1.
写作的门槛变得越来越低了，只要打开 Word 敲击键盘就可以。写作，似乎已是海纳百川，谁来都可以。包括那些没有经历科班训练，没读过几本书，没有大量练笔经历的人，都可以对某一观点、某一人物、某一事件进行阐发。这本身无可厚非。
现在，简书、片刻、犀牛故事、豆瓣阅读、每天读点故事等写作平台，微信公众号、微博头条文章等社交平台，今日头条自媒体、网易自媒体、UC云观、百家号、凤凰自媒体等自媒体平台，各种平台涌现出来，导致一个局面：人人皆是作者。罗振宇说，现在读公众号的人远少于公众号的总数。写作者群起，涿鹿天下。流量的大蛋糕是固定的，分得一杯羹，就是自己的活路。
在流量之外，还有一群作者，坚持纯文学创作。我更愿意称他们为作家。他们的严肃文学作品，拥挤在流量作品中，似乎毫无生机。当然，他们中的多数，也不屑于与鸡汤、情感、干货文章对峙。从市场的角度来说，他们的书，敌不过张嘉佳、李尚龙等人；但是，要记住，长远来看，契诃夫作品集的销量绝对是远胜于任何鸡汤和干货的。
人各有志，不必强求。写作的初心，每个人都不一样。能赚到流量、粉丝和钱的人，那也是人家有本事。有志于纯文学创作的人，你就得做好忍饥挨饿、作品无人问津的准备。
如果想靠纯文学赚钱，请转业。
不管你写作的出发点是什么，我以为，做不到以下两点，还是别写作了。
2. 精进
海明威说过：写了五年还跟现在似的，不如自杀算了。
其实用不着五年，如果你写了100篇文章，还跟现在似的，那说明你不适合吃这碗饭。写作，是需要不断精进自身的。
不进则退。就算你能做到不退，你不厌其烦地重复自己，恐怕读者大人也会有生厌的一天吧。
如何精进？有两点。你看任何写作教材、任何大师谈及写作都会提到的两点：
A 读书。不读书，无以立。
村上春树在《我的职业是小说家》中提及他的读书情况，他说，在他周围，恐怕没有比他读书更多的人了。正是这种积淀，为他日后灵光乍现开始写小说，做了完美的铺垫。
马尔克斯在《活着为了讲述》中，谈及他的读书时光，也是读了大量的书。在他写作《百年孤独》时，始终找不到感觉。直到友人将胡安·鲁尔福的一本小册子扔给他，说：“妈的，读读这玩意儿吧。”马尔克斯一读，惊为天人。此后几年内，马尔克斯承认自己只能读得下去胡安·鲁尔福的小说。而《百年孤独》那句著名的开头，不过是化用了那本小册子里的一句话。那本小册子叫《佩德罗·巴拉莫》。
我们几乎可以从每一个文学大师身上找到类似的例子。
至于读什么书，当然是经典。大师们的经典。福克纳、海明威、胡安·鲁尔福、波拉尼奥、卡夫卡、福楼拜、巴别尔、契诃夫、陀思妥耶夫斯基，等等。这个书单有“百度”能力的人，都可以自己列出来。剩下的，就是去读。
B 写作。不断地写，不断地写。
大量地练习，是必不可少的。光想不作；光读不作；就去妄想成为作家，那也只是妄想了。
现在可以发布你“习作”的平台甚多，选一个适合你的，经受编辑审查和读者考验，你会明白自己的缺失之处和要努力的地方。隆重推荐简书。
3. 克制
在大量读好书、大量练笔之余，你得学会克制。
A 克制自己的倾诉欲望。
不是什么都能写的。当然，你牛逼如普鲁斯特或乔伊斯，自然可以写一部《追忆似水流年》或《尤利西斯》，把每一处念想都当做写作素材容纳在作品中。如果没有那惊人的才华，那还是乖乖练习一下如何克制自己吧。
我们经历过大大小小的事，认识成百上千人，几乎每个人身上都有点“事”。但不是所有的事情都适合写成文章。适合作文章素材的，也需要你再度加工，让它适合你的文体和风格。事无巨细不加克制，那是天才和庸才的手段。只要你承认自己不是天才（像乔伊斯那样的），就必须克制自己蓬勃的倾诉欲望，学会在庞杂的情绪中拣选自己最信任的那部分，让它变成文字；学会在广阔的素材中挑选最契合自己思路的那些，让它成为你文章的一部分。
B 对写作者而言，更重要的是，克制自己笔下的文字。
短篇小说大师中的大师巴别尔，每动用一个形容词都谨慎万分。他说，在一个名词前允许使用三个形容词的，那是天才。他自诩不是天才，所以只允许自己在名词用一个形容词。他在写作小说时，会将一个素材，写成近乎20篇短篇小说，然后挑选最满意的那一篇，再删改到不能再动一字为止，这篇小说在他眼里，才算及格。
福楼拜写作《包法利夫人》时，成稿1800多页，最后删改成500页。
福克纳在评价自己的文学师父舍伍德·安德森时，说：
“他的特点是追求精确，在有限的词汇范围内力图选用最恰当的词句，他内心对简朴有一种近乎盲目的崇拜，他要把词与句都像挤牛奶一样挤得干干净净，总是力图要穿透到思想的最深的核心里去。”
看看这些大师是怎么对待文学的，像匠人一样，精雕细琢。对待每一个单词都极为谨慎，这才是写作者该有的态度。
所以，写作者要想写出好的作品，不断精进自身，不断克制自己，是极其必要的。愿你们写有所成。
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