松平千枫斋的叙述性诡计讲义

作为叙述性诡计的狂热爱好者,很早就打算写一篇关于叙诡的讲义。但是由于叙诡的特殊性,即知道某部小说是叙诡就等于剧透了,所以一直没法写出来。这次找了个折中的办法,下文中提到的小说和人名,都不是真正的名字,而是进行了修改的假名(如《尼罗河上的惨案》变成《亚马逊河底的奇案》)。这样看过的应该能猜到是哪部,而没看过的就避免了剧透。

首先给出叙述性诡计的定义:叙述性诡计,是作者利用文章结构或文字技巧,把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导,直到最后才揭露出真相,让读者感受难以形容的惊愕感。(来自百度百科)

一、叙诡从内容上主要分以下几种:

1.时间叙诡:故意模糊几段叙述的时间概念,表面上看像同时的或连续的,其实时间相隔得很长。反之亦然。

代表作:《丢了的人》《反转的旮旯》

2.人称叙诡:较常见的是文章使用了第一人称叙述,但并非是一人叙述而是多人叙述。

代表作:《跑了的人》

3.人物叙诡:在叙述中故意将几个不同人物误导为同一人,或反之把同一人当作几个人来写。

代表作:《丢了的人》《明早不该自首》

4.性别叙诡:故意将人物的性别模糊化,或通过别的方式从角色性别方面进行误导。

代表作:《石头女》《爱意分散之日》

5.地点叙诡:同一地点被叙述成仿佛是多个地点,或很近的两地似乎很远。反之亦然。

代表作:《明早不该自首》

6.年龄叙诡:故意隐藏角色的真实年龄,使读者对角色的年龄产生误判。

代表作:《桃的诡计》《鬼的智慧 兽的科学》

7.数字叙诡:读者以为是X个,实际上的Y个,故意隐藏真实的数量(通常是人的数量)。

代表作:《跑了的人》《小红帽玻璃城堡杀人事件》

8.其他:使用较少或不具备普适性、无法归类的叙诡。例如《外国人住的房子》利用了国别叙诡,《啪啪山石滚落》利用了物种叙诡等等。

二、根据叙诡的创作方式,主要分为“模糊”和“误导”两种。

“模糊”是隐藏一些非常正常但略带特殊性的元素,这是利用读者心理的盲点,例如自称“老子”的女人、热恋的老年人、不同时间经历相似的两个人。

“误导”则是隐藏一些很特殊的元素,这些元素是一般不会出现且很难想到的,这挑战的是读者的想象力是否够大胆。例如长了六指的人,做了变性手术的男人,未作声明的同性恋等等。

也有的“误导”是作者故意用文字陷阱牵引读者的思维,例如故意用同一个人称说几个人的事,又如《三耳狗》里故意用文字引导读者对主角的特征进行了夸大的想象,等等。

同一个类型的叙诡可能根据创作方式的不同带来不同的观感,例如同样是性别叙诡,《石头女》和《爱意分散之日》就分别是模糊和误导;同样是年龄叙诡,《桃的诡计》和《鬼的智慧 兽的科学》也分别是模糊和误导,带来的观感很不相同。

三、根据叙诡与谜题的关系,分为“相关”、“点缀”和“无关”三种。

例如《桃的诡计》《啪啪山石滚落》,叙诡与谜题直接相关,若知道了其中的叙诡,那么整个故事的谜题就豁然开朗了,这就是“相关”;《爱意分散之日》中没有叙诡也有一个完整的谜题,但是叙诡的存在使得谜题锦上添花了,这就是“点缀”;再如《三耳狗》《喇叭花盛开之春》,叙诡的存在与否与谜题没有关系,甚至干脆没有谜题,叙诡只是作为一种文学表现形式,这就是“无关”。

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