李清照

休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

【词评】

清陈世焜（陈廷焯）《云韶集》卷十：此种笔墨，不减耆卿、叔原，而清俊疏朗过之。“新来瘦”三语，婉转曲折，煞是妙绝。笔致绝佳，馀韵尤胜。

蔡厚示：这首词……处处都流露出她对丈夫的一片真情。调子虽然嫌低沉一点，但还是能使读者体会到她对生活的热爱和对幸福的向往。在当时理学家大力倡导封建礼教和漠视妇女地位的宋代，李清照敢于如此直率地表达自己的感情和欲望，不能不说是有点儿反抗性格。……李清照以“闺闱文笔自记”（余正燮语）其深层的精神意识活动，又如此密致、大胆，自远非其他男性词人所能及。（《李清照作品赏析集》，巴蜀书社1992年9月出版）

陈祖美：这首词有更加丰富细腻的情愫，这种情愫往往是一个身闭闺闱的女子特有的，没有直接生活感受的作家很难写出这种情深意绵的作品。（《读李清照作品心解》，载《文学评论》1982年第4期）

【意译】

狮子形的铜香炉里，烧残的沉香已经冷透，锦被胡乱摊在床上，如红浪翻滚，起床了我也懒得梳头。任由华丽的镜匣积满灰尘，任由太阳高高挂上帘钩。我怕这离别的愁苦，有多少话想要对你说，话到嘴边又咽下。近来我变得这样消瘦，并不是因为喝了很多酒，也不是因为悲秋。

罢了，罢了，你这回离开，我即使唱千万遍的《阳关》，也难以把你留住。从今后，我只能独自幽居妆楼，思念着远方的你。只有我妆楼前的流水，会怜惜我整天痴痴地想着你，从今后，在离别的痛苦中，又要增添久久伫立的新愁。

【赏析】

凤凰台上忆吹箫，词牌名，又名“忆吹箫”等。以晁补之词《凤凰台上忆吹箫•自金乡之济至羊山迎次膺》为正体，双调九十七字，前段十句四平韵，后段九句五平韵。另有九十七字，九十六字，九十五字的变体。代表作有李清照《凤凰台上忆吹箫•香冷金猊》等。

《凤凰台上忆吹箫》词牌取传说中萧史与弄玉吹箫引凤故事为名。相传战国时期，秦穆公有个小女儿，因自幼爱玉，故名弄玉。弄玉不仅姿容绝代、聪慧超群，于音律上更是精通。她尤其擅长吹笙，技艺精湛国内无人能出其右。弄玉及笄后，穆公要为其婚配，无奈公主坚持若不是懂音律、善吹笙的高手，宁可不嫁。穆公珍爱女儿，只得依从她。一夜，弄玉一边赏月一边在月光下吹笙，却于依稀仿佛间闻听有仙乐隐隐与自己玉笙相和，一连几夜都是如此。弄玉把此事禀明了父王，穆公于是派孟明按公主所说的方向寻找，一直寻到华山，才听见樵夫们说：“有个青年隐士，名叫萧史，在华山中峰明星崖隐居。这位青年人喜欢吹箫，箫声可以传出几百里。”孟明来到明星崖，找到了萧史，把他带回秦宫吹箫引凤，乘龙而去，白日升天，后世历代文人墨客纷纷歌诵这段历史，“凤凰台上忆吹箫”也由此而来，表达了人们对这对神仙眷侣的怀念和祝福。

此词是李清照的早期作品，创作地点在青州。这是一首抒写离情别绪的词，但词人没有直接写离别时是如何的难舍难分，没有“执手相看泪眼，竟无语凝噎”也没有“高楼目断”“暗垂珠泪，泣送征轮”的离别场景，而是截取离别前、离别后的两个生活片段，来写自己对丈夫难以割舍的恋情。

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。”香炉里的沉香燃尽，没有心思再去点燃，起床之后，被子也不想去叠，任由它胡乱堆叠在床上，头也懒得去梳理，“女为悦己者容”，而现在，那个爱惜自己的人要离开了。自己哪里还有心思来梳妆打扮了，“任宝奁尘满，日上帘钩。”任由梳妆匣上落满灰尘，词人起床之后什么也不想干，就这样枯坐到日上三竿。比起温庭筠的“懒起画峨眉，弄妆梳洗迟”词人的愁苦更深一层。

开篇五句话，给我们展示了一副清冷、慵懒、无聊、孤寂的室内画面。词人很擅长通过对日常生活中的细节的描写，来反映词人内心的愁苦。写香炉冷，被乱摊，头不梳，妆不化，灰不擦，日高升，这些细节的描写其实就是词人内心正忍受着离别的煎熬的外化。词人晚期作品也有很多类似的描写，“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”，“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”两首词都是通过写花儿的凋零，来写词人晚年生活的孤寂，诸事无心，只是这孤寂、愁苦比起与丈夫的分别时的离愁又要深沉得多。

离别前，自己对生活中每天该做的事情都提不起兴趣了。这一切都是因为“生怕离别苦”。有多少痴心的话儿想要告诉丈夫，可是千言万语最后都化作沉默。“欲说还休”，流露了词人的万般不舍。想要告诉丈夫自己不想让他离开，又怕给丈夫增加心理负担。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”近来瘦了不少，不是因为酒喝多了“日日花前常病酒”，也不是因为悲秋“悲哉秋之为气也”。连用两个否定句，不明言自己为何消瘦，但读者自明“为伊消得人憔悴”。

休休，者回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

词的下阙写别后情景。“休休，者回去也，千万遍《阳关》，也则难留”承接上阙“新来瘦”三句，用口语化的表达，直接抒写留人不住的一腔幽怨。“念武陵人远，烟锁秦楼。”武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》。武陵人是用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。韩琦《点绛唇》“武陵凝睇，人远波空翠”她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。

秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。冯延巳《南乡子》有“烟锁秦楼无限事”，李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。

“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。”楼前流水尽日流淌，自己每日里斜倚楼门终日凝眸，远远望着江水那头，何时会出现丈夫归来的身影？ 望穿秋水，不见伊人归来。真是万般情愁无从道起！

“凝眸处，从今又添，一段新愁。”我终日凝眸远眺的地方，从今以后又要增添一段“日日思君不见君”的新愁。

李清照是一个热烈大胆咏唱爱情的女歌手，她抒写闺阁的幽怨、别离的愁苦、相思是深情，不但“我手写我心”，极其真挚，而且具有强烈细腻的表现力。只有想她这样有性灵的女词人，才能把中国女性心灵中蕴藏着的许多优美诗情充分展示出来。整首词似乎任随感情流泻，虽觉波澜起伏，却舒卷自如，无一毫斧凿痕，真可谓“大巧若拙”，自然流丽。

【链接现代诗】

神女峰
舒婷
在向你挥舞的各色手帕中
是谁的手突然收回
紧紧捂住了自己的眼睛
当人们四散离去，谁
还站在船尾
衣裙漫飞，如翻涌不息的云
江涛
高一声
低一声
美丽的梦留下美丽的忧伤
人间天上，代代相传
但是，心
真能变成石头吗
为眺望远天的杳鹤
错过无数次春江月明
沿着江岸
金光菊和女贞子的洪流
正煽动新的背叛
与其在悬崖上展览千年
不如在爱人肩头痛哭一晚

最让我感动的诗句是“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚”。历经几千年封建思想的束缚，女性被关在闺阁之中，从出生就注定得接受命运的安排，“无才便是德”剥夺了女子学习的权利；“三从四德”剥夺了女子思想的权利；“从一而终”剥夺了女子爱情的权利。李清照是历史上少有的能走出闺房，用诗歌大胆抒写爱情，歌颂爱情的奇女子。在丈夫赵明诚死后，她还曾大胆开始过第二段爱情，虽然，遇人不淑，最终以坐牢、离婚收场，但李清照以她非凡的勇气打破封建思想的束缚，追求自由、追求爱情的精神，在历史的长河中依然熠熠生辉。

女性也是人，也有人的正常情感需求，也可以大胆地追求爱情，舒婷的《神女峰》向旧有的爱情观提出挑战，与其做为后世传颂的贞洁烈女，“在悬崖上展览千年”，如石头般伫立守望那永远不可能到来的爱情，不如，回到现实中，追求“在爱人肩头痛苦一晚”，得到实实在在的温暖。

2018/2/10
PS:简书大学堂无戒90天挑战训练营打卡第30篇