軸”一促一疏。相让之中，笔意亦自相应副也。
21、撑拄
字之独立者必得撑拄，然后劲健可观，如“丁、亭、手、亨、寜、于、矛、予、可、司、弓、永、下、卉、草、巾”之类是也。
凡作竖，直势易，曲势难，如“千永下草”之字挺拔而笔力易劲，“亨、矛、寜”，和婉而笔势难存，故必举一字之结束而注意为之，宁迟毋速，宁重毋佻，所谓如古木之据崖，则善矣。
22、朝揖
朝揖者，偏旁凑合之字也。一字之美，偏旁凑成，分拆看时，各自成美。故朝有朝之美，揖有揖之美。
正如百物之状，活动圆备，各各自足，众美具也。王世贞曰凡数字合为一字者，必须相顾揖而后联络也。
23、救应
凡作一字，意中先已构一完成字样，跃跃在纸矣。及下笔时仍复一笔顾一笔，失势者救之，优势者应之，自一笔至十笔廿笔，笔笔回顾，无一懈笔也。
24、附丽
字之形体有宜相附近者，不可相离，如“影、形、飞、起、超、飮、勉”，凡有“文、旁、欠、旁”者之类。
