写诗写到一半，突然有些话想说。
不知为什么，从小只要一听到“守规矩”这样的话我就犯恶心，像过敏一样。不是我的确有病，就是这三个字确实有问题。
还好诗里没有规矩，只有原则。
为了押韵而押韵，是典型的庸人做法，你只是在为大众的听觉配上一点视觉刺激，简单的说，你适合去为音乐填词，不适合写诗。但诗需要一种语言内在的自然的节奏感。
对我来说，诗是诗，歌是歌，至于诗歌，只是一种文体。
给诗下任何定义都是可以的，海子认为“诗歌是一场烈火，而不是修辞练习”，戈麦又认为“诗歌应当是语言的利斧”。可以说，任何一位成熟的诗人，对诗都有自己的想法。但最好不要下任何定义，因为诗只在于创造。
说起戈麦，觉得挺可惜，如今读诗的人基本上都知道海子，却鲜有人知道戈麦。不过读的人少也未必不好，海子读的人越多，对他和他的诗的误解也就越多。
总之《面朝大海，春暖花开》是我最不喜欢他的一首诗。
这首诗写的并不是很好（和他的其他作品相比较而言）通过这首诗，也足以看出大众的欣赏水平了。戈麦为何现在快要被遗忘了，也就不需要找原因了。不过，戈麦是绝不会被真的遗忘的。
另外，多多的诗也挺好。就像我所认同的“作品至上”：一个作者，只有作品才有价值。我只看诗，至于他是什么样的人，和我无关，我也不感兴趣。
如果说有例外的话，就是兰波了，我是因为先爱他这个人，才喜欢上他的诗。关于这个话题，上次也谈过了，这次就不说了。
说起诗人和说起诗，要讨论的东西就不同了。
总之我喜欢诗，不喜欢“诗人”。
诗，只在于创造。那些把诗当成文字游戏的，或是排泄精神垃圾的（我以前时常如此）实在需要反省一下。（我反省一年了，所以现在纯属发泄的东西就在胡言乱语里面写。）
创造实际上已经包含一切了。（反抗也好，不妥协也好，愤怒也好，呐喊也好，抒情也好，思考也好）。所以我认为，天才就在于创造。一个问题的本质就在于提问，答案的本质就在于思考。
说，就是问题。
话，就是答案。
我说过这样的话：交流和安慰都是可耻的。可如今我不想说了，因为我不想再被误解。
我有必要说出我写诗的态度：我要用诗创造出属于自己的语言。
这件事海子完成了一半，可是他没忍耐住。
可能我一辈子也无法创造完成。
但是，创造就在于过程，所以结果也并非那么重要了。
创造自己的理想世界也好，创造自己的精神墓地也好，或者只是为了反抗虚无的奴役和现实的荒谬也好（反抗就包含在创造里了），重点在于“创造”本身，而不是创造了什么。
写诗靠的不是汗水，而是血和泪。
我的精神事业或许必将失败。
但还想多写几年再死。
我的诗自然有它的价值，虽然现在世界不曾看我一眼，没几个人读我的诗。可能我死了诗就死了，再也无人读了，彻底被遗忘了。
但是。
一个黑夜之子为何要嘶喊呢？因为他只属于黑暗。
借用叔本华的两则寓言来说：傻瓜！你以为我开花是为了给别人看的吗？我开花是为了我自己，而不是因为别人的缘故。我开花是因为我喜欢开花。我活着，我开花，这就是我的愉快和乐趣所在。
埃利斯一边急匆匆地赶路，一边大声向太阳喊道：“你这么勤快是干嘛？又没有眼睛要看你，也不需要照射、鸣响门农的柱子。”太阳回音说：“但我是太阳啊，我升起来只是因为我是太阳。别人看不看得见我，那是他们的事情。”
嗯，就是这样。
我不是花，也不是太阳。
我是黑夜之子，我是子健。
缪斯将我抛弃，我不再寻求于她。
我爱诗，但诗还未爱上我。
16.5.7
