果戈里曾经说过:“假如我们长时间地、专注看一个好笑的故事，它会变得越来越悲哀。”《城市之光》大概就是这样一个故事吧，从体裁上来讲，它是喜剧，内容上，则是一个简单的爱情故事。
咱们的男猪脚是一个流浪汉，无所事事，经常闹出笑话，做些滑稽的事。
电影开头，庄重严肃的雕塑揭幕仪式把他从美梦中踢出来，紧接着，他的滑稽表现与台下人们的肃整形成鲜明对比 。在街角，他与失明的卖花女孩相遇。她很美丽，却无人买花。于是流浪汉在裤兜里拾掇，终于摸出一元，换来一朵花。后来，他救了醉酒的富翁。醉酒的富翁认他做了朋友，与他有了一段段啼笑皆非的经历，然而，酒醒之后，富翁却不认识他了，如此戏剧性的反转数次发生，流浪汉亦未曾抱怨。后来，为了治好卖花女的双眼并付清她的房租，他甚至不惜以进监狱为代价，酬足了钱。最后，卖花女双眼重见光明，开了家体面的花店。
电影的人物表演很细腻，特别是男女主角的对手戏，紧靠面部表情和动作就传达出了完整的内涵，让人感受到他们之间的感情变化。而配乐铺满全篇，每一段更是贴合剧情，恰到好处。不过，最需要提的，还是该片的喜剧效果处理。
豆瓣影评人柯里昂说:“卓别林不是喜剧第一人，却一定是集大成者。”卓别林在《城市之光》中的喜剧处理非常好。近几年的喜剧电影的喜剧效果多半是由台词，妆容或者夸张的表情来实现的。而《城市之光》则充分利用了人物动作，例如雕塑仪式上那段滑稽的表演，反反复复，令人忍俊不禁；或者又是流浪汉在一家店店面前的走动，富有生趣；不过，最值得津津乐道的当然还是那段足以载入史册的“拳击比赛”，真可谓是史上最“骚气”的走位了。所以不得不承认，即便受到电影技术的限制，卓别林依然能用他的天才来征服你的笑点。除此之外，对流浪汉个人形象的设计也非常有特点，明明本就是一个流浪汉，却偏要穿着不合身的礼服，戴着歪歪的礼帽，这让我不得不自作主张地去猜想这背后有无深意。而在故事情节的发展上，极为流畅，影片把笑点同情节发展结合在一起，同气连枝，不会感到任何的突兀，这跟如今某些尴尬的喜剧片笑点对比鲜明。例如，流浪汉送卖花女回家时，站在大桶上，紧接着就安排了他没站稳，导致大桶翻倒，桶内的污物撒在了另一个无辜的男人身上。又或者，他和富翁抽雪茄，吃面等等，不胜枚举。
最后，回到最开始的地方，那《城市之光》 会越来越悲伤吗?我想，是的。大概从他被仪式上的人们嫌弃开始，就越来越悲伤了吧，在街上被卖报的小孩捉弄，一次次被酒醒后的富翁抛弃，最后不顾一切为卖花女筹钱甚至进了监狱。但就是这样一个生活在城市里的渺小人物，他善良，真实，愿意靠自己的双手生活，没有因为目前的窘境而放弃，他渴望幸福和爱情。他对爱情是纯洁的，对他人是友善的，对生活是乐观的。这也就是为什么影片叫《城市之光》的原因。
愿每一个在城市里卑微生活的人们都能保持善良，乐观，成为那一点渺小的城市之光。
