《错误的喜剧》  原先其实没怎么读过莎翁的作品，以为他的作品既然是经典著作，那么一定是高雅的，较为难懂的，再加上我很少阅读剧本，所以是抱着郑重其事要“啃”一番的态度才开始读的。而现在真正读起来才明白自己忽视了戏剧是为当时的大众演出的，是符合大众口味的，甚至颇有市井气息，非常接地气，作为一个优秀的剧作家，不仅仅要会写精妙的语言，更要了解不同人物的生活经历和说话风格，还要很会讲故事。比如《错误的喜剧》里，他设置了两对双胞胎失散又重逢的桥段，让他们和身边的各色人等发生误会和错位来制造笑料，情节结构颇为复杂巧妙。而且语言幽默生动，有很多我们想不到的比喻，比如把时间比作破产户，用各个国家来调侃人的相貌等等。其“毒舌”功力让我想到了鲁迅~~看得很欢乐。总之我觉得看名著时用平常心去对待，不必因为它是经典就一定要摆上神坛或着力去发掘某种意义，它的魅力反而会更自然地体现出来。

《无事生非1》  对里面贝特丽丝和培尼狄克这对欢喜冤家的“斗嘴”桥段印象深刻。两个人都心气高、追求完美，自我意识强，能言善辩，虽然一开始互相嫌弃，但其实是棋逢对手的同一类人。为了表达对对方的厌弃，两人娴熟地运用了一系列的排比、对比、比喻、夸张和典故来互怼，比如“殿下有没有什么事情要派我到世界的尽头去？我现在愿意到地球的那一边去，给您干无论哪一件您所能想得到的最琐细的差使：我愿意给您从亚洲最远的边界上拿一根牙签回来；我愿意给您到埃塞俄比亚去量一量护法王约翰的脚有多长；我愿意给您去蒙古大可汗的脸上拔下一根胡须，或者到侏儒国里去办些无论什么事情；可是我不愿意跟这妖精谈三句话儿。”想起梁实秋先生的一篇文章叫《骂人的艺术》，不妨到此剧里来找找例证，十分有趣。

《无事生非2》  一部优秀的喜剧首先自然可以让人发笑，但这种笑并非是由无聊的段子、夸张的情节、滑稽的表现带来的，也不单纯靠诙谐幽默的俏皮话来撑场面。而是有其严密的内在逻辑，比如在本剧中，莎翁熟练地运用了谎言假象与真实之间的错位来制造喜剧效果，人物说的每一句话、做的每一件事都是符合其性格和身份的，是实际场景中会有的真实反应，没有丝毫的突兀之感。另外各种行动和事件看似充满巧合，但却并非生硬的安放和拼接，而是一环扣一环，前后照应。这就足以看出作者驾驭文字和结构的功力。另外，优秀的喜剧带给人的笑是会心一笑，是令人回味的笑，在《无事生非》中，贝特丽丝敢爱敢恨，有不屈从于权威的魄力，希罗在受到污蔑后的“失语”和他父亲对爱女说的一番名誉胜过生命的无情的话，则让人自然地反思父权制社会的不合理之处。剧中不乏幽默的俏皮话，但细细推敲语言，都是非常巧妙、文学性很强的。这里还要赞一下译者朱生豪先生，在翻译其中悼念亡人的一节时，用到了诗经体、楚辞体和古诗文的技法，很含蓄雅致，也很见功力。

《爱的徒劳1》  发现莎翁喜剧的一个小小的共同点，就是对爱情的宣扬，认为爱情的力量胜过一切。不论剧中的主人公之前是独身主义者、喜欢鄙视笑话情侣们的人还是发过重誓不近女色的人，都无一例外陷入爱河，而且都是一见钟情，还不能自拔的那种。这其实也是通过强烈的反差来制造戏剧效果的一种手段。在莎翁的笔下，爱情是有点盲目的、不讲道理的，更是率真热烈的。而且不论贵族还是村夫，在表达爱情时总爱借助诗歌和书信的力量，不管是文笔优美的精致之作还是文理不通的歪诗，总之是不写不行。爱情和文学总是密不可分的。这要比今日情人节送鲜花和巧克力浪漫多了~~

《爱的徒劳2》今天读到莎翁对于自大的聪明人的嘲讽，觉得很传神。“聪明人变成了痴愚，是一条最容易上钩的游鱼；因为他凭恃才高学广，看不见自己的狂妄”，“愚人的蠢事算不得稀奇，聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因为他用全副的本领证明他自己的愚笨。”可谓生动地解释了什么叫聪明反被聪明误。聪明自然是优点，但自恃聪明或玩弄小聪明就不是了。自恃聪明的人的眼睛其实总是被蒙蔽的，有时反而看不到显而易见的事实。比起“聪明”这个词来，我更喜欢“智慧”这个词，它更平和也更大气。

《爱的徒劳3》  看完了这出剧，可以说已经对山盟海誓和甜言蜜语免疫了。越是滔滔不绝地发下重誓，越像是逢场作戏。真诚的情感总是自然流露的，朴实而直入人心，不需要过多的修饰和表白。而且，一时的冲动难以持久。在长久的孤寂或连续的挫折之后仍能保持热情，才可称得上是真心。爱情如此、爱好如此、事业如此。因为爱一个人、爱一件事不是一拍脑门的决定，而早已成为一种习惯了。