在当下被西方人统领的世界文化、艺术等等很多奖项，衡量作品的标准不可避免地掺杂着西方各种政治味道和色彩。2012年中国作家莫言获得诺贝尔文学奖。这在当时也算是中国文艺界的一件大事。
在莫言获得诺贝尔奖十年前的一部由春风文艺出版社编纂出版的“小说家讲坛”推出了余华、韩少功、史铁生等五位作家的演讲录，其中有莫言的《小说的气味》。
莫言，1955年2月17日出生于山东高密，中国作家协会副主席、诺贝尔文学奖获得者。代表作品有《红高粱》、《丰乳肥臀》、《檀香刑》等。莫言自1980年开始创作了一系列乡土作品，有着明显的乡土文化情怀。作品目前至少已经被翻译成40种语言。弗吉尼亚大学教授查尔斯·劳克林说，莫言的大部分小说有一种神话般荒诞的特质。
在《小说的气味》一文中，莫言坦诚自己喜欢阅读那些有气味的小说，他认为有气味的小说是好小说，有自己独特气味的小说是最好的小说。“一个作家应该有关于气味的丰富的想像力。”关于气味的描写，无论是写实的还是想像的。
他提到福克纳的小说《喧哗与骚动》里那个白痴人物能够嗅到寒冷的味道，很符合他的人物设定。
而马尔克斯的小说《百年孤独》中的人物，放出的臭屁能把花朵熏得枯萎。
还有德国作家聚斯金德的小说《香水》，一个超凡嗅觉的怪人，为了采集他认为的世界上最美好的气味，杀死了二十四个美丽的少女，萃取了她们身上的香味，制作成神奇的香水。断言谁控制了人类的嗅觉，谁就占有了世界
莫言自己的感受认为一个作家在写作中，需要调动的不仅仅是嗅觉，需要把所有的感官都调动起来，视觉、听觉、触觉等等，带有生命气息的文字就会让作品带有极强的生命力。即使是虚构的作品，同样因为这些有生命力的感觉和感知就会营造出打动人的好作品。
他认为作家的想象力是无所不能的，也是一部作品生命力的重要功能。他列举了卡夫卡《变形记》中，作家的想象力创造出奇特的感觉，作品里的人变成了甲虫的故事，照样深深打动着读者。
他分析了为什么一些初学写作的人，生动的生活和感人的真实事件，写成了小说反而没有打动人心的力量，他指出：“问题的关键在于，我们在记述生活的真实故事时，忘记了我们是创造者，没有把我们的嗅觉、视觉、听觉等全部的感觉调动起来。”
他说：小说其实是任何别的艺术或是技术形式无法取代的。
伟大的作品中，我们常常被作家的创造力和想象力带动着，跟着故事里的人物共同经历着命运的跌宕起伏，在一个个情节和纠葛中，唏嘘不已，会不知不觉为那些人物或喜或悲，深陷其中不能忘怀。
在莫言的作品中每个人物都有属于人物自己的味道。
