导师/录人 整理/巴山雨
2.如何做到有质量地输出？【小众圈子写作圈第2期】录人老师小说写作课笔记整理7.17（下）
我看大家这周的练习是关于障碍和渴望，也就是故事当中比较重要的部分，就是矛盾。
首先，大家练习的时候呢，可以只是从主人公本身的这个渴望来。这样会稍微简单一些。这个本身其实不叫渴望，这其实是一个激励事件。主人公受到内部、他人或者说外部环境的一个事件，使他脱离了原来的正常生活，去寻找一个对这个激励事件的反馈，从而使自己的生活重新获得一个平衡，这样一个过程。
但是，咱们练习就不要搞得那么复杂。大家就写一个比较简单的，主人公没有受到事件的刺激，而是基于本身的行动，去推翻一个阻碍。
基于本身的行动去对抗一个阻碍，这里面有一个规律和公式。就是：阻碍>渴望
举个例子：比如，你中了一百万，那下面第一件事应该是去银行存起来。然后呢，咱们怎么构建这个阻碍，这个事件？你想去银行存一个钱，那咱们的阻碍，最好不要变成这样，银行工作人员跟你说，存钱需要各种各种手续非常麻烦，你需要等待。这是让存钱手续变得非常麻烦，是来自银行工作人员的压力。
这样大家会觉得没有矛盾和冲突，你想去存钱，银行工作人员不让你存，这个事件会有人去想看吗?肯定是没有。很简单，这个世界太平了，他面临的阻碍和他要存钱的这个动力，两个的力量基本相当。就会僵持在这里。你不让我存，那么我明天再来，我每天都要去存，总有一天会存上。所以这个事件没有人想看了。因为阻碍对你的力量实在太小了。
所以说咱们平时的生活就不值得书写。那么什么样的矛盾冲突才值得书写？这个力量一定要是刚好够的，不能太大，也不能太小。比如说你中了一百万这个事情，中了一百万，刚进到银行门口，一下子就被抢走了，这个读者才觉得有意思，愿意去看对吧？这是一个合适的阻碍。不让你存钱，并且还引出了下一个的矛盾冲突，怎样把钱夺回来。
那么，这是一个合适的阻碍，力量只是比你这个去存钱稍微高一些的力量。那什么叫太偏激的力量，你刚走到银行，刚进去，旁边就出来几个劫匪，啪啪把你打死了，把钱抢走啊，这故事就直接结束了。这个力量太过了，你的主人公只是想去存钱，上来就被打死了，这个故事观众也不会去想看。
所以说，你的阻碍，一定要比你的这个渴望，难度要稍微大一点儿，但是不能大太多。
好那咱们接着以这个事件为例啊，怎么样把负面的事件再次做转化为正面的事件。你去银行存钱，劫匪抢了你的一百万，接下来怎么办？
我们去找警察对吧，那去找警察不能说我们找到警察，把劫匪抓了，把钱给你，一下就把这个事儿给你办了，事件结束，这个也就没有意义了，对吧？太简单了啊。怎么办？去找你茬，警察不给办，说很麻烦说，这个事需要很长时间，也需要各种各种繁琐的手续。如说是这样，那这个故事，其实就跟我刚才讲银行职员不给存钱的事类似。
不是说有了第二个故事，这个阻碍就是合适的。这也就是为什么我们有的时候，写到中间越来越没有意思。就是这个阻碍和渴望也不对等。你想去让警察帮助，警察说我不帮你，阻碍不是这样的。我们一定要让警察。比你的渴望的力量在要多一些。
比如说啊，你去跟警察申请帮我把劫匪抓了，去报案。警察表面推脱你，但是实际上，他和劫匪勾结，是他把你中一百万这个消息，透露给劫匪。这个劫匪才准确知道你出入那家银行的时间，然后把你抢了。
在你知道警察不帮忙以后，美国电影中，你会自己去寻找这个钱财。通过自己的各种手段努力或者要挟警察之类的手段，把这个钱拿到手，并且把罪犯抓捕归案，这是一个正面的结局。
就是说劫匪把钱抢了以后，最后还让这个罪犯进监狱。他抢你的钱，你把钱拿回来了。现在这正反力量是对等的。我们还需要继续往前走，让这个罪犯也进监狱。我们的正面的力量获得的东西比反面的还要多。这是一条递进的波浪线，每一波每一波都比没一波大。
如果我们想继续往下写，那么，接下来的反面事件就一定要比这个正面事件大。上面事件的结果是什么？你拿回来一百万，然后警告警察，罪犯呆在这监狱。我们可以继续往下，比如，罪犯呆在那个监狱，正好通过各种关系安排到被你威胁的那个警察那里。那警察被你威胁了，心里非常不爽，和这个罪犯再次勾引。这罪犯背后，还有一群黑社会大哥个。那他们做出的行为就不再是去抢你的一百万了，而是想把你消灭掉。因为你已经知道他们的秘密了。现在就不是威胁你钱财的问题，而是威胁你生命的问题，这样就比之前的还要重。
你面临的威胁比之前还要大，你就需要更大的力量去解决它。为了保护自己的生命，你要去消灭这个黑社会。大家可能觉得一个人的力量不可能。到我告诉大家，美国大片是怎么拍出来的。
美国电影为什么有意思，就是因为遵循这样一个原则，波动性。一波比一波强。面临困难越来越大，主人公获得的正面力量和解决出来正面结果也越来越大。这样这个事件就比较又意思。
咱们举个反面例子，你去银行，然后银行不给你存钱，不墨迹手续。你就一直等待着，这一百万就安心的躺在银行账户里。然后你就发现前面的事情没有意义。它不成为一个激励事件，没有引引领你走到更大的困难中，没有激发出你内心更大的力量。甚至没有对你这个本身的境遇，有一点点的改变。你只是坐着等一等，多跑这一趟手续而已。
大家带着我刚才讲的这些思路去写作，我相信会有一些改变。
老师，有什么方法加强读者的代入感？
采用第一人称写法，心理描写尽量细腻。读者代入感，有时候，有些人有误解，以为一定要描写身边的事儿。写什么什么东西。其实主要是一个“移情”作用。
比如，美国的超级英雄电影，阿s战警什么的。尽管他们的这个能力超出咱们平常人很多，做的事情也离咱们平常人很远。但是为什么咱们看着还是有意思？还能带入自己？这其中其实就是一个移情的作用。实际上，无论你多大的能力，场景变得多么丰富，矛盾都是差不多的，友情，爱情，亲情，这些矛盾，再加上与你力量相等的对抗。其实没什么区别。
所以冲突大同小异，不同的是不同成长背景产生的人物性格，他们对待冲突时的方式和心理是不同的？
对这个我还没有讲到，现在还不太着急。不要步子迈得太大，先慢慢来。
现在你们需要做的就是先读。找准一个方向。不要说，我既想读东野圭吾的《白夜行》又想读张爱玲的小说。一个是中文小说，一个是这个翻译体这会造成你语感的混乱。会造成你洗爱情不像写悬疑，不像悬疑。
我建议就读一种。你喜欢爱情，就读张爱玲。把张爱玲所有的书全读了。你这样你下笔，就会自然而然地流露出那种张爱玲的味道。不要怕你写的东西会带有某个人身上的影子。相信我，你涉猎广泛以后，你会改过来的。
