记得蒋勋老师在介绍夏卡尔的名画《新婚夫妇与红公鸡》时，曾引用《诗经·郑风·女曰鸡鸣》：“女曰：‘鸡鸣。’士曰：‘昧旦。’‘子兴视夜，明星有烂。’”这真是令人耳目一新的解读，诗情与画意竟能打破时空界限，如此完美地无缝对接。后来，我听诗词格律讲座，钟振振教授却说，凡是能画出来的，诗与其PK，必输；要让画家没法画，那么你的诗才能赢，才有存在的价值。初闻此论，颇感石破天惊；细细回味之下，不由得颔首称许。从此，在创作或欣赏诗词时，我便常常留心“画外音”。近来发现李清照晚年流寓杭州，作于某个夏天的一阕小词，即能难倒画家的上等佳作：
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀清。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。——《添字丑奴儿·芭蕉》
我一向不赞成逐字逐句解剖诗词，此相当于碎剪红绡，寸寸揉捏，丝丝剥离……岂不费时又无趣！然而，我愿意从头至尾捋一遍，将十足的耐心，赋予这阕浅淡隽永的咏芭蕉词。
瞧！起拍便是一妙问：“窗前谁种芭蕉树？”所谓前人种树，后人乘凉，所谓“前不见古人，后不见来者”，她，李清照，只是世间匆匆一客，暂居于此啊！同时又点题——芭蕉。接着“阴满中庭”，高大阔叶的芭蕉遮挡住了烈日，使得庭院凉爽宜人，可写可画；再一个“阴满中庭”，则画不得！为何？这是一天又一天，芭蕉树下，光影的流逝……何时能收复中原，重返故土啊？“叶叶心心，舒卷有馀清”收尾，依旧描绘芭蕉，感念芭蕉，易解，不赘言。上半阕写白昼，写景，但景中有情，画不得的，方是精华。
若说“馀清”两字是上半阕的要旨，那么“伤心”即通篇的词眼。且看过片：“伤心枕上三更雨”，白天有多么感激芭蕉蔽日的清凉，深夜便有多么埋怨雨打芭蕉的凄厉。须知这是一位丧夫无子、孤苦伶仃、国破家亡、背井离乡的难民，且种种生命中不堪承受之重，是数年间一股脑儿袭来，本就愁苦难眠的她，又怎禁得起接连不断的雨声呢？同样，“点滴霖霪”，先不夸双声叠韵音节美，也不赞笔画繁字形象足，只一个画得；重叠一个，画不成，因为此乃竟夜之雨，无休止的雨打芭蕉，惹得词人通宵未眠。试问如何画？小词之高妙有如是！
细心的读者会说，上半阕是眼中所见，下半阕是耳中所闻。那么，结拍“愁损北人，不惯起来听”是什么？没错，是心中所思！芭蕉树是南方的物种，老家山东的“北人”李清照，自然不像“南人”般，从小听惯雨打芭蕉之声，能酣然入梦，这是一层意思；而正因“不惯”，促使她愈加思念起遥远的故乡……此便是无奈、忧伤的“起来听”。收尾之意境深沉，之含蓄回味，或可对看纳兰容若《长相思》词：“风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。故园无此声。”
然而，纳兰容若只不过是扈从康熙帝，出关东巡，告祭奉天祖陵，完事即可返回故园北京；而李清照是真正的归不得，“北人”思乡的心情，也只有南渡的“北人”方可体会！每当翻开稼轩词，读到《汉宫春·立春》：“生怕见、花开花落，朝来塞雁先还”，可怜人不能似雁北归；读到《沁园春·灵山齐庵赋，时筑偃湖未成》：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东……老合投闲，天教多事，检校长身十万松”，赋闲多年的老汉仍心系北伐——望山如马，视松如兵；读到《水龙吟·登建康赏心亭》：“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意”，想要抗金复土，却壮志难酬……我便感动不已！李易安与辛幼安，这对至情至性的山东籍“北人”，大约能惺惺相惜吧！
另外，你可能想不到，《添字丑奴儿·芭蕉》这样一阕语言通俗、字字珠玑、韵律天成、情感深厚、且兼有“画外音”的佳作，乃李清照点化前人作品。杜牧、顾夐、温庭筠、李后主等人皆有意境相似的词作，只举《词苑丛谈》载宋徽宗时无名氏《眉峰碧》词：“薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。”类似的场景，一样的乡愁，不同的是艺术感染力，能将读者拽入词中的，无疑是后来者李清照。其实，早在汴京时期，待字闺中的她，就有一阕融化前人诗意为己用、推陈出新、点石成金的小词：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否，知否？应是绿肥红瘦。”——《如梦令》
对看韩偓《懒起》诗末四句：“昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。”能不佩服李清照吗？她将平铺直叙的小诗，变成了对话生动的舞台剧。二次创作多么成功啊！可惜如此才华横溢的女词人，却落得这般凄凉不堪的晚境——伤心枕上三更雨，点滴霖霪……
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