看完这部电影之后，我想我不应该给任何人推荐它。
假如你习惯了电影院中的视效和商业片剪辑镜头的频率，
我怕你会撑不过开头的十分钟。
但，这十分钟，足以让你见识到另一种“电影美学”。
《寒枝雀静》，大陆版的翻译极佳，
再一次证明了汉语言的魅力。
这部瑞典电影直译则是《鸽子在树上反思存在意义》(港)。
它是导演罗伊安德森有关人性的“生活三部曲”的终结篇章，
并一举拿下第71届威尼斯电影节金狮奖。
这年头十年磨一剑的导演不多了，且看且珍惜。
乍一看，这部电影没有什么逻辑和故事情节，
但一开头就弥漫出的荒诞与冷漠气息，就可能把你留下。
第一个关于“死亡”的场景，
一个胖老头意图打开一瓶红酒，
却因用力过猛心肌梗塞而死，
而他的妻子还在厨房欢乐得做饭。
第二个关于“死亡”的场景，
三个中年人的母亲在生命垂危，
而她手中的手袋装了为数不多的财产。
三人说服不了母亲松手，
动手抢了起来。
第三个关于“死亡”的场景，
餐厅中一名客人突发疾病身亡，
其他客人在远远的观望，
显然事故发生时他们没有伸出援手。
继而售货员问：
“那这些已经付款了的食物要如何处理呢？”
一大肚男人走向前：
“我能把这啤酒喝了。”
值得一提的是，
全片仅仅由39个镜头构成，
而每一个镜头就是一个场景，
每一个场景都是一个全景固定镜头。
且每一个镜头的构图都遵守着导演的独特美学。
有趣吗？
当然，只要你吃得下，换一种口味的菜怎会不是好事。
《寒枝雀静》与《两杆大烟枪》、《落水狗》、《疯狂的石头》不是同一种荒诞风格，
但故事的多线性、复杂的逻辑性、命中注定般的巧合设定是相似的，
而且它大胆得将不同历史发生的事放入了同一个时空。
这部电影像是是跟观众玩了一个复杂的拼图游戏。
这个拼图游戏不仅仅是打乱时间线索的先后顺序，
而且打乱了人物线索的连续性。
（框中为不同场景的相同人物）
一个突然出现的人物场景，
往往是观众之前没注意到的早先场景中的一个小小背景人物。
看到最后，你才能将破碎的故事完整的拼凑起来，
这也是此种类型片的有趣之处。
在正片故事中，
镜头追随萨姆和乔纳森这对推销搞笑玩具的流动商人足迹，
伴随他们一户户上门兜售商品，
如同导游带领观众在不同地点不同人群中游走，
囊入许多人（多是失败者）的生活状态。
萨姆和乔纳森就是典型的loser形象。
推销生意不好做，卖出货拿不到钱，
他们向他人催债，贷款人又向他们催债。
这群人的生活状态就象征着二战之后，瑞典人的颓然状态。
“我很高兴听到你很好。”这句对白反复出现在本片当中。
第一次出现是舞蹈教室外一个女清洁工在打电话，
说的就只有这句台词。
第二次出现是腿瘸推销员在理发店，那个曾经的船长，
现在的理发师接电话，说的只有这句台词。
第三次，女清洁工在家打电话，说的只有这句台词。
第四次，在酒馆忏悔的男人，
在自己的家里一手拿枪，一手打电话，说的只有这句台词。
第五次，那个拿猴子做实验的女人在打电话，
说的只有这句台词。
而从他们口中说出的“我很高兴听到你很好。”
有嫉妒，有冷漠，有敷衍，
就是没有真情。
这是一部谴责二战前后瑞典国民心态和历史的影片，
它的含义类似于国内的《鬼子来了》，
当然，它被封杀了。
本片试图阐述，
从1704年大北方战争的失败开始，瑞典便走向衰败，
一直到的二战，瑞典都处于一种软弱的消沉的民族状态。
消沉的推销员在听着歌谣的时候，说不想死后在天上看到爸妈，
是战后一代对父辈的抵触与否认。
而以推销员为代表的战后一代，则为了经济与生活而困顿，
整日奔波却造成了人际上的冷漠和生活上的墨守成规。
然而罗伊安德森并没有放弃希望，影片中有三个段落充满温馨，
躺在沙滩上的青年男女，
阳台上吹着泡泡的两个女孩，
还有一个躺在襁褓里的婴儿，
瑞典的崛起将要依靠这年轻的一代。
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