今年春天的日剧，有人独爱《四重奏》（比如表妹），有人中意《东京女子图鉴》。
但如果你问Sir，哪一部最值得追？
Sir的选择是——
《妈妈，不当你的女儿可以吗？》
お母さん、娘をやめていいですか？
这是一部让人五味杂陈的冷门剧，故事在一个悬疑片的框架里，慢慢揭开一个家庭的阴暗秘密。
看似离经叛道，但细想之下，其实指向一部分人无法述说的痛楚。
它是现实、伦理、悬疑一次难得的合体。
海报就隐隐亮出它的气质——压抑的不安。一对紧紧抱住的母女，妈妈的眼神怜爱但空洞，女儿小鸟依人，但神情又似在求助。
女儿叫美子（南波瑠 饰，有日本桂纶镁之称），是一名25岁的中学英语老师。
她是我们常听到的，“别人家的乖乖女”。
从小努力上进，从不逾矩，乖到，连出门穿个鞋，都让妈妈决定。
妈妈摸脸颊 = 妈妈伐开心。
为了不让妈妈摸脸颊，她事事顺着妈妈。
妈妈叫显子（齐藤由贵 饰），某种程度，也是“别人家的妈妈”，非常疼女儿，会说出“这种时候与其说教，不如成为她的朋友”这种明事理的话。
在妈妈眼里，女儿既是“恋人”。
也是迷你版自己。
针织衫 + 碎花连衣裙 + 剪刀手，她的娃，就是她的分身
如果不追究为什么剧中爸爸沦为人肉背景板的话，这是一个外人看来完美的家庭，从来没有吵过架。
但，一个不吵架的家庭，是健康的家庭吗？不吵架，是因为彼此之间绝对和谐，还是有人有着难言的苦衷。
这不是编剧井上由美子第一次探讨家庭伦理了。
2014年的神剧《昼颜》就出自她手。
恰如《昼颜》不走寻常路，把一出沾满狗血的出轨大戏拍出纯情。
这部《妈妈》同样克制。在处理她的人物时，井上由美子有着一种介于深情与残忍，温暖与清冷之间的微妙关系。
她煞有其事地构建一个阳光和睦的家庭，却又在不易察觉的角落，亮出霹雳。
这是一种高级的、不动声色的悬疑。
比如，当妈妈说要成为女儿朋友时，注意她手上的动作，正在刻一具人偶。
原来，妈妈的一大爱好，就是人偶。
家里人偶无处不在。
像打扮人偶一样打扮女儿。
甚至，像对女儿一样，对人偶说话。
其中这个画面更让人细思恐极。
妈妈一开始极其不想女儿嫁人，害怕她离开自己，后来又极力推荐一个男人成为未来女婿。
为什么，注意看男女主的身后。
《妈妈》中，还有戏份不重，但出场即亮的老太太，她是显子的母亲，也就是美子的外婆。
一开始，我们只知道她是一个住在养老院的“孤寡老人”，慢慢发现，她的孤寡，咎由自取。
毒舌、记仇、自恋。
当然还有同样对下一代、下下一代过分殷勤的期盼。
现在小美是我唯一的希望之星了
控制在这个家族的两代之间，形成一个恐怖的闭环。
如果说让女儿美子成为老师，是妈妈显子的心愿，为了弥补她的年轻遗憾。那老太太对显子百般挑剔，逼她考大学，又何尝不是实现自己未曾实现的“梦想”。
我没上过大学，至少要让女儿……
“我没……，至少要让女儿……”，这个句式成为了上一代对下一代的诅咒。
“背叛”，也成为彼此的心结。
美子逃离妈妈，跑去跟男朋友住，她知道，这是背叛。
妈妈费尽心思找到美子，脱口而出：
小美你背叛了我
如果你够细心，这个词其实在第一集就被老太太挂在嘴边。
把年老的母亲抛在一边
只顾着和女儿过开心的日子，真狡猾
你背叛了我
目前看来，曾经的外婆、今天的显子，甚至女儿美子，最终都将叠化成同一个人——一个渴望拥有绝对控制权的暴君。
井上由美子把一段畸形的亲子关系讲得触目惊心，又合情合理。
不得不说，养成真是日剧永恒的主题。
前有《贤者之爱》把仇人的儿子当情人调教，今有《妈妈》把女儿当配偶栽培。
但，比起《贤者之爱》中高举高打近乎荒谬的戏剧性，《妈妈》里暴君式的亲子关系，你随手一搜，身边不乏这些例子。
弹幕：我家外婆就是这样，我表示很能理解这部剧
还有网上这些求助帖。
最有名的，莫过于豆瓣上的#父母皆祸害#小组。
小组成员12万+
如果说养育的精髓是放手，爸妈养大你，教你是非对错，之后你做什么选择、过什么人生，活成什么样子，不强求。
那养成的核心，就是掌控，父母按照自己的喜好、意愿把控你的人生，把你捏造成他们想要的样子。
被养育大的是独立的人格，而被养成的只是父母的人偶。
多久了，没有这样一部关于原生家庭父母影响的作品。
说到底，还是那句老话，一部真正值得我们注目的作品，除了那些摆上台面的明星、话题、收视率，它必须以自己的方式介入到现实，洞察当下正在发生的希望与陨落，照亮这个时代一部分人的困厄与苦痛。
它不该只是让你徒增智商优越感的消费品，而是能触碰到你内心深处，勾起你反思的醒脑剂。
这也是Sir推荐《妈妈》的地方，如果论好看程度，它绝对排不上号，但论现实意义，今年春季档的中日韩剧，Sir首推它。
这也是今天国产剧最该惭愧的地方，为什么我们的生活只能在别人的剧集里看到。
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