巨大争议性作品
麻耶雄嵩作品数量不多，但每一部均能引发巨大争议。他的作品深沉厚重，结局往往具有不可思议的“崩坏性”。这种对传统推理理念的挑战，使得麻耶雄嵩一方面遭受保守派读者的猛烈批评，另一方面却被新一代读者奉若神明。
关于《萤》的评论，介绍此书的小伙伴告诉我，一定要有毅力读到最后。前面90%的内容可能会有点无聊，点睛之笔在最后的十几页。
《萤》的具体内容自己百度吧~
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叙述性诡计
“叙述性诡计”是指作者通过叙述，主观介入故事，以叙述手法刻意诱导读者向假象的方向靠拢的一种讲故事方法，即作者通过讲述故事，在讲述中用讲述方法故意避重就轻误导读者，利用读者与故事只能通过作者叙述这唯一的渠道进行联系，而在渠道上做文章，用叙述方法隐瞒或曲解情节就是“叙述性诡计”。
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在作品《萤》中的诡计：
1.叙述者的人称转换
全文叙事一直在暧昧的第一人称和第三人称不断转换，让读者一再混淆。
2.千鹤是女孩子
第一页明确写了千鹤的性别是女，但书中人物结尾前一直以为她是个男孩子。
3.凶手杀人的动机
古典音乐听多了，所以就心理扭曲，走向杀人狂魔之路。
好吧，我认输。
这就是艺术的力量！
我记得在前几章节中的闲聊中，埋下了伏笔：某人提到怀孕期间，听了很多古典音乐会导致胎儿长大之后的异常行为。大家都将这些当作茶余饭后的闲聊，一带而过。
不能接受此类叙述性诡计的我近期不会再看麻神的作品了🤣
不管谁推荐的
（也有可能是我没有读懂，欢迎大家在评论区和我讨论~）
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我所理解的推理诡计应该是将重点放在如何破获杀人手法，挖掘犯案动机之上。每一个罪犯都施了一个障眼法，“侦探”角色出现破解案件。
然而，麻神的“崩坏性”开始，这种作案手法，犯案动机被弱化。《萤》借此告诉世人——真正的奸计，是没有奸计。
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琴声嘎然而止。
麻耶起身离去，
他身后的钢琴上其实一个琴键都没有。
