文/半无先生

小学时候读到这首诗，说实话现在给我的记忆就是归纳到思乡类，只定义为思乡，也因为精短，容易记忆，便不再拿出来品味，使用。因为接触的时间早嘛，大家可能都会以为它比较初级，为了展示自己学识“丰厚”，便会想用其他少见的，至少得是七言，在字数上得先超过。

想写这首诗的时候其实在前天深夜，洗漱完毕，外面的灯光照进窗户，但那天晚上写了《我的处女情结》，便没有心力再写这篇静夜思。正在临帖，看到另一首李白写的，摘抄如下:谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

前天我突然觉得李白诗仙的名誉真是无愧的，单看静夜思。当然其他诗人也会有接下来我要说的那些技法。但“诗仙”不在于技胜，在于格局。如今想来，要想芳名永存，得有天赋的格局，不是名词“天赋”，也不是形容词“有天赋的”，而是主谓，动词短语做宾语“上天赋予的”。

这种天赋是羡慕不来的，我们看看静夜思原文回味一下吧:床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

从前老师们会教了解一首诗歌或者一篇作品，得先了解文化背景，环境，作者，意象，使用技法，想象空间…

在这里，你看不到这些。我们单纯从这二十个字去看，字面表达的意思和引申的想象。如果一个诗人字面意思都表达不清自己所想说的，用词不当等等，他是合格的诗人嘛？自然不是，比如我，我便称不上诗人。为什么呢？因为我的思维太跳跃了，读者往往跟不上我字面意思与结构之间产生的意思，很有歧义。而现在退化的人群占大部分，就比如上文写到的“天赋的格局”，正常人一看，这不是语病嘛，所以我趁着心情还不错，解释一下。

继续说静夜思的字面:床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。我们可以看一下教材翻译解析，没看之前都知道它必定是要添枝节的，给你陈述出那个画面。被人咀嚼过的东西，再送到嘴里，嚼不出什么花来的。

“床前明月光，疑是地上霜”，在哪个城市的哪个环境下的床？客栈？友人家里？路人收留？无关紧要，似乎也没正面表现。什么床？雕花的？黄花梨的？红木的？大小尺寸？无关紧要。但我们可以看出来环境不会太差，至少不是七天无窗大床房。有窗，窗户还挺大，明月光直接照到床前了。如果你说是房间小呢？所以只能摆下一个床，直接到窗口了。我都不用跟你说长安当时的房价，也不用告诉你唐朝人不会有像现在这种甘愿蜗居的房间。我就从字面告诉你，房间应该不会太小，疑是地上霜。说明季节快到秋天下霜时候了，用的“疑是”不仅仅是比喻明月光像霜一样白亮凄凉。还反说明了作者旅途奔波，放浪形骸下已忘了具体日子，估摸着是要秋末了，但如果霜已经下过了，昨晚或者前晚，就不需要“猜测”是霜了。就说明时间在今年下霜之前又接近下霜的时候了。那么秋天这季节，天高云淡的，明月的光有那么亮，按常识来说得是每个月中旬了，十五左右。月亮在老高的天上，从窗户里照到床前，你觉得会是像手电筒水平直直照入嘛？我从字面告诉你，明月高悬了，不是初升，至少角度在七八十度了。不信？看后文呀，举头望明月，低头思故乡。李白举头了呀，所以前面推测是对的。于是房间宽敞，窗户大，住宿条件不错。这点没有异议吧。

那么低头思故乡这句压轴仅仅是为了押韵而随口一说的嘛？这字面可以看出什么来？说明李白除了传说中的豪迈，放浪不羁以后，他至少是重感情的。他不是冷血动物，也不是像人们以为的“多愁善感”是小女生或者黛玉才有的。他在思乡，看到明月皎洁就被这霜一样“凄凉的光”笼罩到毫无抵抗的思乡，说明他离家远，离家久。

不过有一点我不是很明白，为什么古代文人都愿意在外面“浪”也不回家呢？宁愿在外面思念也还不回家呢？为功名利禄？士人皆上京，求取一功名。也说明他们可能除了学富五车，满腹经纶，其实没有其他生存能力的。农耕，不要说没有地，体力不行，四肢不勤，庄稼还没出来就饿死了。其他工艺技术呢？也不会。好比李白被称为酒仙，那他擅长品酒，酒量大，为啥不开酒馆？为啥不去酒馆销售酒？为啥不去谈工程？当时夜店兴荣的。因为文人要创作，那是不是他们专心读书，行走天下，就诗文满天飞？别人不知道，李白诗文是挺多的，但也不是天天专心创作出来的。当然这是题外话啦。

说回正题，在一个舒适的住宿条件下，空荡的房间里，独身一人，抬着头望着明月皎洁，原本想写首美景叙述的小清新诗歌，不料低着头，就让眼泪顺着下来，泛滥了思乡情绪，皎洁的月光如霜一样覆盖在穿短袖的我身上，我也不禁打了个冷颤，也凄凉由心而起。所以好诗在于它诗的本身，不只在于它背后的故事。现在写不出来好东西的人，常常杜撰个故事先发行，博取同情，实在下作得很。

那么说他格局比很多诗人大，诗又体现在哪呢？一是叙述对象，皓月，天地，霜，这些都是大象，不是那个动物，谢谢。大块文章的大块，就是说的宇宙天地。像这类文章，自然得到共鸣，赞许。又比如上面的《春夜洛城闻笛》，笛声散入春风，响彻整个洛阳的天地间，这样的格局是不是比其他诗人因为朋友间聚餐喝酒，陈述了酒具牛羊肉，兴奋而反差思乡之情来得格局大？

格局大不是说空泛的话，夸张得无法相信的那种，而是说来有物，甚至就在眼前，人们常见之物。

举例，我们来看看宋之问的《渡汉江》:岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。这虽然一样的思乡，但仅仅在陈述他思乡这个情绪，未免小家子气一点。当然放在“思乡”这个事本身来说，没有谁强烈就是孝子就伟大或者说文笔不好的人就不能思乡等等（不是说宋之问文笔不好哈，肯定比我好的，意思是“思乡”这件事上无法比较，无需比较。）

又比如:少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。也是在陈述一件小事的经过，体现思想的情绪。

看起来李白的静夜思举头抬头之间更是小事，但他入手的高了许多，难道不是嘛？

以小见大是一种衬托大的方法，以大起点，也自然把小托大，难免不赞叹他思乡情绪是如何“涌上心头”，似乎夜里的清冷，是因为思乡之前而“渲染了”天地万物。

2017.5.28 午时

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