《闪灵》能被冠以电影史最伟大的恐怖片，是因为它的拍摄手法和剪辑方式开创了恐怖电影的新纪元。近些年能记起的比较优秀的恐怖片，《第六感》、《寂静岭》、《死寂》、《小岛惊魂》等等，仿佛都能在这些影片中看到《闪灵》的影子。
库布里克没有刻意地制造那种一惊一乍的惊吓，而是在影片中不断营造一种底层压抑的气氛，让观众产生不舒服的心理压力，再加上影片中极具惊悚的背景音乐，很容易让代入感特别强的观众走向奔溃。
网络上关于《闪灵》的解读很多，虽人云亦云，但也有不少自成一派的观点。我发现库布里克的电影隐喻的内容很泛、很深，是属于那种观众能从各个角度去解读都能形成观点的影片。
我想这也是为什么他的影片总是赞扬和咒骂一样多的原因吧，因为他只凭着自己的意愿在拍摄影片，将问题抛给观众。他不像库斯图里卡那样，不管是讽刺战争，讽刺社会，还是讽刺人性，他都直面地表达，让观众一眼就能明白他所表达的主题。
《闪灵》到底讲了什么样的故事？到底又有哪些隐喻？这些问题在网络上各抒己见，有不少精彩的解读。既然那么多优秀的观点，我就讲点电影中很少有人提及的东西，那就是库布里克钟爱的物品——镜子。
我比较认可影片中的父亲杰克、丹尼其实都出现了双重人格障碍的说法：杰克幻想出了一个的角色，戴博特·格兰蒂（这里注意，历史上真实存在，1970年看守酒店精神奔溃杀了全家人的名字名字叫查尔斯·格兰蒂，所以网络上说杰克遇到了过去的人物，是错误的观点。）；丹尼出现的双重角色则是托尼，这个托尼其实是在他小时候父亲伤害过他后产生的心理创伤，从而内心塑造出的一个形象。（在影片中，杰克面对酒吧服务员时回忆三年前的事情，语言和表情的夸张，其实可以看出这次伤害对丹尼的伤害非常严重。）
关于多重人格障碍的形成，前几个月我刚看过一本书《24重人格》，主人公韦斯特因幼年时受到外婆、母亲和陌生男人的性侵经历，所以产生了人格分裂，内心有24种不同年龄段的人格。所以丹尼性格的造成，也许和三年前的这件事有莫大的关系。
我们再说回到“镜子”的话题上。
镜子在电影艺术中除了营造恐怖氛围的作用，还有就是反射人内心的（人格分裂）。它能提醒观众，对镜子内外的人需要进行二次的判断，虽然内外的角色是一模一样的，但内与外存在着真与假、虚与实的对照关系，许多和心理相关的电影都会用镜子作为精神病患者的暗示。例如我前段时间看的杨德昌的《恐怖分子》，精神奔溃的医生李立中就不断地在厕所镜子前出现；再比如李玉的《二次曝光》，她也多次利用镜子来作为双重人格的暗示。
那在《闪灵》中，库布里克是怎么运用镜子的呢？我找出了九个和镜子相关和镜头，一一分析库布里克是如何通过镜子，来把人物的精神和心理慢慢地扭曲。
1、首先是他儿子丹尼，这个不在酒店，而是在丹尼的家中的镜子。在面对镜子的对话中，丹尼的二重人格托尼很害怕去酒店，但他拒绝告诉丹尼原因，在丹尼的一再恳求下，托尼让丹尼看到了一个画面：酒店楼道喷泻而出的血流，丹尼露出了恐怖的表情。（其实注意，“闪灵“的能力丹尼和托尼应该是同时都拥有的，托尼能预知父亲面试成功，而丹尼也能知道吃冰淇淋、237房间的事情。）
这个镜头主要引导观众从直观上明白丹尼存在的双重的人格，为影片后续的发展做到铺垫。
2、到酒店后，男主杰克的人物性格变化非常多。这是第一个镜头（整个段落都是在镜子中拍摄完成），在酒店的第一个早晨，女主送来早饭，男主吃早饭，期间杰克表现出的都是非常温文尔雅的丈夫形象。这个时候的杰克是表面上正常，但库布里克却全程利用镜子中的画面来呈现，目的就是告诉观众，杰克所表现出来的样子其实和内心的阴暗面不符合，此时的杰克已经因为写作事业的不顺临近了内心扭曲，只是没有表现出来而已。他说：写作灵感很多，但是没有一个好的。
对话结束后，镜头硬切到打字机的画面，传来杰克用网球宣泄心情的敲击声，恐怖感开始出现。
3、这个镜头出现在Monday，在之前的Saturday，杰克精神奔溃的问题已经出现了，他和妻子发生了一次严重的争吵。
镜子不但能反射出角色的多重性格，也能达到扭曲性格的效果。这个镜头搭配音乐，非常的让人毛栗，通过镜子可以看到杰克扭曲的表情，从而感觉到他此时扭曲的内心，从这个镜头开始，丹尼也发现父亲杰克心理出现了问题。
在这次谈话中，丹尼问出了一个触动父亲底线的问题：你绝对不会伤害妈妈和我，对吧？
4、这个画面来自237房间，库布里克在这个镜头设计上用了两面镜子，除了营造恐怖的氛围外，我想是否在表达三种空间：现实、灵界和多重人格呢？我总想会不会突然出现一个人来惊吓观众，但库布里克并没有这样设计。
5、在妻子温蒂毁谤是杰克伤害了丹尼后，杰克在“the gold room“的酒吧台前，产生了幻觉，出现了服务员劳埃德。
这个镜头是吧台前的三面镜子，镜子中的丹尼开始从前面的扭曲变成了邪恶，这种邪恶开始变得有攻击性和伤害性的。后面他说过一句：为了啤酒，我什么都做的出来，甚至可以出卖灵魂。可想，为了一杯啤酒可以出卖灵魂，那什么事情还做不出？这个时候的杰克已经完全露出了本性。
6、这个镜头是全片最让人毛骨悚然一段，曼妙的女人在镜子里变成了腐烂的老女人，也是全片为数不多吓到观众的镜头。
镜子是超时间的，也是超空间的，我们常看到镜子有摄取功能，比如古代的照妖镜，因此他能看到现实中看不到的东西，或者暴露出现实中黑暗的一面。
所以库布里克在处理这个问题上，也运用了甩镜头，快速地切到镜子中的画面，这有个小技巧，剪辑师用的是摇镜头，而不是硬切，这种方式可能没有突兀的硬切带来的视觉惊吓，但却让观众感觉真实的恐怖。
7、这是杰克去237房间，吻完腐烂的老太婆回来后的镜头。通过镜子，来表现一种人说话时的心理，镜子中的杰克是虚伪的，他明明在237遇到了那个老女人，可是镜子外的杰克却说什么也没有看见。
此时的杰克因为做了对不起妻子的事情，所以内心有愧意，表现出了温柔的一面。但没过多久，因为听到妻子说要离开酒店，又变得恼羞成怒。
8、这是杰克在幻觉中的舞会上遇到的人物，戴博特·格兰蒂，他们在厕所里进行了一段非常长的对话。
这时候画面中的镜子变得更多了，从而表现出杰克的内心已经扭曲到了极限，多重人格开始出现，并产生了伤害妻子和孩子的想法。
前面我说了，历史上真实存在，1970年看守酒店精神奔溃杀了全家人的名字名字叫查尔斯•格兰蒂，而这个时候杰克认为的那个人物叫戴博特·格兰蒂，其实这是杰克自己凭空塑造出来的一个多重人格形象，这个人物其实和丹尼的多重人格托尼一样，在不断指引着杰克做出极端的行为。
9、在影片的高潮阶段，托尼出现了非常长的一个时间，口里念着“redrum“，并在门上写了下来。而妻子温蒂通过镜子，看到的是“murder“，谋杀。我好奇，为什么托尼要写的是redrum，而不是直接写murder呢？我比较浅的感觉是，托尼不断看到的是”red rum”（红色的兰姆酒），所以他写了这个，而反射到现实，其实是想告诉观众这是一场谋杀吧。
这就是《闪灵》全片中关于镜子的画面设计，库布里克利用镜子的内和外，来表现了故事中的虚与实，从而不断强化和深入杰克在影片的人物心理变化，让观影者不断地产生心理上的恐惧。
另外，不得不提一下《闪灵》里背景音乐的设计，如果这部电影没有这么出彩的音效，可能会失色不少。他和我们现在所看到的恐怖片背景音乐不同，目前大多数恐怖片的背景音乐一般是尖锐、阴沉的旋律，而在闪灵中，除了暴风雪的呼啸声作为环境音外，其其它的声音都好像是噪音一样，时而疯狂时而阴森，各种不协调的旋律营造出恐怖的气氛，高频音让人感觉不适，鼓点什么的给人紧张感，让人对影片产生好奇。目前我看过的恐怖片中，音效制作非常出彩的是温子仁的《招魂》和《潜伏》。
这部恐怖片能成为历史上最伟大的恐怖电影之一，是有它本质上的价值所在的。可能随着技术和技巧的提升，现在很多恐怖电影不论在画面还是特效上都更甚一筹，但能真正能刺激人心理底线，让观影者从视觉上的恐怖转移到内心深处的恐怖，也只有像库布里克这样的大师才能做到。
