上一期讲的完整故事所需的八要素，这一讲学习下笔的五大支点，也就是创作故事从哪里下手。
支点是故事最吸引人的部分，是支撑故事的主干，也是创作的抓手。
第一个支点是人物身份。不是什么身份都是合格的支点，身份设定必须有趣。
比如，一个“警察的故事”就不是好支点。你可以自问，如果别人讲一个“警察的故事”，你愿不愿意听，如果不愿意，就要重新琢磨、修改。
查理老师给出了一个决窍，给人物身份设置对立价值的定语。
警察的身份是正价值，他的对立价值是负价值。我们可以设置一个有晕血症的警察、胆小的警察或邪恶的警察。
是不是瞬间就让人有兴趣了。
有人会问，晕血和胆小可以理解，但邪恶这个定语是不是与警察的身份不兼容。
有办法兼容，邪恶可以是片面的邪恶，或某一个维度的邪恶，邪恶的警察也能追求片面的正义、某个维度的正义。邪恶并不是他的全部。
影视剧中有很多设置人物身份为支点的故事，如《绝命毒师》、（一个化学老师当毒贩的故事）《逍遥医生》（一个黑道痞子医生的故事）。
这个支点是直接设计人设的路子，人设立起来后，通过人设设计事件。
第二个支点是激励事件。又称干扰事件，指出现一个事件，将主角的正常生活搅乱，引起了主角的不适应。
针对这类支点，也有一个概括性的口诀，小人物出大事，大人物出小事。
比如《流浪地球》、（渺小的人类拯救地球的故事）《康熙微服私访记》（皇帝微服私访民间的故事）。
注意，大人物出大事和小人物出小事，是他们的日常，不是扰乱他们生活的干扰事件，所以不适合写成故事。
只要搞定激励事件，一个故事基本完成了。与身份支点不同的是，以激励事件为支点的人设是倒推出来的。
第三个支点是过激行为。又称二次动作，上期的八要素中，我们就讲过动作——主角为了实现欲望而付诸的行动。二次动作指第一次动作失败了，进行的第二次更激进的动作。
可能会有人问，为什么一次动作不做过激行为呢？
第一次动作必须是所有观众都能想到的惯性动作，不要做创意，否则就不好看了。
整部《哆啦A梦》基本都是大雄的过激行为。大雄每次吃瘪都靠哆啦A梦的道具进行二次动作。
第四个支点是悬念。悬案与上期八要素中的核心问题紧密相关，核心问题的本身就会产生悬念。设计好故事的悬念也是强大的支点。
悬念支点中，“悬而未决的炸弹”十分好用。它指只要事情出现差错，炸弹爆炸，将付出难以承受的代价。“定时炸弹”、“假身份”都是其代表。
“定时炸弹”经常在刑侦片出现，恐怖分子安装定时炸弹，警察跟时间赛跑，这种片子太多了。《灰姑凉》也是“定时炸弹”类型，魔法只能维持至十二点，所以观众的心都放在十二点以后会怎样上了。
“假身份”的代表是《让子弹飞》、《金装律师》，观众的心会紧扣主角，担忧身份会不会被拆穿，假身份永远是一颗悬而未决的炸弹。
第五个支点是环境。环境一定要新奇独特，有意思。环境在上期的八要素中也有对应，它是沟壑的分支，沟壑分为环境的阻碍、对手的阻碍、自身的阻碍。其中环境的阻碍是环境的分支。设计出有意思的环境能发挥比阻碍更多的作用。
荒岛求生就是依靠环境的支点，一定会有人想知道主角如何在荒岛生存，吃什么，喝什么，面对危险怎么办。
《侏罗纪公园》，一座全是恐龙的岛屿。《飞越疯人院》，一个正常人逃离精神病医院的故事。《修女也疯狂》，一个KTV黑人歌女被困在全是白人老太太的修道院里。
查理老师说，写好一个支点，故事就合格了，只要有两个稳固的支点，故事就精彩起来了，有三个支点，就可以拍电影了，达到四个，就是天才编剧。
查理老师说不建议有五个支点，也就是不能所有支点都搞创新，这样会让观众不适应，破坏观众的期待感。
观众观影前会有期待感，比如电影支点有大人物出小事的激励事件。一个总裁穿着朴素，去自家奢侈品店微服私访，服务员见他不像有钱人，态度冷淡，敷衍了事。观众期待的是给服务员惩罚和震慑，这种期待感一定要满足，否则观众会很难受。
