一、通过写提纲，我顺利完成了第一个长篇小说的写作
写小说，需要写提纲还是不需要写提纲？
这是《小说的骨架》这本书提出的第一个问题。作者的回答大跌眼镜，他说：都可以。
在详细阐述写提纲的步骤之前，作者又说：你完全没有必要照我说的做，你可能只需要其中的一步，也可能还得额外增加步骤。
我觉得作者能够如此坦诚地说出真相，恰恰体现出他对长篇小说创作的理解深刻。
这就是文学创作的规律——你没必要遵循所谓的“规律”，适合你的，才是最好的。《小说的骨架》这本书，只是阐述对作者来说“有用”的创作方法。当然，这些方法，有着非常普遍的借鉴意义。
极具巧合的是，我写第一个长篇小说的时候，所用的方法，与本书不谋而合。之前，我也曾多次尝试长篇的写作，均以失败告终。有一个长篇进行到两万多字，至今仍尴尬地躺在电脑里。直到去年年底，我写了一份详细、完善的提纲，然后一气呵成，只用三个月时间就写完近十万字的长篇。这个长篇最后的命运是什么，我觉得不重要，重要的是我完成了它，积累了长篇写作的经验，我相信它只是一个开始。
在阅读《小说的骨架》这本书的过程中，我回想自己当初写提纲的经验，对照着作者所阐述的方法，体会到这本书阐述的方法既与我有不谋而合之处，又有拓展和超越性的经验，使我受益匪浅。
二、写提纲的好处是什么？
长篇小说，顾名思义，首先篇幅得长，没个十万字，都不好意思叫长篇。那些网文大神动辄三十万字以上，令人膜拜。这么长的篇幅，所有的构思、素材都依靠记忆力，我觉得除了拥有最强大脑，别无他法。
写提纲的第一个好处，是给你即将创作的长篇，画一个航海图，让你知道在即将开启的航程中，需要经过哪些地方，遭遇哪些障碍，最终将抵达的目的地在哪里。
在《小说的骨架》一书中，作者还罗列了写提纲的诸多好处，比如，通过写提纲，你清楚地知道了小说情节的走向，那么，你就可以预先铺设线索，埋下伏笔，创造悬念，增强小说的可读性。
在长篇小说的写作过程中，难免会遭遇思路阻塞的困难情况，这时候，回过头来翻阅提纲，能够帮助你重新找回思路，回归到情节的轨道上来。
写提纲还有一个更为重要的好处，就是为你提供写作的动力和保障。长篇小说写作是一件挑战脑力与体力的事情，令很多写作者望而生畏，而写一份完整、详细的提纲，让你先看到长篇小说的骨架，接下来的写作只是往里面填满肌肉、血液、皮肤、毛发等等。
三、如何写提纲？
1、用一句话概述小说的情节与主题
比如：“我所创作的是一本节奏明快的冒险小说，其中将涉及间谍桥段和凄美的爱情故事。”
这句话可以涵盖小说的人物、背景和主要冲突。
写提纲时最好用手写，这样有利于自由书写，克服完美主义，信笔涂写，放飞想象力。没必要把提纲写得完美，逻辑也没必要无懈可击。
2、用“如果”问句
用“如果”提问，尝试着去解答那些看似不合理和不会发生的事情，这样做能够放飞你的想象力，构思出新颖的情节。
一个小说的情节，可以朝多个方向发展，你需要最终明确一个要写的情节走向。为了使情节更为丰富、跌宕，你还需要拓展想象力，多问几个“如果”，使用头脑风暴的方法，挖掘情节走向的一切可能性，不要满足于显而易见的答案。
3、人物速写
人物，可以用“速写”的办法，简明地写出姓名、性别、年龄、外貌、兴趣爱好、教育背景、职业、特长、居住地、性格特征、与其他人物的关系、发生在他（她）身上的主要事件。
4、场景构建
场景，可以用“清单”的方式简要地概述，概述场景时需要厘清不同场景处于时间轴中的位置。场景还可以用画图的方式表现，没必要画得惟妙惟肖，只要写作者自己看得懂就可以。
为了完成场景构建，你可以尝试着回答以下问题：
“这个世界的自然风光是怎样的？
这个世界的社会形态是怎样的？
科技发展到了何种程度？
这个世界的自然法则是什么？
居住在这个世界的人是怎样的？
这个世界的历史是怎样的？”
5、明确人物动机
小说中人物性格的展示，主要依赖于他（她）的行动，而每个人的行动，必然有动机在驱使，“创作出惊险刺激、与众不同的人物行动，自然会吸引读者，但如果动作背后缺乏合理的理由，读者早晚会丧失兴趣。”所以，你需要明确写出人物行动的动机是什么。
人物动机自然地延伸为目标，目标确立后，就可以给人物设置抵达目标时遭遇的障碍。人物克服障碍，实现目标，冲突也就应运而生。于是，小说具有了情节。
人物动机具有复杂性，不能单一、乏味。
“小说人物往往黑白分明，但现实生活并非如此。人们的动机也好、行动也罢，总是扑朔迷离的。认清两者复杂的对立关系并妥善加以运用，我们就可以塑造出更为丰满的人物形象，创造出更为精彩的次要情节。或许更为重要的是，我们有可能创作出值得读者细细品味、细细咀嚼的作品。”
6、明确冲突
在现实生活中，冲突是件坏事，谁也不喜欢生活在冲突中，但是在小说创作中，冲突是必不可少的，甚至是小说本身，没有冲突，你完全没有必要创作一个长篇小说，没有冲突，那简直是一个无聊透顶的流水账。
“当你知道了人物的动机、愿望和目标时，制造冲突不过是在人物与目标之间添加障碍罢了。”冲突源于挫折，当小说中的人物（及读者）觉得胜利在望、马上就可以实现目标的时候，你需要做的就是想方设法让人物的希望落空。写作者总是站在反派人物的阵营里，帮他们出谋划策，让正面人物屡受挫折。
