二刷了马男第四季，想写点什么。
有人说这是一部关于孤单的故事，然而这个故事一点也不好笑。
这部充满黑色幽默的成人动画片以好莱坞过气明星马男·波杰克为主线展开，很黄很毒很暴力，又丧又颓又致郁。编剧肚子里有货有料，嘴巴却毒得像七月骄阳。像有把九尺倒钉钯，各种金句频出，字字戳心，丧心病狂，非把观众心脏戳得像筛子一样百孔千疮不可。
“活着的感觉就是自己的尿道被不断地猛踢”。
马男是宇宙第一大丧逼，更是宇宙第一大渣男。然而，这只丧出人生新境界的中年老马，却成了大多数人自省的一个镜像。照镜子时，只要你凑得足够近，是看不见身后的人的，目之所及都是自己。
风光了一阵子，丧了一辈子。继奥斯卡乌龙后，萨拉·琳的死成了波杰克的最后一根稻草，击垮了内心的最后一道防线。“我知道自己自私自恋，又有自毁倾向，但是我内心深处，是个好人。”这个觉得自己虽然渣但内心仍是一个好人的特丧一号终于失去了所有赖以为继的理由，一声不吭地踏上了自我放逐的道路。
广褒的洲际公路营造出一种荒芜，衬着独自开着跑车的马男孑然一身的悲凉。
（翻译应该是没有人可以带走你的痛苦）
在他回到母亲家的老宅之后，独自一人在那破房子里裹着破毛毯过冬。时光倒流回马男母亲百孔千疮的的童年，两代人的悲剧在此刻重叠。
“我知道你想要幸福快乐，但你不会的。你继承了我和你爸爸内心的丑恶。你生来就支离破碎，这是你天生的。现在，你可以用工作、书、电影、你的小女友来充实人生，但你依旧不会完整。你是马男波杰克，你无药可救。”
幸福的家庭个个相似，不幸的家庭个个不同。
父母对子女的影响是一辈子的。
甚至会带到下一代。
破碎的原生家庭可能是所有爱无能的人这辈子都要拼命去挣脱的牢笼，毕竟，没有无缘无故的丧。
同样破碎的邻居苍蝇先生看不惯，和他花了八个月的时间将老宅恢复原样。在这一切完成后马男用推土机铲平了整栋房，进行了一场颇有仪式感的告别。这匹看似无药可救的中年丧马终于开始和过去和解，走上了孤独症患者自我救赎之路。
关于孤独症患者片中提出了一个挺有意思的理论，这世界有两种人：一种是永远开开心心，对一切新鲜事物都想要尝试和了解的Zelda，比如花生酱先生，他们是孤独的绝缘体；另一种则是愤世嫉俗、多愁善感又小气刻薄，喜欢靠伪装来让大家喜欢自己的Zoe，即使身处人群，他们也难以融入。Zelda天生乐观，对一切都抱有信心和好奇，Zoe天生悲观，认为自己不过一滩烂泥。或许这也是本片那么容易产生代入感的原因，只是大多数人都两分得不够彻底。利己主义的社会里，每个人都有一张深谙社交的脸，然而这种从骨子里大相径庭的性格，藏不住的。
“我配不上这样的幸福。”
丧逼二号戴安，可以说是一个十足的Zoe。和永远都兴高采烈的花生酱先生不同，戴安活得清醒且痛苦。
（戴安谈婚姻）
作为马男自传的代笔作家，戴安和马男是同一类人，底色悲凉。遇上花生酱先生是她这辈子发生过最好的事，然而生性悲观的她却始终觉得自己配不上这样的幸福。“I’m a pit that good things fall into”（我是一个可悲的深坑，碰巧接住了幸福）
认为自己永生永世都得不到快乐大概是所有Zoe痛苦的来源，因为清醒地认知到自身的糟糕，所以发生的所有美好都是意外。快乐是虚幻的，而痛苦则是真实的。
戴安大概是本片中唯一活得最清楚明白的人。只是这种清醒与周遭的一切格格不入。没有很喜欢这个角色，大概是因为代入感太强。
这部动画每个人物都塑造得相当立体饱满。
永远积极乐观努力上进的Princess Croline
但偶尔也会一蹶不振。
无厘头又性冷淡的阳光废材青年Todd，偶尔也不那么废。
既可以当州长。
还能引领时尚。
马男母亲家的邻居苍蝇先生虽然固执
但终究还是要面对自己内心的伤口
然而不同于前三部，第四季在大丧特丧之后，还是有些感人至深的东西出现。这些小小的温情让这部丧片变成一股暖流，人生总不会一直那么糟糕的。
（马男对Todd表示感激）
（马男的鼓励）
（花生酱先生的开导）
（马男开导霍利霍克）
（马男开导戴安）
（戴安对花生酱先生的表白）
（剧作家对卡罗琳的倾诉）
（Todd的劝导）
喜欢这部动画片的原因是这不是一部成年童话，而是一部社会写实。中年危机、婚姻危机、可笑的政治，这部动画片比许多纪录片都写实且深刻。
极易受煽动的集体无意识的群众比任何武器炮弹都来得危险。（有点《动物农场》式的讽喻）
对美国民主选举的反讽。
对政客虚伪的无情拆穿。
社会对女性偏见的认知。
对艺术的定义。
我们活在这样一个血淋淋的真实中：人生中糟心的事永远比顺心的事情多。你以为的人生低谷永远都能出于意外地刷出历史新低。“跑得再快，也无法摆脱这样的命运”
“我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢——谁都像我们一样，然而我们每个人都是孤独的。”——<烬余录>
我们能逃出这样的一个牢笼吗？
