文 | 陈北宋
坚持写文章已经将近半年，写了三十多万字。初期做了很多翻译比较，也有不少随笔和为完成日更任务而勉强写出来的文章。再翻看的时候发现这些文章跟整体风格不很匹配，转为私密。
我是什么风格呢？我给自己的定位是连载和随笔，连载当然是小说，写故事；随笔范围就比较宽泛了，包括有剧评、影评和书评，还有关于自己生活里的人和事。
随笔里有2篇文章阅读量过万，其中一篇《从一穷二白的农村女孩到女博士：我的寒门之路》被瞭望智库，清华南都，中国青年报，共青团中央，学术中国，灼见等将近九十个微信公众号转发。我是悄悄写作的，从来没有让周围的亲友知道，但笔名和网名一样。这篇文章被大量转发导致周围的亲友同事纷纷过来问我，是不是我写的。
我就这样暴露了。
当时我正在写第二部小说，刚有出版社的编辑从我这里拿走了故事大纲去讨论有没有出版价值。亲友同事的微信询问让我跳出埋头码字的状态，从局外人的角度认真思考了关于写作这回事。
坚持不易，一起开始写作的简友门，还在写的寥寥无几
三月初加入日更挑战营的时候，有一大群志同道合的简友门，每日里互相鼓励，日更群里热火朝天，完成任务的弹冠相庆，没写完的紧追不舍，你追我赶的非常热闹，甚至有文友为了写好文章通宵不能成眠。
五个月过去了，当时日更群里的两百多人，现在还在坚持写的只剩下了寥寥几个而已。那些很久不更文的简友，只剩了一个个熟悉的ID。
写作本就是一条孤独的道路。大部分人只能把写作当成一个业务的爱好，相比写作，升职加薪才是生活的正途。白天上班，下班处理家务照顾孩子，牺牲睡觉和休息时间来写作的生活，如果不能做好统筹，真的很难坚持。
再喜欢一件事，也必须进行合理的安排，使之成为常态。如果和生活相抵触则必不能持久，只能成为过眼云烟。每日都更文但只能坚持一个月，不如妥善安排生活，尽管做不到日更但能坚持一年，两年，甚至十年或更久。
前者是激情，后者才是细水长流的真爱。
在简书写下去，写出来，总会有机会
第一部十万字的小说在6月份已经写完，我一直在耐心地等待机会对这篇小说进行复盘。
为什么这么说？因为我不想勉强自己。虽然我在村上春树和很多小说家的书里都看到，写完初稿只是完成一部小说的三分之一，重头戏是后面一遍又一遍的修改。第一遍大幅度修改，包括重构章节结构，第二遍删减多余章节，并加入初稿时忽略的风景、心理描写，第三遍润色文字，等。
按照史提芬.金在《写作这回事》里的描述，经过删减，终稿要缩短为初稿的90%。
但到目前为止，对于第一部小说，我一个字也没动。
有许多编辑找我要过这部小说去看。其中有直接联系我的，也有通过简书出版的工作人员找到我的。有冲着书名来的，有冲着内容来的。非常感激简书出版的工作人员协助我跟出版社沟通，并在出版社暂不出版之后帮我继续投稿。
我心里很清楚这个小说是我凭一腔热情写下来的，写这部小说的契机在这篇文章里写过《37岁的我，用2个月写了一部10万字的小说》，写完之后就搁笔了。而任何一部小说，没经过打磨和润色，必然达不到出版的标准。
我写这部小说并不为了要出版，当然如果能出版我会觉得不胜荣幸。在我的意识里它实在不是一部严格意义上的小说，里面没有坏人，人物不够丰满，冲突不够激烈。与我而言只是为了抒发一种情感，而这种情感抒发更合适的方式是私藏。
但有很多简友看了这部小说，一些人给了很好的评价，说是一部简洁而温暖的小说，这样的评价让我很感激，连着好几天心情都是艳阳高照。每次有编辑和出版社找我要小说我都很感恩，这说明简书是一个很好的平台，在这里你会遇到很多机会。
在写作中要保持八分感性，两分理性
日本作家大泽在昌在《畅销作家写作全技巧》中提出了这样的观点。我在写第一部小说的时候尚不明确这一点，等我开始写第二部小说的时候，开始全方位领会到这句话有多重要，有多不容易做到。
大泽在昌认为，在写作的过程中，作者需要在脑海里常存一个“第三者的自己”，能够冷静地观察，判断自己最想传达的信息能否通过笔下的文字，以最有效率的方式传达给作者。而最好的比例是“八分感性，两分理性”。
而先以百分之百的热情写作，再以百分之百的冷静推敲，几乎是不可能做到的。
我在写第一部小说的时候，常常写着写着哭了，写着写着又笑了。我几乎不顾小说写作里要注意的全部要素，全情投入地完成了它。后果是：我几乎不能做到理性的面对这部小说，也做不到提笔修改。这样的小说只能说是情感的宣泄，不能称为可以雕琢的作品。
在我的第二部小说里，我开始把自己抽身开来，以一个旁观者的角色观察我所塑造的情节，我所塑造的人物。
村上春树在《我的职业是小说家》里写道：“把登场人物一律写成自己喜欢的、感兴趣的或者容易理解的人物，用长远的观点来看，那部小说就会变成缺乏广度的东西”。
于是我在第二个小说里塑造了各种各样坚持自己立场的人。只要人物性格各有特色又都坚持自己，冲突自然而然就会到来。
这就是在写作中加入两分理性的作用，这两分理性会在旁边用质疑的眼光审视你，帮助你把握小说的整体走向和情节、人物塑造。
而除此之外，还有更重要的东西蕴含在小说里，这才是对写作者最大的考验。
你的作品有没有内核？包含了怎样的价值观？
第二部小说《清风不相识》在7月3日动笔写下第一章。其实写的时候整个故事大纲我还没想好，有时候故事的走向并不根据作者的意志为转移，它会随着人物的出场和冲突的加剧而有自己的走向。
即便这样劝自己，我在潜意识还是觉得这个小说的构架有点单薄，价值观不够明确。我在写前面情节的同时也在冥思苦想，整个故事的价值观到底应该在哪一部分浓墨重彩地呈现。
写到十章多的时候，北京一家出版社的编辑从我这里拿走了《清风不相识》的大纲。其实我私下里想等一等，等我确定好主线之后再给他们，因为当时已经有模模糊糊的方向。果然编辑的眼睛是雪亮的，她虽然很喜欢这个故事，但提了一个跟我相同的意见：整个故事叙事性很强，让人读起来又哭又笑，但它只能称为一个故事，因为背后内核和价值观支撑不够有力。
是啊！连我都觉得存在这样的问题，难道编辑还看不出来吗？
村上春树在《我的职业是小说家》中说：“小说家的基本工作是讲故事。而所谓讲故事，就是要下降到意识的底层去，下降到心灵的黑暗的底部去。要讲规模宏大的故事，作家就必须下降到更深的地方。作家从那片地下黑暗中寻觅自己需要的东西，即小说需要的养分，带着它返回意识的上层领域，并且转换成文章这种具备形体和意义的东西”。
由此可见，一个作家的作品反映的是自己的意识。而读者读某一个作者的小说，就是在同作者的意识进行交谈。
很难想像一个价值观混乱，意识不清晰的作者，会写出三观明晰的好作品。因此，要想写出的好的故事，除了笔下表达能力的锻炼和增强之外，对于心灵意识的武装和修炼更为关键。
身体和精神共同发挥作用，优势互补
前一段时间，我因为身体不适去医院输液，在那几天我根本没办法写任何文字，好在时间不长。
此番际遇让我不由得想起村上春树所说：“如果肉体持续不断地被物理性疼痛袭扰，就不太可能集中心力执笔写作，哪怕是小小的虫牙就会使你无法安心坐在桌前”。
对于写作者而言，身体太重要了。如果身体无法支撑，哪怕你大脑中有多么美妙的构想，有多么坚定的意志要去写小说，有多么丰富的才华去创作优美的故事，也不可能诉诸笔端，一切只能是空谈。
这是非常简单的结论，但也是最容易被人忽视的结论。事实上，在写作过程中必须让肉体力量和精神力量均衡有度，旗鼓相当，越是在写作进入胶着期需要凭借耐力完成的时候，这个结论就会具有重大的意义。
所以，致力于写作的人应该让自己的身体变得强健起来，最起码当你充满创作力的时候不会因为身体不适而无法进行。
不只是为了写作，无论你想做任何事，没有健康的身体都是行不通的，只是写作并不例外罢了。
对于刚开始写作的新人来说，写作是一个需要坚持，修心并修身的过程。看过很多书，也许看的时候印象并不深刻，但在写某一个章节的时候会觉得书里的某一句话在此刻得到验证，欣慰之余仿佛找到了良师益友，就这样日复一日在写作的过程中不断感悟，不断成长。
