5、《女神》的自我抒情主人公形象

1、首先是“开辟荒芜的大我”五四时期觉醒的中华民族的自我形象。

2、这是一个具有彻底破坏和大胆创造精神的新人。

3、这个新生的巨人崇拜自己的本质，把自己的本质神话，热烈的追求精神自由与个性解放。

4、这个新时代的巨人目光不局限于中国一隅，而是面对整个世界与人类。

6、诗体大解放”是胡适在其《尝试集》的自序中提出的理论主张，他认为若要做真正的白话诗，若要充分采用白话的字，白话的文法，和白话的自然音节，非做长短不一的白话诗不可，诗体大解放就是把从前一切束缚自由的枷锁镣铐，全都打破。有什么话，说什么话；话怎么说，就怎么说。这样方才可有真正白话诗，方才可以表现白话的文学可能性。胡适及初期白话诗人继承了“诗界革命”师法欧美、以文为诗、以议论为诗的文学思想遗产，然而更重要的是革新：彻底打破中国古典诗歌的形式规范，创立自由体的白话诗。

冯志被鲁迅称为中国最为杰出的诗人。代表作《帏幔》《蚕马》及《吹箫人的故事》

徐志摩为代表的前期新月派

内容1、追求光明与自由的理想。《婴儿》《为要寻一颗明星》

2、抒唱爱和美的追求。《雪花的快乐》《再别康桥》

3、抒写人生理想的破灭和对现实的悲哀。

艺术1、构思精巧，意象新颖。2、韵律和谐，富有音乐美。3、章法整饰，灵活多样，4、词藻华美 风格明丽。

闻一多新月派

内容1、浓烈真挚的爱国主义情思。《忆菊》《死水》2、对军阀统治下，祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念。《死水》3、对爱情青春和大自然的歌唱。《一句话》《发现》

闻一多进一步提出了“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的  “三美  ”即 音乐美、绘画美、建筑美。诗学主张：1、音乐美  指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。2、绘画美  指诗的词藻要力求美丽，富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。3、建筑美  指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律，但各行的相差不能太大，以求整齐之感。

象征诗派：以李金发为代表的中国早期象征诗派是“五四”以后出现中国诗坛的。象征派诗人受法国象征主义诗歌的影响，其作品的特点是注重自我心灵的艺术表现，强调诗的意向暗示性功能和神秘性，追求所谓“观念联络的奇特”。李金发于1925年至1927年出版的《微雨》，《为幸福而歌》，《食客与凶年》，是中国早期象征诗派的代表作。此为，后期创作社的王独清，穆木天，冯乃超也是象征主义诗歌的重要作者。

蒋光慈提倡

1、理论：邓中夏

2、实践：蒋光慈《新梦》《哀中国》

蒋光慈主张1、直接从大时代里的人民革命斗争中，吸取诗情 2、抒情主人公——人民群众。

散文发达的原因。

1、这种文体比较自由，因为相对容易掌握，写的人也就比较多。

2、也由于散文一般较简短，一有感触即可成篇，适合于五四时期思想启蒙的需要，也有利于开展社会批评和文明批评。

3、再者，由于古代文学中散文较发达，新文学若要站住脚，务必打破用白话不能作美文的迷信。

周作人  美文的提出《美文》。代表作《北京的茶食》《故乡的野菜》《苦雨》《喝茶》《乌篷船》。风格  平和冲淡——隐士  浮躁凌厉——叛徒。

冰心体：冰心的小说不以曲折的情节见长，也没有激烈冲突的渲染夸饰，结构单纯常用对比的方法，耐人咀嚼回味，冰心的作品，无论是小说还是诗歌散文都形成了一种被称为冰心体的文字，散文风格，冰心体的文学语言典雅，秀逸，清丽，淡然，诗情洋溢，含蓄不露。

朱自清作品 1924年《踪迹》1928年《背影》，1936年《你我》。《匆匆》《荷塘月色》《儿女》。

瞿秋白《新俄国游记》即《饿乡纪程》  《赤都心史》

郁达夫代表作《还乡记》《还乡后记》

特点：张扬自我，关心社会，热爱自然。

春柳社：中国现代戏剧开端1907年，成员  ：欧阳予倩，陆镜若、曾孝谷，李叔同  代表演出《茶花女》第三幕

田汉  戏剧观念受到新浪漫主义的影响，重情绪直觉，幻想和想象，表现灵肉的激斗和心灵的渴求，重抒情，带有一定的颓废感动。

处女座代表作《名优之死》《获虎之夜》探寻的是美的幻灭与毁灭的悲剧。